《朔風無辜》由張巧慧編著。她的詩，細膩、溫婉、輕鬆，感情真摯但不滯重。表現出哀而不傷、怨而無恨的情懷。詩最難處，不過是意境與韻味。張巧慧的詩，雖不能定位於意境深遠，但她詩歌中呈露出的韻味確實是很有特點：內斂。精巧，似童話若歌謠。面對沉重和苦痛也能輕鬆地展開詩意，進而表現她的精神力量，或許正是她的涵養所在。
基本介紹
- 書名：慈谿文叢:朔風無辜
- 出版社：寧波出版社
- 頁數：202頁
- 開本：16
- 定價：20.00
- 作者：張巧慧
- 出版日期：2012年5月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787552601954
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《朔風無辜》是《慈谿文叢》系列叢書之一。流年別無所長，讀書寫宇以自遣，春朝秋夕，浮生小記，雖托紅塵寄此身，且做詩中痴狂人。
作者簡介
張巧慧，1978年2月生。中國散文學會會員，浙江省作家協會會員，慈谿市作家協會秘書長。作品散見於《人民文學》《詩刊》《十月》等，出版有散文集《畫荷的女人》。
圖書目錄
做一個寬闊的寫作者--《慈谿文叢》總序
序：乾淨的心靈與真純的詩
她和她的詩
第一輯行走人間
等待日出
住在高處
關於母親的詩
頭頂上的鞋
行走
道路
一枚釘子
一株巨大的香樟空了
活著是一件緩慢的事情
夾在書中的我
影子
被秋風打了一記耳光
在房間一角
誰還在天上
乾淨
望
繫著圍裙寫詩的女人
詩歌這隻破碗
砧板的回應
位置
高壓之下
自然之道
黑鍋
分量
致中秋
用青春的餘燼溫暖每個冬季
與誰爭辯
追日
風中的燭
她們
颱風之夜
朔風無辜
追憶似水年華
離春天近一些
吵架過後
在秋天
成熟
老家庭院
冬天來了
今年，我胖了
病中時光
信仰
夢見母親
默契
遺忘
反覆被寫的題材
採石場
一個斷腿男人在天橋上
最兇猛的那隻螃蟹
爬行的蝸牛
一個被記住的人
第二輯進入荒蕪
與福利院的一次長談（組詩）
1矗立在面前的牆
2聾啞者以沉默說出閃電
3注視一個盲童的眼睛
4誰在唱歌
5福利院的走廊
6向
7內心的羽毛
8頭顱里的戰爭
9無題
10在自己挖的井裡
11體內的福利院
12我還是願意
13無法跟不幸爭辯
面向光
返程
秋天的薔薇
下山
潛流
現狀
落花，是一句詩
落葉，像自殺者
你的身體是你挖的井
一根火柴的自白
當寒冷成為一種慣性
如果可以
最後一朵雨荷
山上的葦子
在金仙寺前遭遇一片夏荷
在雨中看橋
在鳴鶴聽鶴鳴
高山流水
舉著一葉春楓尋找整個春天
尋找羽毛的光亮
來不及開花的玉蘭林
命運之手
一粒塵土不能沾上淚水的重
風箏
果子與詩
懷人
白球鞋
山村之夜
遺失
秋思
畫蘭
應當像雁或者飛行的候鳥
低頭看到自己的影子
用骨頭寫詩
想像你疾步走來
石頭
沒有理由
警惕
失控
瘋狂的桑樹
雨聲一下子大了
放自己過去
琴
獨弦琴
廢寺銘
奔佛的馬
在湖畔看雲
向日葵
蝶
湖邊的規則
潑髒水的人
一場沒有麻醉的手術
斷裂（組詩）
第三輯應景之作
