《戲曲藝術論》是一本2023年商務印書館出版的圖書，作者是傅謹。
基本介紹
- 中文名：戲曲藝術論
- 作者：傅謹
- 出版時間：2023年3月
- 出版社：商務印書館
- 頁數：264 頁
- ISBN： 9787100216944
- 類別：圖書>藝術>戲劇藝術/舞台藝術>戲劇藝術理論
- 定價：88.00 元
- 開本：16 開
- 裝幀：平裝
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
※ 本書結合近千年來戲劇發展演變過程，深入探究中國戲曲的藝術特徵，是一部自成系統且具有鮮明民族特色的戲劇藝術理論著作。
在簡要敘述戲曲的歷史與體裁後，本書分別通過戲曲的構成與形態、抒情本質、程式與舞台表現手法、欣賞與批評等幾個部分，深入揭示了戲曲藝術的形態特徵和內部規律。作者強調戲曲是一種具有悠久歷史和廣泛影響的民族藝術，提倡以本土文化視野研究戲曲的“國劇本位”研究立場，希望藉此建立真正符合戲曲美學特徵與內在規律的理論體系。在本書中，作者注重對戲曲藝術感性功能的發掘，試圖從戲曲創作者與欣賞、接受者兩個維度出發，歸納總結戲曲獨特的藝術價值觀及審美追求；強調從超文本的層面解讀戲曲，將傳統戲劇的舞台樣式與劇本互相結合予以深入研究，從戲曲的文本與舞台表現兩個層面發掘其藝術特徵和美學品性，由此體現出本書的理論特色與原創性。
作者簡介
傅謹，男，1956年生，文學博士。山東師範大學新聞與傳媒學院院長。中國文藝評論家協會副主席，第七屆（2014—2019年）國務院學位委員會學科評議組（戲劇與影視學）成員，享受國務院特殊津貼，國家藝術基金專家委員會委員。中國戲曲學院研究所所長，中央戲劇學院中國戲劇學研究中心主任。2004年應聘為北京市特聘教授，2013年任南京大學文學院教授、博士生導師，2017年任廈門大學文學院講座教授、博士生導師，2018—2020年任哈爾濱音樂學院博士生導師，2020年12月應聘為中央戲劇學院講座教授、博士生導師。曾應邀赴美國哈佛大學、芝加哥大學和美、英、法、德、日等國重要大學和學術機構訪問研究，具有廣泛的國際學術影響。
圖書目錄
緒論 戲曲的歷史與體裁......................................................................................1
第一章 中國戲劇的構成與形態........................................................................18
第一節 戲劇作為綜合藝術 ........................................................................18
第二節 演員中心的戲劇 ............................................................................33
第三節 文本與舞台 ....................................................................................54
第四節 音樂的特殊地位 ............................................................................76
第二章 中國戲劇的抒情本質............................................................................95
第一節 敘事與抒情 ....................................................................................95
第二節 中國戲劇與文學傳統 ..................................................................109
第三節 中和、含蓄與悲情 ......................................................................128
第三章 程式與舞台表現手法..........................................................................156
第一節 幻覺與虛擬性 ..............................................................................156
第二節 人物、腳色與行當 ......................................................................177
第三節 身段與舞蹈 ..................................................................................193
第四節 “打”與“百戲”的餘響 ............................................................209
第四章 戲曲的欣賞與批評..............................................................................223
第一節 欣賞方式與演出場所 ..................................................................223
第二節 演員與觀賞者之關係 ..................................................................236
第三節 “真實”與“正確” ......................................................................246
後 記..................................................................................................................262
