扁舟一葉

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中國繪畫走著一條不同於西方的道路，我們不能用西方的繪畫觀念來硬性套用中國畫。自宋元以來中國畫形成的“思想的繪畫”和“心靈的繪畫”的特點，到明清之時發展到極至，尤其在文入畫的觀念中，繪畫不是運用某種材料來表現的技藝，而是愉悅情性的工具，畫家通過它來表現自己對藝術的理解，更重要的是借其表達自己的思想、思維乃至生活方式，因而畫家在創作的方式、題材的選擇、筆墨的處理、風格的凝定等方面都要受到思想觀念的影響。在一定程度上，可以這樣說，中國畫家尤其是宋元之後的中國畫家是用思想來繪畫，在寒林、古松、蕭寺、漁釣、綠陰、幽亭以及梅蘭竹菊等畫題中，潛藏著畫家的人生態度和對生活方式的選擇。因此，從思想上追蹤繪畫中所深寓的內涵，應該是中國畫研究必不可少的途徑。正是基於這種考慮，本書選擇了從新儒學的角度來解剖中國畫學和繪畫創作的研究路徑，力求走向繪畫的背後，尋找在其中流淌的中國思想文化的一脈清流。

扁舟一葉

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