應景之作
清風頌（組詩）
在清明、端午與中秋閱讀愛的深度、廣度和溫度（組詩）
1清明是透明的
2端陽的河流都是往回流的
3嫦娥應悔偷靈藥
女人的茶時光（組詩）
1女人與茶
2女人如茶
3女人是茶
慈谿慈谿--風物篇（組詩）
1滄海桑田
2九秋風露越窯開
慈谿，慈谿--人和篇（組詩）
1我們有這樣的好支書
2我們有這樣的好兄弟--民工的家書
憶江南（組詩）
1江南憶
2苦粥吟
3水木謠
4寄歸燕
5菊之魂
6霉乾菜
7春之曉
8行舟記
9搗衣謠
10傷斷瓦
11葵花賦
12床之諫
13蔬菜令
14採桑子
15門之囚
16憶江南
跋
序：乾淨的心靈與真純的詩
她和她的詩
第一輯行走人間
等待日出
住在高處
關於母親的詩
頭頂上的鞋
行走
道路
一枚釘子
一株巨大的香樟空了
活著是一件緩慢的事情
夾在書中的我
影子
被秋風打了一記耳光
在房間一角
誰還在天上
乾淨
望
繫著圍裙寫詩的女人
詩歌這隻破碗
砧板的回應
位置
高壓之下
自然之道
黑鍋
分量
致中秋
用青春的餘燼溫暖每個冬季
與誰爭辯
追日
風中的燭
她們
颱風之夜
朔風無辜
追憶似水年華
離春天近一些
吵架過後
在秋天
成熟
老家庭院
冬天來了
今年，我胖了
病中時光
信仰
夢見母親
默契
遺忘
反覆被寫的題材
採石場
一個斷腿男人在天橋上
最兇猛的那隻螃蟹
爬行的蝸牛
一個被記住的人
第二輯進入荒蕪
與福利院的一次長談（組詩）
1矗立在面前的牆
2聾啞者以沉默說出閃電
3注視一個盲童的眼睛
4誰在唱歌
5福利院的走廊
6向
7內心的羽毛
8頭顱里的戰爭
9無題
10在自己挖的井裡
11體內的福利院
12我還是願意
13無法跟不幸爭辯
面向光
返程
秋天的薔薇
下山
潛流
現狀
落花，是一句詩
落葉，像自殺者
你的身體是你挖的井
一根火柴的自白
當寒冷成為一種慣性
如果可以
最後一朵雨荷
山上的葦子
在金仙寺前遭遇一片夏荷
在雨中看橋
在鳴鶴聽鶴鳴
高山流水
舉著一葉春楓尋找整個春天
尋找羽毛的光亮
來不及開花的玉蘭林
命運之手
一粒塵土不能沾上淚水的重
風箏
果子與詩
懷人
白球鞋
山村之夜
遺失
秋思
畫蘭
應當像雁或者飛行的候鳥
低頭看到自己的影子
用骨頭寫詩
想像你疾步走來
石頭
沒有理由
警惕
失控
瘋狂的桑樹
雨聲一下子大了
放自己過去
琴
獨弦琴
廢寺銘
奔佛的馬
在湖畔看雲
向日葵
蝶
湖邊的規則
潑髒水的人
一場沒有麻醉的手術
斷裂（組詩）
第三輯應景之作
應景之作
清風頌（組詩）
在清明、端午與中秋閱讀愛的深度、廣度和溫度（組詩）
1清明是透明的
2端陽的河流都是往回流的
3嫦娥應悔偷靈藥
女人的茶時光（組詩）
1女人與茶
2女人如茶
3女人是茶
慈谿慈谿--風物篇（組詩）
1滄海桑田
2九秋風露越窯開
慈谿，慈谿--人和篇（組詩）
1我們有這樣的好支書
2我們有這樣的好兄弟--民工的家書
憶江南（組詩）
1江南憶
2苦粥吟
3水木謠
4寄歸燕
5菊之魂
6霉乾菜
7春之曉
8行舟記
9搗衣謠
10傷斷瓦
11葵花賦
12床之諫
13蔬菜令
14採桑子
15門之囚
16憶江南
