憶江南二首

《憶江南二首》是唐代詩人劉禹錫組詞作品。第一首詞從春戀人著筆,通過擬人化手法,抒寫了一位洛陽少女的惜春、傷春之情;第二首詞寫作者的惜春之情,包含了一種無可奈何的傷感情緒,既有傷春之意,又表現了作者珍惜流年的情懷。全詞把人情物態糅為一體,構思新穎,手法多變,語言樸實無華,結構緊湊奇巧,充分體現了“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色。

基本介紹

  • 作品名稱:憶江南二首
  • 作品別名:憶江南·春去也
  • 作者:劉禹錫
  • 創作年代中唐
  • 作品出處:《劉夢得文集
  • 文學體裁聯章詞
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,

作品原文

憶江南二首
其一
春去也,多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂,叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬。
其二
春去也,共惜艷陽年。猶有桃花流水上,無辭竹葉醉尊前。惟待見青天。

注釋譯文

詞句注釋

⑴憶江南:原唐教坊曲名,後用作詞牌名。原名“謝秋娘”,唐段安節樂府雜錄》謂此調系唐李德裕為亡妓謝秋娘所作。後因白居易詞有“能不憶江南”句改名。又名“江南好”、“春去也”、“望江南”、“望江樓”、“夢江口”、“夢江南”、“望江梅”等。單調,二十七字;雙調,五十四字:皆平韻。
⑵多謝:殷勤致意的意思。晉陶潛贈羊長史》詩:“路若經商山,為我少躊躇,多謝綺與角,精爽今何如?”洛城:洛陽(今屬河南)。
⑶弱柳:柳條柔弱,故稱弱柳。南朝陳張正見《賦得垂柳映斜溪》:“千仞青溪險,三陽弱柳垂。”袂(mèi):衣袖。
⑷叢蘭:叢生的蘭草。裛(yì)露:沾上露水。“裛”通“浥”,沾濕。
⑸含嚬(pín):謂皺眉。形容哀愁。“嚬”同“顰”,皺眉。
⑹艷陽年:即艷陽天,陽光燦爛的春天,這裡指暮春。南朝宋鮑照學劉公幹體》詩:“胡風吹朔雪,千里度龍山。集君瑤台里,飛舞兩楹前。茲辰自為美,當避艷陽年。”
⑺無辭:無語,默默地。竹葉:竹葉酒。尊前:在酒樽之前。指酒筵上。尊,同“樽”,酒杯。唐馬戴《贈友人邊游回》詩:“尊前語盡北風起,秋色蕭條胡雁來。”
⑻惟待:只等。青天:無雲的天,指晴天。

白話譯文
逐句全譯

其一
春光去時離情依依,像在感謝留戀她的洛陽人。柔弱的柳條隨風飄揚,像舉起衣袖告別離去的春;叢生的蘭花被露水沾濕,像惜春的淚水濕透了羅巾;那傷春的美女獨坐庭院,望著柳和花將愁眉皺緊。
其二
春光正在離去啊,都來珍惜這陽光燦爛的暮春天。那小溪的潺潺流水上,還漂浮著美麗的桃花花瓣;最好是默默無語地看呀想呀,沉醉在竹葉酒的酒杯前。為了抓住這最後的春景,只盼天天遇上萬里無雲的晴天。

創作背景

此詞約為唐文宗開成三年(838年)作於洛陽。其調名下有作者自註:“和樂天春詞,依《憶江南》曲拍為句。”當時白居易為太子少傅分司東都,劉禹錫為太子賓客分司東都,二人均在洛陽,時相唱和,白居易詞共三首,劉禹錫的和詞共兩首。

