基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
慶春宮
殘葉翻濃，余香棲苦，障風怨動秋聲。雲影搖寒，波塵銷膩，翠房人去深扃。晝成淒黯，雁飛過、垂楊轉青。闌乾橫暮，酥印痕香，玉腕誰憑？
菱花乍失娉婷。別岸圍紅，千艷傾城。重洗清杯，同追深夜，豆花寒落愁燈。近歡成夢，斷雲隔、巫山幾層？偷相憐處，熏燼金篝，銷瘦雲英。
注釋譯文
詞句注釋
⑵扃（jiōng）：上閂，關門。
⑶誰：一本作“難”。
⑷菱花：即菱花鏡。婷婷：形容女子姿態優美。
⑸傾城：喻美女。《漢書·孝武李夫人傳》：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得！”此是漢武帝時樂工李延年歌其妹之詞，後用以喻稱艷美的女子。
⑹豆花：燈花。一燈如豆。
⑺巫山：用楚王遇巫山神女事，喻男女之情。
⑻熏：一本作“重”。金篝（gōu）：精美的篝燈。或指熏籠。篝燈，把燈燭放在籠中，避免風吹。
⑼雲英：唐代歌妓名。
白話譯文逐句全譯
深秋寒風勁掃，枯荷葉越積越多，夏秋間的荷花香，如今已所剩無幾。眼前的屏風似乎也在秋風的淫威下瑟瑟地發抖，還在訴說著它對深秋降臨的哀怨。風吹雲動，地上人影在雲影中閃忽，涼風襲人，更增寒意，綿綿秋雨，似波不絕，似塵細密，消除了夏日殘留的濃郁膩香，人離深閨之後，空房緊閉。玉人在這深秋的白天中也感到恰似一幅淒涼、陰暗的秋景圖，當大雁飛過，楊柳返青的春季，恐怕也不會再有你的信息傳遞到這裡了。室外垂柳縱橫，時已近暮，但我思念玉人的情懷難泯。在她酥胸上親吻的余香似乎還在我的唇上留著，可是如今不知道你的藕臂又與哪一個陌生人攜在一起？
眼前的蓮花已失去往日的風韻，恰像你如今人老珠黃已被另一位千嬌百美的絕色佳人所替代一樣。我幻想中又與她重聚而洗杯交歡，共度良宵。可眼前燈花爆裂，驚醒幻覺，更覺得滿目淒涼。現實中我倆已被雲山阻隔得不能再重聚了。我偷偷地來到這空閉的翠房訪舊，一直徘徊到那燈籠中的蠟燭燃盡，幻覺中仿佛還有你消瘦的人像在我的眼前顯現。
創作背景
《慶春宮·殘葉翻濃》為吳文英憶姬之作。吳文英與蘇姬情愛最篤，但吳文英卸幕離職，遷居杭州以後，蘇姬離開了他。他寫下了許多憶念蘇姬之作，此詞當為其中之一。
作品鑑賞
整體賞析
此詞發端“殘葉翻濃”一韻，布出秋景，以渲染今之愁情。言秋風陣陣，殘葉翻轉，秋意更濃，殘荷餘香，苦意棲存，一派秋聲蘊含著幽怨之情。此是景中情，更是情中景。“雲影搖寒”一韻，點出愛姬離去。先以景物鋪染，白雲舒捲滿蘊著寒意，碧波搖盪不見伊人的倩影。“銷膩”化用《阿房宮賦》：“渭流漲膩，棄脂水也。”以美人胭脂消失，暗寫姬之離去。“翠房人去深扃”明點姬去，繡門緊鎖。此韻的“雲影”“波塵”亦是情中景。晝成淒黯”一韻，寫時光荏苒，更覺傷感。“雁飛過”言秋去。“垂楊轉青”言春來。“晝成淒黯”為倒裝句，言不管秋去還是春來，悲愁使人白天也是滿目晦暗，滿耳淒清。此非眼中景，而是以景抒情的情中景。歇拍“闌乾橫暮”一韻，眼前的憑欄處，只有暮靄橫陳，昔日愛姬已遠去不返。“酥印痕香”言愛姬玉腕香跡。“酥”形容皮膚潔白柔軟如脂。“玉腕誰憑”此以設問句出之，帶出無限傷感。