跋
後記
說寫後記吧．一時不知說什麼好。友人早就鼓勵我出一本詩集．總覺得還不夠。不願匆匆忙忙出了書，過幾年自己看著臉紅。算來正式寫詩也有五年之久了．陸續發表了一些。從部落格下載時約摸算了一下．零零碎碎加起來也有兩三百首，然回頭再讀，頗覺慘不忍睹。一部分改出來了．放入一些技巧，緊實些；有一部分還是沒動．它們獨立保持著彼時特有的氣氛，雖不夠深度，但很忠實。作為自己第一本詩集．我還是收錄了這些青澀的東西，就像笑自己年輕時的傻樣．卻又覺著美好。
我是我的旁觀者．詩歌是我的眼睛。活著，是辛苦的事情，而我們一直在做的．就是試圖從辛苦中挖掘出幸福的本義。詩人們都是手持鑰匙的人．在現實與幻境中自由出入，穿透一層層生活的表象．在俗世生活中保留清醒的認知和深度的浪漫主義。置身真實的瑣碎之中，真切，向下，以詩歌抒發“我”與人生、“我”與“我”之間的衝突與對話．並且讚美那些簡單而細微的幸福。
俗世生活已平淡至連誘惑亦乏善可陳的地步。人生之無奈及含垢為好的生活．失卻了詩性，我對自己和他人寄寓深深的同情。無論生活還是詩歌．我已然是失了追求的人，為人為文均要有自己的底線。不再有悲憤．不再縱容劇烈的疼痛，我為自己設定的最好詩歌能營造出強大的氣場，但願詩文如茶，微苦且香。在過去五年．詩歌於我僅僅是書寫的一種方式．甚至還不能稱為抵達的途徑。也許接下來，我該做些什麼，但顯然還沒準備好。一介平民女子．她的生活是尋常的，不強迫自己捲入一些偉大的使命。偉大的漢詩．聊解我的寂寞我卻因而更加寂寞。
辛卯冬日，詩集可望付梓。這樣的季節，最喜歡窩在暖陽小築．用小鐵爐煮茶，而門外陽台里是冬雪催開的梅花。活在人間久了．我們慢慢學會在寒冷的日子裡，自己營造一些美和溫暖。我的內心裡有暗啞的篝火，從黑的木炭間隙，隱約透出微紅的光芒。低沉、溫暖、緩慢，因其平靜而燃燒得更為長久。今冬若是有雪．不妨一起舉杯說：“晚來天欲雪，能飲一杯無?”自然，我說的是茶。
是為跋。
我是我的旁觀者．詩歌是我的眼睛。活著，是辛苦的事情，而我們一直在做的．就是試圖從辛苦中挖掘出幸福的本義。詩人們都是手持鑰匙的人．在現實與幻境中自由出入，穿透一層層生活的表象．在俗世生活中保留清醒的認知和深度的浪漫主義。置身真實的瑣碎之中，真切，向下，以詩歌抒發“我”與人生、“我”與“我”之間的衝突與對話．並且讚美那些簡單而細微的幸福。
俗世生活已平淡至連誘惑亦乏善可陳的地步。人生之無奈及含垢為好的生活．失卻了詩性，我對自己和他人寄寓深深的同情。無論生活還是詩歌．我已然是失了追求的人，為人為文均要有自己的底線。不再有悲憤．不再縱容劇烈的疼痛，我為自己設定的最好詩歌能營造出強大的氣場，但願詩文如茶，微苦且香。在過去五年．詩歌於我僅僅是書寫的一種方式．甚至還不能稱為抵達的途徑。也許接下來，我該做些什麼，但顯然還沒準備好。一介平民女子．她的生活是尋常的，不強迫自己捲入一些偉大的使命。偉大的漢詩．聊解我的寂寞我卻因而更加寂寞。
