基本介紹
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,音樂原聲,製作發行,影片評價,
劇情簡介
看似事業有成、兒女雙全的徐敏（佟麗婭飾）卻有著難以啟齒的秘密：她被丈夫陳均（拔灑吳昱翰飾）長期家暴。徐敏不是所有人想像中受害者的模樣，她堅毅勇敢且有自己的事業，在與律師李小萌（王影璐飾）艱難抗爭試圖離婚的過程中，面對小心謹慎不留證據的丈夫、周遭人冷言冷語嘲諷質疑、社會系統的不作為、為了兩個孩子…當離婚不是家暴的終點，當家不是避風港而是暴雨本身，她究竟能否衝破這場風暴。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 徐敏 | 佟麗婭 | ---- | |
| 陳均 | 吳昱翰 | 徐敏的丈夫 | |
| 李小萌 | 王影璐 | 律師 | |
| 陳念念 | 姜瑞霖 | 徐敏、陳均兒子 | |
| 陳菲菲 | 羅逸橋 | 徐敏、陳均的女兒 | |
| 王震 | 傅迦 | ---- | |
| 陳均母親 | 艾麗婭 | ---- | |
| 武榮 | 張宥浩 | ---- | |
| 助手小許 | 謝欣華 | ---- | |
| 柳楠 | 黃璐 | 友情出演 | |
| 陳念念（成年） | 榮梓杉 | 友情出演 | |
| 李主任 | 淳于珊珊 | 友情出演 | |
| - | 謝春懿 | ---- | |
| 徐敏母親 | 金順子 | ---- | |
| 徐敏父親 | 李一鋒 | ---- | |
| 曹老師 | 項洪 | ---- | |
| 陳均舅舅 | 張國慶 | ---- | |
| 趙院長 | 畢遠晉 | ---- | |
| 大春 | 常玉虎 | ---- |
職員表
音樂原聲
歌曲 | 作詞 | 作曲 | 演唱者 | 類型 |
|---|---|---|---|---|
《我經過風暴》 | 詹青雲、龐穎 | 陳抒妮 | 徐佳瑩 | 同名主題推廣曲 |
《娃娃》 | 火星電台 | 火星電台 | 楊丞琳 | 電影片尾曲 |
製作發行
宣傳活動
2021年6月15日，該片官宣並發布了殺青海報。
2023年4月10日，片方發布了定檔預告和海報，並宣布影片定檔於5月26日上映；5月，該片宣布撤檔；7月17日，該片發布定檔海報，宣布於8月17日上映；7月24日，該片宣布於7月29日至7月30日在全國十五城開啟超前點映；7月28日，發布了“透過門縫”版海報；8月8日，該片宣布預售全面開啟；8月，該片發布終極預告；8月14日，該片發布“不要再忍了”主題圖；同日，發布終極海報。8月15日，該片首映；8月18日，該片發布徐敏反殺視頻；8月19日，發布了“不是巧合”片尾彩蛋；8月22日，該片發布海報；同日，該片發布「如果」版特別短片；8月25日，發布了“我們經過風暴”特輯；8月30日，發布了支撐版海報；9月7日，該片宣布密鑰延期，正式延長上映至10月16日；9月16日，該片發布新番外短片。10月17日，該片於愛奇藝、優酷播出。
主創單位
出品公司 | 上海貓眼影業有限公司 北京光線影業有限公司 天津貓眼微影文化傳媒有限公司 五光十色（揚州）影業有限公司 飛鳥非魚（寧波奉化區）影視文化有限公司 阿那亞擊市跨影視文化有限公司 北京自由酷鯨影業有限公司 郭帆（北京）影業有限公司 人文智慧型無錫影業有限公司 亞太國影（深圳）影業有限公司 |
|---|
影片評價
《我經過風暴》作為展現女性遭遇婚姻家庭暴力為主題的華語影片，在上映前便吸引了眾多輿論眼光。然而，影片上映後票房和口碑雙重撕裂的表現，源於影片立意精“深”和敘事輕“淺”的錯位所造成的接受偏差，也折射出當下現實主義題材影片在處理現實素材問題方面的不足。