作品鑑賞

文學賞析

第一首的主旨是傷春。詞中,先寫春向人們告辭,柳、蘭喻春含淚揮手而別,後寫一個女子惜春情態,一邊惋惜春天的歸去,一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情,作者以擬人手法,把人的表情動作賦予春,有依依難捨之情,鬱郁感傷之意,抒發了惜春、傷春的感情。構思新穎,描寫細膩,手法多變,充分體現了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色。
“春去也,多謝洛城人”。“春去也,多謝洛城人。”“去也”兩字感情色彩極濃。在臨別之際一聲“去也”。抵得上很多言語,其中當然也包含著不忍去、不願去、又不得不去的衷曲。後來柳永雨霖鈴·寒蟬淒切》詞“願去去千里煙波”,連用兩個“去”字,也是為了突出他心頭不忍去、不願去而又不得不去的複雜感情。這是從春的一方即客觀的一方言之。再從愛春、惜春的一方即主觀的一方言之,則“去也”兩字更為關情。《西廂記·長亭送別》有句云:“聽得道聲“去也”。鬆了金鋇;遙望見十里長亭,減了玉肌。此恨誰知!”如果借來作為“去也”兩字的註解,就不難想像那種愛春、惜春而又尤計留春的惆悵之情。“多謝洛城人”則又轉換角度,以春天的口吻,向惜春之人遙遙致意。作者在短短七字之間展現了兩種不同視角的轉換,揮灑自如,更顯示出其傑出的想像力和文字駕馭能力。
“弱柳從風疑舉袂,叢蘭泡露似沾巾”兩句,緊承前句“多謝洛城人”而來,不寫人之惜春,而先寫春依戀人,描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖,且看那纖弱的柳條隨風依依輕搖,就好像揮手作別輕揚起的衣袖;而葡花沾滿露珠,更有如一位不勝嫣羞的美人,在離別之際淚濕紙巾。
“獨坐亦含顰。”如果說,前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話,那末這最後一句寫到了惜春之人,即詞中的抒情主人公。從句中的“獨”字可以領悟到,這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰,或者說,曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想,但是,曾幾何時,春鬧花謝。歡樂成為過去,安慰被失望所代替,理想也終於落空。愁緒煎熬使她坐臥不安:從句中的“亦”字可以表現出除“獨坐”以外的獨眠、獨酌、獨吟都已一一行之而終於無法排遣愁緒。在百無聊賴之中,惟有借“獨坐”以自持性情,但“獨坐”既久,仍不免顰眉蹙額,為愁緒所包圍,由此總見得愁緒纏綿深長而避之無由了。
第二首的主旨是惜春,其抒情線索十分顯明,抒情的中心非常突出。前兩句在詞意上是一層轉折,次句的“艷陽年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構成一個轉折,兩個七言對偶句與結句在虛實關係上又形成一個轉折,通過這層層轉折,層轉層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒。
“春去也。共惜艷陽年。”首句重複第一首的發端,既加深了詠嘆的意味,強化了作者傷春、惜春的情感,在結構上也起了與第一首互相呼應的勾連作用,感慨春天的“大勢”已去。次句中的“艷陽年”,即“艷陽天”,指陽光燦爛、風光旖旎的春天,“余春”尚在,大家趕緊來抓住這最後的機會好好地賞玩一下暮春的風致。
“猶有桃花流水上,無辭竹葉醉尊前。”描寫了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算,桃花凋落,飄灑在溪流水上,這正是暮春常見的景象,倘若桃花落瓣已被流水飄盡,那春天的身影就是確實消逝得無影無蹤了。詞人願意在溪水邊的草茵上席地而坐,面對著落花流水,斟上一杯春竹葉酒,慢慢地喝,悄悄地看,靜靜地想。
“惟待見青天。”強烈表達出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠實現的心聲。縱然風景無限好,倘使碰上個淫雨連綿、路滑泥爛的天氣,這一番打算就全都落空了。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙,給人間送來個無雲無風的大好晴天。
這兩首詞運用了擬人的手法表現了從人到春,又從春到人的三次主角轉換。作者不寫人惜春,反寫春惜人,將人情物態揉為一體。構思新穎,手法多變;語言樸實無華,結構緊湊奇巧。全詞充分體現了詩人樂府小章“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色。

名家點評

明代陸時雍《唐詩鏡》卷三十六:仿佛隋音。
清代沈辰垣御選歷代詩餘》卷一百二十引《古今詞話》:劉賓客詞也,一時傳唱,乃名為《春去也》曲。
清代沈雄古今詞話》:“春去也”云云,劉賓客詞也。一時傳唱,乃名為《春去也》曲。
清代陳廷焯《別調集》卷一:婉麗。
清代況周頤蕙風詞話》卷二:唐賢為詞,往往麗而不流,與其詩不甚相遠也。劉夢得《憶江南》“春去也”云云,流麗之筆,下開北宋子野、少游一派。唯其出自唐音,故能流而不靡,所謂‘風流高格調’,其在斯乎。
近代俞陛雲唐五代兩宋詞選釋》:作傷春詞者,多從送春人著想。此獨言春將去而戀人,柳飄離袂,蘭浥啼痕,寫春之多情,別饒風趣,春猶如此,人何以堪!
現代龍榆生《詞曲概論》上編:這樣解散五七言律絕的整齊形式,而又運用它的平仄安排,變化它的韻位,就為後來“倚聲填詞”家打開了無數法門,把文字上的音樂性和音樂曲調上的節奏緊密結合起來,促進了長短句歌詞的發展。”

作者簡介

劉禹錫(772~842),唐代文學家、哲學家。字夢得,洛陽(今屬河南)人,自言系出中山(治今河北定縣)。貞元(唐德宗年號,公元785~805年)間擢進士第,登博學宏辭科。授監察御史。曾參加王叔文集團,反對宦官和藩鎮割據勢力,被貶朗州司馬,遷連州刺史。後以裴度力薦,任太子賓客,加檢校禮部尚書。世稱劉賓客。其詩通俗清新,善用比興手法寄託政治內容。《竹枝詞》、《柳枝詞》和《插田歌》等組詩,富有民歌特色,為唐詩中別開生面之作。有《劉夢得文集》。

熱門詞條

聯絡我們