辛卯冬日，詩集可望付梓。這樣的季節，最喜歡窩在暖陽小築．用小鐵爐煮茶，而門外陽台里是冬雪催開的梅花。活在人間久了．我們慢慢學會在寒冷的日子裡，自己營造一些美和溫暖。我的內心裡有暗啞的篝火，從黑的木炭間隙，隱約透出微紅的光芒。低沉、溫暖、緩慢，因其平靜而燃燒得更為長久。今冬若是有雪．不妨一起舉杯說：“晚來天欲雪，能飲一杯無?”自然，我說的是茶。
是為跋。
序言
張巧慧將寫作五年間選編的第一部詩集寄我，希望我讀後能寫幾句話，談一點兒意見。賴於尊重和信任，我便應承下來。
其實我對作者一無所知。記得幾年前我去浙江慈谿參加詩歌論壇活動，與她曾在餐桌上相識，說過幾句關於詩的話題。可結識一位詩人更重要的相知是讀其作品，寫作者的氣質、格調、素養、人格，生存狀態，真實的內心，對人生的判斷和理解、藝術觀念、寫作方式等等，都會從字裡行間顯現、滲透出來。因為真正的詩是作不得偽的，讀其詩，便是不相識也能知心的深層次的無聲的交談。
詩集目次的編排，從寫作時間上看大體上以近作開篇，以逆時針的方式排序，給人“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的感覺。我驚詫於詩人近一兩年來寫作的噴髮狀態，以及從青澀漸近成熟，幾乎是插上翅膀般的飛躍和進展。一位五年前還寫得拘緊、簡單，雖也有自己的感受，但大體上還以旁觀者的姿態多外在描摹的寫作者，不知在哪一天突然有了省悟，打開了心扉，讓詩的觸覺靈敏地探向自己置身其中的日常瑣碎、五味雜陳、無奈而含垢的生活之中，在平實、及物的寫作狀態下，讓心靈與事物融於一體，讓一雙慧眼穿透現實，尋覓真意，讓情緒和心理的微妙感覺、靈魂深處的動盪不安，對事物的獨特感受和頓生的悟察在筆端呈現，成為迫近詩之真諦的寫作者。或許，這與詩人將寫作當成理解、洞察世界，作為自己心靈的撫慰有關，正如她在詩集的跋中所言：“置身真實的瑣碎之中，真切，向下，以詩歌抒發‘我’與人生，‘我’與‘我’之間的衝突與對話，並且讚美那些簡單而細微的幸福”。這是洞悉了詩是一種主觀創造的特質，詩正成為一種心靈的內在需要，一種屬於自己的生活方式的緣故吧。她已是一位“慢慢學會在寒冷的日子裡，自己營造一些美和溫暖”，用筆取暖的人。
張巧慧著眼於日常生活的寫作中，是注重意象的選擇和自己的發現的，讓意象成為“感性與理性的複合體”。她在《一枚釘子》上看到了時間的鏽蝕，感嘆“堅硬的東西啊，也經不起歲月的消磨”。如果詩僅僅到此為止，雖有感悟，但也失之於簡單，詩人繼而發現了那嵌在木板之中的半枚“並沒有失去鋒芒，只是藏匿得更深了”，捕捉到了既存在而又看不見的事物。她在《秋天的薔薇》中，寫生存的越來越狹小的區域體味，路越來越少的生活中的減法，而遠方的路正慢慢合攏，願望亦被劫持，在平庸中落地生根。然而陽光上的一株薔薇正爬到屋頂，“它們依舊/向天空伸出手去，像要攀到天上去”，詩寫的是薔薇，也是自己的生存狀態與心態，已超越所謂意象詩的明晰、硬朗，具有了象徵意味。她在擠成一堆的螃蟹中，看到將余蟹踩在爪下最兇猛的那隻，“它暴露了自己，這么新鮮，更容易走向毀滅”。她在《潑髒水的人》中，體悟到“被髒水潑到，但並不影響/我們內心的潔白”，並感受到“原來我們心中/都藏著一塊煤，點亮了就是火焰；/熄滅了，就是一團黑”。帶著悲憫的微笑的訴說，並含著由彼及此的自省意識。而《潛流》中，“臨水，照影，我窺視/那個女子被水晃動的樣子”，寫得鮮活且有意味，當水盈滿，“一些深藍的光陰慢慢浮上來，溢出來，/——我等待著，像一滴水假裝平靜”，其思緒的背後該有著豐富的內涵。