在前期劇本創作階段，電影採擷了多個具有社會影響力的家庭暴力案件作為素材，試圖以公甩廈主凳司女高管徐敏在婚姻中遭受家庭暴力並艱難離婚，以至於殺夫入獄的坎坷經歷為中心，串聯起當下女性在反抗、逃離家庭暴力時面對的重重阻力。
作為施暴者的陳均，既有著高校教師和“好父親”的光環，也有因熟知人體結構從盛院射符而施暴不留痕跡的暗黑標籤。當徐敏因不堪暴力向外呼救時，這些光環和標籤就成為陳均自我辯白並謀求旁觀者同情的有力武器，更成為徐敏無法突破的第一道防線。
當家暴衝突成為家庭事件時，除施暴者和受害者外的家庭成員則默契地成為家庭辨台主暴力的掩蓋者。正如《紅樓夢》“變生不測鳳姐潑醋”一回中，王熙鳳撞破賈璉私通僕婦後的遭遇一樣，“磕磕碰碰是難免的”“熬一熬就過去了”，成為一些家庭成員勸解受害者的常用話術；施暴者則常常在“以後可不許這樣”高舉輕放的訓斥中，獲得了除受害者之外的集體諒解。徐敏和陳均所在的兩大家庭對於家暴問題的有意或無意輕忽，成為徐敏無法突破的第二道防線。
隨著家暴衝突走出大家庭範圍，發展為社會性問題，基層治理機構也有可能成為禁止家暴受害者求救訴求的第三道防線。在影片中，面對徐敏的家庭衝突，居委會大媽除了勸告徐敏“把你的丈夫送進去有什麼好處”外，只是把施暴者陳均叫來當面調解，並沒有認可家暴的“可關注性”“可討論性”，致使基層機構未能及時阻止家暴的進一步發展。
而最終進入司法程式的家暴，也可能因為取證困難，無法為受害者提供有力的援助。徐敏在遭受家暴後，因為不好意思而未及時進行有效的司法鑑定，造成證據不足，代表了現實生活中受害者的共有心態。陳均移除徐敏的取證設備，卻最終因自己的監控設備而坐實了施暴者的罪名，只是影片理想化的藝術想像。
上述四重防線層層圍堵，織成了困住家暴受害者的社會之繭。正是這樣的困境，一步步將主人公徐敏逼上了絕境。影片雖然拼貼了諸多社會熱點案件，但其立意依然是展現女性在家暴問題中遭遇的諸多求救障礙。從結構層面來看，這一立意也確實得到了只烏嬸較為明晰的表述，為影片賦予豐富的社會內涵。
然而，立意精深並不能保證影片最終形態的嫌迎射盡善盡美。影片在敘事設計中的主次失當，使得本具爆點的故事未能爆發出應有的衝擊力，進而降格為社會新聞的膚淺挪用。
首先，影片雖然提供了展露女性家暴訴求困境的指向，但在劇情方面，卻沉溺於對家暴“暴力性”的一再申述，未能提供對該問題應有的社會反思，剝除了“爆點”問題的啟示性核心。同樣是討論女性維權的困境，電影《我不是潘金蓮》將重心放在了“污名化之後”，通過李雪蓮的維權之路展現社會體系存在的問題。而《我經過風暴》大部分聚焦徐敏遭遇的家庭暴力，通過對肢體暴力、語言暴力、跟蹤威脅等多種暴力場景的視聽表現，不斷提升影片的“恐怖”觀感，對於徐敏在擺脫家暴過程中遭遇的阻力卻著墨不足，最終使影片成為“遠離家暴男”的公益宣傳片（光明網評）。
音樂原聲
歌曲 | 作詞 | 作曲 | 演唱者 | 類型 |
|---|---|---|---|---|
《我經過風暴》 | 詹青雲、龐穎 | 陳抒妮 | 徐佳瑩 | 同名主題推廣曲 |
《娃娃》 | 火星電台 | 火星電台 | 楊丞琳 | 電影片尾曲 |
製作發行
宣傳活動
2021年6月15日，該片官宣並發布了殺青海報。
2023年4月10日，片方發布了定檔預告和海報，並宣布影片定檔於5月26日上映；5月，該片宣布撤檔；7月17日，該片發布定檔海報，宣布於8月17日上映；7月24日，該片宣布於7月29日至7月30日在全國十五城開啟超前點映；7月28日，發布了“透過門縫”版海報；8月8日，該片宣布預售全面開啟；8月，該片發布終極預告；8月14日，該片發布“不要再忍了”主題圖；同日，發布終極海報。8月15日，該片首映；8月18日，該片發布徐敏反殺視頻；8月19日，發布了“不是巧合”片尾彩蛋；8月22日，該片發布海報；同日，該片發布「如果」版特別短片；8月25日，發布了“我們經過風暴”特輯；8月30日，發布了支撐版海報；9月7日，該片宣布密鑰延期，正式延長上映至10月16日；9月16日，該片發布新番外短片。10月17日，該片於愛奇藝、優酷播出。