換頭繼寫姬之離去。“菱花乍失娉婷”一韻，寫菱花鏡內再也照不見愛姬姣美的身影，“別岸圍紅”一韻，以構想之景作反襯，言他處是紅花繞岸，美女如雲，歡聲笑語，而我這裡，即或真的“重洗清杯，同追深夜”，也只能是“豆花寒落愁燈”，這裡以“寒”“愁”修飾一燈如豆，可見“重洗清杯”“同追深夜”是構想之詞，實不可能。此以虛寫實，加濃了愁情的深度。上韻中的“千艷”“傾城”映樹此韻中的“愁燈”，這正是以樂景寫愁情，倍增其哀也。“近歡成夢”一韻，繼寫姬去之悲，“斷雲層、巫山幾層”化用巫山神女的故事，言兩人相愛已成夢幻。宋玉《高唐賦序》：“昔者先王嘗游高唐，息而晝寢，夢見一婦人曰：“妾巫山之女也，為高唐之客，聞君游高唐，願薦枕席。王因而幸之。去而辭曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為行雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。’”最後“偷相憐處”一韻，亦構想之辭，表達了對姬之摯愛深情。言如果我另有新歡，豈不辜負你，使你傷情消瘦。黑盡金篝”指熏籠之香燃盡，既從夜達旦意。“雲英”化用歌妓雲英未嫁的典故。《唐才子傳·羅隱》：“隱初貧來赴舉，過鐘陵，見營妓雲英有オ思。後一紀，下第過之。英曰：‘羅秀才尚未脫白？’隱贈詩曰：‘鐘陵醉別十餘春，重見雲英掌上身。我未成名英未嫁，可能俱是不如人。’”
此詞寫景多採用以情設景之法，在布景中渲染愁情。渲染法多種多樣，有用烘托法，如首韻以苦景烘托悲情；有用映襯法，如二、三韻以淒寒、黯淡之景映襯悲情；四韻以虛擬的玉腕印香不存之景映襯愁情；八韻以夢幻之景映襯惆悵之情；有的用對比法，如六、七韻以紅艷之景反村豆燈寒愁之悲情。其二，此首詞語錘鍊極精。如“殘葉翻濃”以“翻濃”修飾“殘葉”，賦予“濃”字以深深的愁意，而且“濃”在“翻”字之後，使愁意不斷加深加濃，詞非靜態，而是富有動感。“餘香棲苦不僅寫出荷香尚留，而且以“苦”來形容“香”，運用通感手法，將味覺和嗅覺統一起來，而且還說“苦”是“梄”留在荷花上，此運用擬物法，將荷香比擬成禽類，賦予了活潑潑的生命。“雲影搖寒”寫“雲”著一“影”字，加濃了雲的朦朧感，再著一動詞“搖”字，似乎那“寒”是“雲影”為之，如此將無生命物賦予生命，富有動態美。再如“雁飛過、垂楊轉青”言秋去春來，以雁、楊寫季節變化，增加了色彩與動感，將“春”“秋”賦予形象。“豆花寒落愁燈”以“寒”“愁”二字修飾“燈”，用擬人法，將姬走後，人之悲情托出。在詞語錘鍊中還表現在對仗上，如“殘葉翻濃”對“餘香棲苦”，“雲影搖寒”對“波塵銷膩”，不僅詞性相對，而且平仄相對，甚至名詞中的事類亦相對。無怪張炎說：“吳夢窗善於鍊字面。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”（《詞源》）陳廷焯則說：“夢窗才情橫逸，斟酌於周秦姜史之外，自樹一幟，亦不專師白石也。”（《白雨齋詞話》）
名家點評
近代詞學家楊鐵夫：“‘橫暮’二字為著色法。”（《夢窗詞選箋釋》）