在詞與物、世態與心態交融的寫作中，一個《繫著圍裙寫詩的女人》，傾聽著火的煎熬與小白菜的尖叫；體驗活著是一件緩慢的事情，“慢慢學會了低頭，像一枝/心事過重的花穗”；《在房間一角》，“脫下的衣服縮成一團，抱緊自己的空”，而燙衣架上的另一件衣服，“還沒有卸下虛張聲勢的架子”，被燙斗收拾得面對人世的表情：“筆挺、服帖、乃至僵硬”，只有鞋子自由自在，“它們張著嘴，敞著懷，沒心沒肺/各自灰頭土臉，在各自荒唐的夢裡/此刻，它們不再負重，/不再被迫去往同一個方向”。這是一首頗有意味、表達得逼真、恰切，內涵豐富，掙脫抑或掙不脫羈束，既是物的人化，也是人的物化的作品，引人深思。在《乾淨》中，她叮囑女兒用流水洗腳，“把自己交給一個乾淨的夢境”，“堅持採集晨曦，用奶白色的光芒洗漱”；同樣寫女兒的詩，《離春天近一些》尤為出色，和桃花一起咯咯笑著的女兒；帶著柔暖、陽光捏成的女兒；笑一聲就綠了田埂、催開花朵的女兒；掰著手指數小花，數著數著又忘了的女兒；是純潔、溫暖、光亮、天真、色彩，是說不盡的疼愛和最美好的表達，難怪詩人會感到“跟在小小的她的後面，就離春天近了一些”。在她的詩中，乾淨、美好、明亮、溫暖這樣的詞語時常出現，這都源於詩人對生活的熱愛，心靈的純淨。乾淨是詩的高境界，是貌似簡單的單純中的豐富，是詩格也是人格。是的，她寫《尋找羽毛的光亮》，並能摸到溫暖；也寫《遺忘》，慨嘆“沒用的東西那么多，全部清除，/心裡會一下子很空”，“這些長久不翻動的東西，和日子一樣滿是塵埃/僅僅是搬運書本，我也十指發黑”。在這樣的詩，連同《她們》、《蔬菜令》等，已不是單純的描述，而是更深層次的挖掘，寫出人與事物的多面性，猶豫、不安而又無奈的情境，寫出事物的複雜。
集中令人刮目相看，寫得深具分量與心靈衝擊力的作品，是《與福利院的一次長談》一組13首詩。或許，這是對日常溫暖、明亮，甚至庸常生活的一種反襯，詩人一改輕鬆、隨意且有所節制的語調，將目光投入另一種現實的悲劇之中，陰鬱、凝重，浸透著苦難和哀傷，是對牽動心弦的病痛的悲憫，也是對自己敏感神經的錘鍊以及內心的開掘。那是“活著的舌頭，死了的耳朵”，卻能聽到探望者的謊言的沉默；那是“一隻蘋果誘惑著一個沒有看見過蘋果的人”，於氣味中的摸索，“一個盲童的眼睛，他乾枯的眸子除了夜，/還是夜，卻自身把自身照耀”；那是“用裂開的兔唇歌唱，在/支離破碎的陽光下，支離破碎的歌到處撞著”的一點回音；那是空的腳步在靜中放大，“像一隻巨大的死去的手指，僵直地伸去”的福利院的走廊；那是自身的血開始打架，血流迷失了方向，“大多數的病，起源於自己跟自己過不去/大多數的死亡，終結於自身的背叛”的認知；那是“把自己拔出來，像拔出那枚沒骨的釘子”，內心生出羽毛的遐想；那是“渺小的誕生像一片雪等不到春季，/你保留著一片雪的乾淨和天真”的頭顱里的戰爭，繼而詩人鄙視自己，“在一個腦瘤病人床前寫詩是可恥的”；詩人痛感自己的體內就有一座福利院，含著驚人的秘密，鐵一樣黑且沉重，散發著苦味，像埋葬一朵花一樣埋葬熱血，“害怕在魔鏡中映出偽善的自身”，並“無力地注視一部分的死去”……
