我的觀看之道

內容簡介

從1978年起，自然主義式的再現藝術越來越讓霍克尼感到束手束腳，其限制性和諸多缺陷越來越讓他不耐煩。霍克尼總是抵制把藝術分為具象和抽象這種愚蠢的二分法，他認為“一切藝術都是抽象藝術”，再現從來就不是對外部世界的複製，一切再現，儘管風格有差異，都以感知和概念的假設與慣例為基礎。與此同時，霍克尼痛恨自己的風格被模式化，雖然他的風格大受歡迎，他卻不願意重複可預測的霍克尼式圖像。他挑戰了過去被誤以為真實的攝影（攝影雖然是機械記錄，但它也不能擺脫對空間感知的特定預設，而且其含義並非絕對客觀中立），並對各種不同的空間再現方式，對採用新技術“複製”藝術的豐富可能性，都興趣盎然，為之興奮。他對空間再現具有莫大的好奇心，對之反覆實驗，因為空間是一切再現形式的精髓。作為這種好奇心的補充，霍克尼越來越頻繁地從事舞台設計，舞台設計本身就是一門將製造錯覺與三維性結合在一起的藝術。

霍克尼的脾氣是完全不在乎別人說他天真。作為一名藝術家，他相信任何事都不能想當然，任何事他都必須親自探索。他對空間再現的研究和實驗，包括其涉及到的更廣泛的意義，以及他對複製的含義等問題的關注，都不是哲學家會思考的問題，而是一位工作中的藝術家思考的問題。他的探索具有兒童般純真的好奇。他對藝術界狹隘、多變、時髦的風氣毫無興趣，只顧走自己的路，這倒不是因為他刻意要擺出一副原創性的姿態，而是因為他總是站在藝術家的立場上，對“更廣闊的視角”，對未知的宇宙，滿懷真摯的興趣和熱愛。因為這個原因，本書不僅按年代編排了霍克尼的作品，同時也追溯了他創作中的道德和智性思考，它們當然和作品分不開。

作者簡介

大衛.霍克尼，或許是我們這個時代被關注、受歡迎的藝術家之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介，從油畫、素描、舞台設計直到攝影和版畫印刷。而且他在這些媒介上都有所拓展。他是暢銷著作《隱秘的知識——重新發現西方繪畫大師的失傳技藝》的作者，該書同樣由浙江人民美術出版社引進、出版。

我的觀看之道

基本介紹

內容簡介

作者簡介

目錄

相關詞條

熱門詞條