我心中的石頭鎮(2003年上海文藝出版社出版的圖書)

內容簡介

讀過郭小櫓散文《石塘漁鎮往事》，發覺《我心中的石頭鎮》太像一部自傳――佝僂的祖母，自殺的祖父，青石板路，三層木板小樓，梔子花香，永遠躺著死魚死蟹的海灘，信佛又信媽祖、看見廟裡供著神像就磕頭的討海人，陽光下晃來晃去的野孩子，予“我”成長之痛的啞巴、莫老師……是小說，更是郭小櫓孤獨憂鬱的童年記憶。童年，這兩個字在郭小櫓意味著一切。遠離父母。小小年紀就經歷生命無望。“那種美麗，是一種一無所有的美麗，暴力的美麗，無趣的不能成長的美麗。一想起來，我就能聞到童年那個氣味，我真害怕回到那個時光。可我又像吸了鴉片似的老是回到那個時光中去。” 終於有一天，郭小櫓提筆寫她心中的石頭鎮。“我寫了那個漁鎮，寫了觀音，寫了媽祖，寫了我自殺的祖父，我覺得我這輩子會舒服多了。我心裡的陰影不再每天增長，或是一直讓自己住在那個陰影里。” 郭小櫓的這部小說更像是一本字跡模糊的日記。鹹...(展開全部) 讀過郭小櫓散文《石塘漁鎮往事》，發覺《我心中的石頭鎮》太像一部自傳――佝僂的祖母，自殺的祖父，青石板路，三層木板小樓，梔子花香，永遠躺著死魚死蟹的海灘，信佛又信媽祖、看見廟裡供著神像就磕頭的討海人，陽光下晃來晃去的野孩子，予“我”成長之痛的啞巴、莫老師……是小說，更是郭小櫓孤獨憂鬱的童年記憶。童年，這兩個字在郭小櫓意味著一切。遠離父母。小小年紀就經歷生命無望。“那種美麗，是一種一無所有的美麗，暴力的美麗，無趣的不能成長的美麗。一想起來，我就能聞到童年那個氣味，我真害怕回到那個時光。可我又像吸了鴉片似的老是回到那個時光中去。” 終於有一天，郭小櫓提筆寫她心中的石頭鎮。“我寫了那個漁鎮，寫了觀音，寫了媽祖，寫了我自殺的祖父，我覺得我這輩子會舒服多了。我心裡的陰影不再每天增長，或是一直讓自己住在那個陰影里。” 郭小櫓的這部小說更像是一本字跡模糊的日記。鹹濕、陰柔、疼痛。有時未必和事實相符，但一切的陰影與光芒，都和故鄉有關，和最初的記憶有關。“自傳總是關於過去的，可是這個小說更是關於現在的，我的現在，一個野孩子的現在，跟我一樣生存經歷的住在城市裡的人的現在。”郭小櫓把小說里對北京和石頭鎮兩種空間的寫法稱作一種“超現實”。她甚至覺得她自己就是一個超現實的人――“我媽說我這人沒有現實感，其實她是看到了我超現實的生活方式。” 這個眼角滄桑、笑容溫暖的女子，竟生於1973年，15歲之前和祖父祖母生活在浙江一個叫石塘漁鎮的半島上。1993年就讀北京電影學院，2000年研究生畢業。去年應英國國立電影電視學院之邀，在倫敦做訪問學者。已出版散文集《電影地圖》《電影理論筆記》《夢中或不是夢中的飛行》，長篇小說《芬芳的三十七度二》，電影劇本《我媽媽的男朋友是誰》。和那些年紀相仿的女作家一樣，郭小櫓曾經也關注城市和時尚。第一部長篇《芬芳的三十七度二》就是寫城市青年和城市生活的。可是很快，她對這種寫作感到了“絕望”。因為那些故事、那些人物、那些發生故事的場所，跟她沒有距離感。城市仿佛一個空洞的概念，平面、沒有力量，沒有一顆長在內心裡越來越大的果實――儘管她在北京已生活了十年，對城市時尚、城市文化並不陌生。 “我在北京看到了絕妙的現代農村合作社的一種景觀。這個是我眼中的中國城市，我要寫就寫...(展開全部) 這個眼角滄桑、笑容溫暖的女子，竟生於1973年，15歲之前和祖父祖母生活在浙江一個叫石塘漁鎮的半島上。1993年就讀北京電影學院，2000年研究生畢業。去年應英國國立電影電視學院之邀，在倫敦做訪問學者。已出版散文集《電影地圖》《電影理論筆記》《夢中或不是夢中的飛行》，長篇小說《芬芳的三十七度二》，電影劇本《我媽媽的男朋友是誰》。和那些年紀相仿的女作家一樣，郭小櫓曾經也關注城市和時尚。第一部長篇《芬芳的三十七度二》就是寫城市青年和城市生活的。可是很快，她對這種寫作感到了“絕望”。因為那些故事、那些人物、那些發生故事的場所，跟她沒有距離感。城市仿佛一個空洞的概念，平面、沒有力量，沒有一顆長在內心裡越來越大的果實――儘管她在北京已生活了十年，對城市時尚、城市文化並不陌生。 “我在北京看到了絕妙的現代農村合作社的一種景觀。這個是我眼中的中國城市，我要寫就寫這個。我才不要擠進什麼城市時尚寫作的行列，我才不要把自己規模化了。這也就是我為什麼寫魚，寫大海，寫觀音娘娘，寫那些已經變成超現實的現實。像我的石頭鎮。” 外表孱弱的郭小櫓，其實有一個強大的內心，智慧，警醒，超乎年齡的成熟。一年的訪學結束，郭小櫓卻不打算回國。她忙著用英文寫一個新長篇，關於生活在別處，和蘭登書屋出版社簽了約；同時在倫敦拍紀錄片。“我想我未來的生活是兩邊跑，其實我也不知道會在哪兒，在哪兒這個問題不重要……

我心中的石頭鎮(2003年上海文藝出版社出版的圖書)

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