無須再描述和摘引了。這是一組驚心動魄的詩章，是在傷殘的死亡線上不甘的掙扎、無奈和無數悲慘命運的寫照，是無法逾越的牆。患病的詞語，手術刀般引導自己對內心進行剖析，對水晶般心的磨礪，是“當肅穆的雪無邊無際地落下來，我們投身於壯麗的純潔，/那么美，一場即將被覆蓋的冬眠”的認知和感受。或許是詩人真正動了情，也許是五年來的詩筆已打破了無形的羈束，在敞開的心靈里，那種痛楚與深切的表達用訴說的語調溢寫而出，其散文詩般的語言方式體現的卻是詩的本質，能更為恰切、淋漓盡致地呈現目擊的現實與心理的現實，在心靈與情感的起伏跌宕之中，隨著節奏的起伏，寫出凝重、深刻，令人警醒且有詩之特質的好作品來。
讀罷這部詩集，我結識了一位內心乾淨，寫真純之詩的文學新人。我想，詩人如繼續目前這樣噴髮式的注重詩歌素質的寫作，她會成為引人注目的重要的詩人。這或許不是她的本意，但沒有功利之心的寫作往往能寫出更為純粹的詩來，我們期待著。
其實我對作者一無所知。記得幾年前我去浙江慈谿參加詩歌論壇活動，與她曾在餐桌上相識，說過幾句關於詩的話題。可結識一位詩人更重要的相知是讀其作品，寫作者的氣質、格調、素養、人格，生存狀態，真實的內心，對人生的判斷和理解、藝術觀念、寫作方式等等，都會從字裡行間顯現、滲透出來。因為真正的詩是作不得偽的，讀其詩，便是不相識也能知心的深層次的無聲的交談。
詩集目次的編排，從寫作時間上看大體上以近作開篇，以逆時針的方式排序，給人“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的感覺。我驚詫於詩人近一兩年來寫作的噴髮狀態，以及從青澀漸近成熟，幾乎是插上翅膀般的飛躍和進展。一位五年前還寫得拘緊、簡單，雖也有自己的感受，但大體上還以旁觀者的姿態多外在描摹的寫作者，不知在哪一天突然有了省悟，打開了心扉，讓詩的觸覺靈敏地探向自己置身其中的日常瑣碎、五味雜陳、無奈而含垢的生活之中，在平實、及物的寫作狀態下，讓心靈與事物融於一體，讓一雙慧眼穿透現實，尋覓真意，讓情緒和心理的微妙感覺、靈魂深處的動盪不安，對事物的獨特感受和頓生的悟察在筆端呈現，成為迫近詩之真諦的寫作者。或許，這與詩人將寫作當成理解、洞察世界，作為自己心靈的撫慰有關，正如她在詩集的跋中所言：“置身真實的瑣碎之中，真切，向下，以詩歌抒發‘我’與人生，‘我’與‘我’之間的衝突與對話，並且讚美那些簡單而細微的幸福”。這是洞悉了詩是一種主觀創造的特質，詩正成為一種心靈的內在需要，一種屬於自己的生活方式的緣故吧。她已是一位“慢慢學會在寒冷的日子裡，自己營造一些美和溫暖”，用筆取暖的人。
