我死後的七天

《我死後的七天》是伴我同行影視文化（青島）有限公司2016年出品的一部劇情長片，是90後導演李斌自編自導自演的第二部電影，入圍了香港藝術電影節官方競賽單元。電影將色彩蒙太奇與獨立空間的實驗性運用到極致，影片分為七段，採用七個音符，七種情感，七種色彩，七位演員，七種意向，七十分鐘，探討著生命與死亡的意義，是一部東方神秘主義風格的詩意電影。

影片運用靈魂視角講故事，攝影機就是死去兒子的眼睛。全片幾乎發生在一套房子裡，講述了一對正欲離婚的夫妻接到了兒子突然去世的訊息，兒子的靈魂回到家裡尋找殺害自己的兇手，經歷了絕望，憤怒，隱忍，仁慈，孤獨，懺悔，希望。陪伴父母七天共同走出困境的故事。

電影首次全部採用非職業演員出演，自始自終，影片的工作人員只有導演李斌一個人，僅靠他一人擔任全部工作就完成了這部電影。22歲憑藉此片入圍了德國，美國，南非，新加坡等多個國際電影節，謹以此片紀念導演已過世的父親。

基本介紹

• 中文名：我死後的七天
• 外文名：SevenDaysAfterMyDeath
• 類型：懸疑，神秘主義，家庭，愛情，劇情
• 出品公司：伴我同行影視文化（青島）有限公司
• 製片地區：中國大陸
• 拍攝日期：2015年
• 拍攝地點：青島
• 導演：李斌
• 編劇：李斌
• 主演：李斌、王丙冠、仇玉紅
• 片長：70 分鐘
• 對白語言：國語，山東方言
• 色彩：黑白，彩色
• 主要獎項：洛杉磯黑色電影節最佳影片
  西班牙馬德里兒童電影節最佳導演
  香港藝術電影節最佳影片（提名）
• 出品時間：2016年

影片介紹

影片歷時三年完成，是李斌繼處女作《佛像，紅舞鞋與風箏》後的第二部作品，電影放棄華麗的拍攝技巧，運用最樸實的表現手法，寫實主義與神秘主義的相互融合，奇幻風格的懸疑展現方式，大量跳切，片段式不規則的剪輯，以“七”為主題，家庭關係為切入點，人生價值的意義與生命存在的哲學探討，七首樂曲的運用，實驗性的黑白色彩，獨立空間的導演控制力將電影場景衍變成話劇舞台，人物的心境與電影的色彩相關，富有濃厚的意識流形式。

電影劇情

著名小說家陶瑪斯（淘淘）為了成名不擇手段，一日他被查出有愛滋病，早年因某些原因和父母斷絕關係，一日，正欲離婚的父母接到了淘淘死亡的訊息。淘淘的靈魂回到家，發現在探望他的幾個人里，他的導師，同學，朋友都與他的死有關。到底是誰殺死了淘淘？他的過去有什麼不為人知的秘密？

原聲資料

世界幻想曲

愛的質疑

金婚曲

過去和未來

回家的記憶

救贖審判

你與我同在

影片段預告絮

1，電影中“七天”所代表的七個段落，原本由七個長鏡頭組成，後來在後期剪輯中，導演放棄了這種表現方式，將所有鏡頭全部剪碎，完成了現在的成片。

2，導演闡述：

我的名字“陶瑪斯”取自希臘神話，代表著海神，意味著奇蹟。所有演員均由我的家人朋友們完成，他們都是非職業演員，演員就是我們自己，之所以這么做是想把他們都留在電影裡，那段時間，我不知道自己為何有這樣的想法，我突然害怕親人的離去，留下自己一個人在這個孤獨的世界，但是終究一天，我們總要說再見，我們都無法逃離死亡的命運。既然來到這個世界，總得給他們留下點什麼。我想了很多辦法，怎么樣才可以留下我們這些美好的記憶，最後我發現只有電影才可以，於是我拍了這部電影。電影分為七段，名字叫七天，時長是70分鐘，每一天開始前按順序就是七音符，電影中出現的一共七個演員。

幾年前，我看完了《入殮師》，那個下午，看著窗外的一切，竟不知道說什麼才好，發覺我們都是命運洪流中的灰燼，在死亡面前，人類真的很渺小無力，不可抗拒。我在想，如果有一天我死了，我的父母和朋友會怎么辦？我們每個人都會面臨死亡，都會離開這個世界，我們該如何看待死亡？我們存在的意義又是什麼？於是我以生死為主題拍攝了兩部電影，在主題上是姊妹篇電影，這部是探討死亡，那部是探討活著，這部黑白，那部彩色。影片大量跳切，將色彩蒙太奇發揮到極致。兩條線同時進行，人物在劇情發展中完成對自我的反思與救贖，採用兩個結局，意為我們都要回歸生命之源。影片依舊採用了大量的隱喻，營造了一種獨立空間的壓迫感，探討在物質橫欲的金錢社會裡，是什麼讓一個人變得不擇手段？為什麼會迷失在欲望里？以及當下家庭關係的疏離。

我拋棄了完整工業體系的拍攝方式，劇本完成後，我曾經拿給一些前輩朋友們一起交流，很多人對這個本子感興趣，想加入一起將這些文字變成影像，但是我都婉拒了。整部電影，我都沒有採用任何工作人員，因為這是一部私人化的電影，我想用我的雙手，用我的能力，親自將我的父親，我的家人朋友們記錄下來。我也放棄了一些華麗的電影技術與技巧，採用了最樸實的手法拍攝，因為這部電影的本質是愛，我不想讓整部電影看起來只是在炫技而忽視了情懷。偽紀錄片的拍攝方式是為了讓故事更加真實，因為我一人的能力有限，所以不可避免的電影中會有一些技術上的瑕疵，但是我都沒有刪減，保留和承認電影裡的這些瑕疵，並讓它們作為事實而永遠存在，是我的態度與原則，因為這種真實就是我們的世界，這種不完美就是我們的生活。

14年的時候我正式籌備，15年的時候拍攝，到16年的時候完成了這部電影，這幾年經歷了小外甥的出生與父親的意外去世，更加切實的體會到新生命誕生的喜悅與親人離去的悲痛，但這一切的發生好像冥冥之中似乎注定，我們都無法逃離命運的束縛，只願逝者安息，生者可以勇敢幸福的活下去。

父親走的時候我在北京，甚至都沒有見到他最後一面。他走後的很長一段時間，我都會夢到他，他跟我聊天，我們一起去釣魚，一起去吃飯，一起去游泳，一起去放風箏。每次醒來我都會淚流滿面，那段日子渾渾噩噩，我就想一直在夢裡，永遠也不要醒來。

父親生前買了一些名貴的花兒和魚兒，在家裡養著，母親覺得他這是玩物喪志。後來他走了，他的那些魚兒死了，那些花兒也都枯萎了。有時候路過熟悉的街道，看到曾經一起去過的餐廳，還有他給我買的東西，他愛吃的食物，我總是很難過，我好想跑回歲月的風裡。那個時候我就會想，如果我永遠也不會長大該多好，這樣父親就可以和我永遠在一起了。

我很感謝當初的自己，謝謝自己把父親留在了電影裡，這樣，他不僅僅存在於我的夢裡。因為他的記憶，他的容貌，以及他這個人都會永遠活在這部電影裡，每次我想念他的時候，我會拿出來懷念他，也正是因為這部電影，我一直覺得他就在我身邊，從未遠走。

這部電影獻給我的父親，以此來紀念他陪我度過的那個少年時代。