主創單位
出品公司 | 上海貓眼影業有限公司 北京光線影業有限公司 天津貓眼微影文化傳媒有限公司 五光十色（揚州）影業有限公司 飛鳥非魚（寧波奉化區）影視文化有限公司 阿那亞影視文化有限公司 北京自由酷鯨影業有限公司 郭帆（北京）影業有限公司 人文智慧型無錫影業有限公司 亞太國影（深圳）影業有限公司 |
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影片評價
《我經過風暴》作為展現女性遭遇婚姻家庭暴力為主題的華語影片，在上映前便吸引了眾多輿論眼光。然而，影片上映後票房和口碑雙重撕裂的表現，源於影片立意精“深”和敘事輕“淺”的錯位所造成的接受偏差，也折射出當下現實主義題材影片在處理現實素材問題方面的不足。
在前期劇本創作階段，電影採擷了多個具有社會影響力的家庭暴力案件作為素材，試圖以公司女高管徐敏在婚姻中遭受家庭暴力並艱難離婚，以至於殺夫入獄的坎坷經歷為中心，串聯起當下女性在反抗、逃離家庭暴力時面對的重重阻力。
作為施暴者的陳均，既有著高校教師和“好父親”的光環，也有因熟知人體結構從而施暴不留痕跡的暗黑標籤。當徐敏因不堪暴力向外呼救時，這些光環和標籤就成為陳均自我辯白並謀求旁觀者同情的有力武器，更成為徐敏無法突破的第一道防線。
當家暴衝突成為家庭事件時，除施暴者和受害者外的家庭成員則默契地成為家庭暴力的掩蓋者。正如《紅樓夢》“變生不測鳳姐潑醋”一回中，王熙鳳撞破賈璉私通僕婦後的遭遇一樣，“磕磕碰碰是難免的”“熬一熬就過去了”，成為一些家庭成員勸解受害者的常用話術；施暴者則常常在“以後可不許這樣”高舉輕放的訓斥中，獲得了除受害者之外的集體諒解。徐敏和陳均所在的兩大家庭對於家暴問題的有意或無意輕忽，成為徐敏無法突破的第二道防線。
隨著家暴衝突走出大家庭範圍，發展為社會性問題，基層治理機構也有可能成為禁止家暴受害者求救訴求的第三道防線。在影片中，面對徐敏的家庭衝突，居委會大媽除了勸告徐敏“把你的丈夫送進去有什麼好處”外，只是把施暴者陳均叫來當面調解，並沒有認可家暴的“可關注性”“可討論性”，致使基層機構未能及時阻止家暴的進一步發展。
而最終進入司法程式的家暴，也可能因為取證困難，無法為受害者提供有力的援助。徐敏在遭受家暴後，因為不好意思而未及時進行有效的司法鑑定，造成證據不足，代表了現實生活中受害者的共有心態。陳均移除徐敏的取證設備，卻最終因自己的監控設備而坐實了施暴者的罪名，只是影片理想化的藝術想像。
上述四重防線層層圍堵，織成了困住家暴受害者的社會之繭。正是這樣的困境，一步步將主人公徐敏逼上了絕境。影片雖然拼貼了諸多社會熱點案件，但其立意依然是展現女性在家暴問題中遭遇的諸多求救障礙。從結構層面來看，這一立意也確實得到了較為明晰的表述，為影片賦予豐富的社會內涵。
然而，立意精深並不能保證影片最終形態的盡善盡美。影片在敘事設計中的主次失當，使得本具爆點的故事未能爆發出應有的衝擊力，進而降格為社會新聞的膚淺挪用。
首先，影片雖然提供了展露女性家暴訴求困境的指向，但在劇情方面，卻沉溺於對家暴“暴力性”的一再申述，未能提供對該問題應有的社會反思，剝除了“爆點”問題的啟示性核心。同樣是討論女性維權的困境，電影《我不是潘金蓮》將重心放在了“污名化之後”，通過李雪蓮的維權之路展現社會體系存在的問題。而《我經過風暴》大部分聚焦徐敏遭遇的家庭暴力，通過對肢體暴力、語言暴力、跟蹤威脅等多種暴力場景的視聽表現，不斷提升影片的“恐怖”觀感，對於徐敏在擺脫家暴過程中遭遇的阻力卻著墨不足，最終使影片成為“遠離家暴男”的公益宣傳片（光明網評）。
