我和我的河流皆愛你

內容簡介

該書寫日常生活，寫山水自然，寫個人關於歷史、文化以及個人生存狀態的感悟。如《一隻鳥》描寫一隻在落日與戈壁之間的鳥，它勇敢地振翅飛翔，飛得更高，遠離了“在黃昏中慌亂的大地”，遠離了“炫目的光芒”；《黃昏》寫“我”的一次遠足，黃昏霧嶺的風中飄散著草木的香氣，和著鳥兒柔軟的聲音，讓我流連忘返，夕陽無限好，“足夠我把人間多愛一次”。

作品目錄

第一輯愛，讓你說不出	第二輯星星照耀的大地	第三輯沉睡的碎語
一隻鳥靜坐之時玻璃窗黃昏白與黑的縫隙暗光我悄悄地走過大地提燈的人一枚貝殼沙灘深夜時分七月的某天霜晨飄木在父親的身旁在你名字的一邊水鳥我是水濕過的古老歌謠窗上的夜晚被重置的早晨春天正悄悄發生我愛著的大地此刻水海水還是蝴蝶美好的陰影老屋對面的列車還鄉我只去讀春天的一角紀念我是你一朵花的睡眠午後最藍的天空下手指上的海病房目光寂靜的後花園屋頂上的鴿子兩棵樹之間一次美好的存在我說出水的沉默打穀灰燼甦醒了草尖上的早晨經過紅河州時街燈，不只是為了照亮黑暗愛，讓你說不出	一本翻開的書雨中的事物碧溪湖獻詩無風自迎木橋落日之門晚雲情書一個人占有的時間翅大海：日出寂靜中的樹梢遼闊中，我是唯一可感的水滴鏡子裡的人青藏高原（組詩）水中的石頭火真實或夢一個人的海水波，推開夕陽下的陰影一首是你，一百首也是沉寂的海底空山透明的杯子一場雨野菊花大霧中的樹林黃土高原一場大雪解構了月光空瓶子一點點剝開內心海的女人堅持的一枚葉片我們星星照耀的大地一本翻開的書烏雷漁村	歸期被放置的白天與黑夜獨自的時候晨秋風帖雪和雪自度曲牆邊的月光深夜雪紅蘋果下午隱藏的時光在城南窗台的小花正午的意象海灘上的藍色小木船風吹著一個人的名字礁石井傍晚的寶蓮寺虛構的故事奔跑的春天馬尾松一場秋雨睡房水邊的白鷺另外的海鳥街上鳥和遠方我和我的河流皆愛你安靜的鋼琴羽扇豆海邊的房子病中的父親一個早晨黑夜，巨大的蝴蝶午後之狂想曾經的十二月日常港口福溪村印象對話靈魂的樣子一萬年，我只做一個小小隱喻那時荒島兩隻蝴螺放下吧，虛妄如同河流安靜的湖守夜關於他走了多久雨後，海邊四月的一個下午其他的月份我在樹下欽州的親沙礫之光理由故事端午之詩雙生花愛什麼都是你

作品鑑賞

在該書中，明素盤的詩意來自於生活，來自於她對生活的詩性感知，小到“塵埃”“小草”，大到“天空”“大地”，都藏有她的歡喜與悲哀，真實與自然。“我走過安靜和陌生的詞/被植入身體的/還有一部分天空與水/沒有痕跡地放置了/我遇見更多時候的我/像只小蟲的掙扎/風吹過/我有大歡喜，也有小悲哀/逐漸地愛上塵埃、小草、螞蟻和樹根……”（《我悄悄地走過大地》）在她的詩歌中，抒情主體總是在場的，情感是表達的核心。明素盤的用詞是乾淨的，沒有太多晦澀的詞，詩歌中的意象多來自於“情感”的提純，這讓她的抒情更像是流動的溪水，靈動而又清澈：“遠山和樹木是被喚醒的身體/它們和我一起，安靜/不動聲色，裸露在抖動的光斑里/摺疊、舒展，被光包圍/……現在，我在光里/我是光的一部分”（《經過紅河州時》），遠山、樹木、光是再尋常不過的意象，但因為尋常，所以它們帶有明確性。意象的明確性與詩歌中此時“我”的安靜心境是契合的，“我”與“物”成為一體，我成為“光”的一部分。讀這樣的詩歌，很容易便被帶入詩人的情感節奏之中。

雖然說在詩歌中過多地抒情是危險的，但這並不是說詩歌不能抒情，恰恰相反，詩歌的抒情性一直以來都是詩歌創作所討論的重點。雖然《我和我的河流皆愛你》中的詩歌以感傷的抒情居多，但明素盤並非空洞地抒發情緒，她一直都沒放棄探尋生命的價值、人的意義，沒有放棄人與世界的對話。所以讀她的詩雖會感傷但不絕望，雖感到人的渺小但不卑微，疼痛的背後往往展現的是更為明亮、堅韌的精神指向：“一個人的時候，喜歡與大海對望/像某種空虛被折斷的防線/沉湎於浪與濤的映像之間……/此時，你不能忽略心底的憂傷/光從看不見的地方延伸/喔，那些渴望/你會察覺，走近它時/它才會成為你想要的樣子”（《海邊的房子》）。明素盤一直生活在靠海城市廣西欽州，或許是長期與大海對望，讓她具有了一種孤獨意識，一種面對遼闊而產生的生命之渺小的感悟。在她看來，生命的光明（意義）不來自外部世界，而取決於自身的追求，只要去接近光，光便會成為你想要的樣子。“很多事物無法進入/大海只收容魚、月光、鳥影……/是什麼直抵人心/他經歷過的漫長仍在繼續/他不能拒絕，在/一個人的海里呼吸、凝聽/並讚美生命”（《一個人的海》）。“大海”在這裡成為這種精神隔閡的投射，但明素盤沒有陷入一種悲劇邏輯之中，人與人之間的隔閡並不能阻止她去享受生命、讚美生命。在此，人的生存依靠的是內在的精神自足，這種指向內在精神構建的詩歌雖感傷，但是不消極，反而展現具有一種積極的信念。

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