張巧慧著眼於日常生活的寫作中，是注重意象的選擇和自己的發現的，讓意象成為“感性與理性的複合體”。她在《一枚釘子》上看到了時間的鏽蝕，感嘆“堅硬的東西啊，也經不起歲月的消磨”。如果詩僅僅到此為止，雖有感悟，但也失之於簡單，詩人繼而發現了那嵌在木板之中的半枚“並沒有失去鋒芒，只是藏匿得更深了”，捕捉到了既存在而又看不見的事物。她在《秋天的薔薇》中，寫生存的越來越狹小的區域體味，路越來越少的生活中的減法，而遠方的路正慢慢合攏，願望亦被劫持，在平庸中落地生根。然而陽光上的一株薔薇正爬到屋頂，“它們依舊/向天空伸出手去，像要攀到天上去”，詩寫的是薔薇，也是自己的生存狀態與心態，已超越所謂意象詩的明晰、硬朗，具有了象徵意味。她在擠成一堆的螃蟹中，看到將余蟹踩在爪下最兇猛的那隻，“它暴露了自己，這么新鮮，更容易走向毀滅”。她在《潑髒水的人》中，體悟到“被髒水潑到，但並不影響/我們內心的潔白”，並感受到“原來我們心中/都藏著一塊煤，點亮了就是火焰；/熄滅了，就是一團黑”。帶著悲憫的微笑的訴說，並含著由彼及此的自省意識。而《潛流》中，“臨水，照影，我窺視/那個女子被水晃動的樣子”，寫得鮮活且有意味，當水盈滿，“一些深藍的光陰慢慢浮上來，溢出來，/——我等待著，像一滴水假裝平靜”，其思緒的背後該有著豐富的內涵。
在詞與物、世態與心態交融的寫作中，一個《繫著圍裙寫詩的女人》，傾聽著火的煎熬與小白菜的尖叫；體驗活著是一件緩慢的事情，“慢慢學會了低頭，像一枝/心事過重的花穗”；《在房間一角》，“脫下的衣服縮成一團，抱緊自己的空”，而燙衣架上的另一件衣服，“還沒有卸下虛張聲勢的架子”，被燙斗收拾得面對人世的表情：“筆挺、服帖、乃至僵硬”，只有鞋子自由自在，“它們張著嘴，敞著懷，沒心沒肺/各自灰頭土臉，在各自荒唐的夢裡/此刻，它們不再負重，/不再被迫去往同一個方向”。這是一首頗有意味、表達得逼真、恰切，內涵豐富，掙脫抑或掙不脫羈束，既是物的人化，也是人的物化的作品，引人深思。在《乾淨》中，她叮囑女兒用流水洗腳，“把自己交給一個乾淨的夢境”，“堅持採集晨曦，用奶白色的光芒洗漱”；同樣寫女兒的詩，《離春天近一些》尤為出色，和桃花一起咯咯笑著的女兒；帶著柔暖、陽光捏成的女兒；笑一聲就綠了田埂、催開花朵的女兒；掰著手指數小花，數著數著又忘了的女兒；是純潔、溫暖、光亮、天真、色彩，是說不盡的疼愛和最美好的表達，難怪詩人會感到“跟在小小的她的後面，就離春天近了一些”。在她的詩中，乾淨、美好、明亮、溫暖這樣的詞語時常出現，這都源於詩人對生活的熱愛，心靈的純淨。乾淨是詩的高境界，是貌似簡單的單純中的豐富，是詩格也是人格。是的，她寫《尋找羽毛的光亮》，並能摸到溫暖；也寫《遺忘》，慨嘆“沒用的東西那么多，全部清除，/心裡會一下子很空”，“這些長久不翻動的東西，和日子一樣滿是塵埃/僅僅是搬運書本，我也十指發黑”。在這樣的詩，連同《她們》、《蔬菜令》等，已不是單純的描述，而是更深層次的挖掘，寫出人與事物的多面性，猶豫、不安而又無奈的情境，寫出事物的複雜。
集中令人刮目相看，寫得深具分量與心靈衝擊力的作品，是《與福利院的一次長談》一組13首詩。或許，這是對日常溫暖、明亮，甚至庸常生活的一種反襯，詩人一改輕鬆、隨意且有所節制的語調，將目光投入另一種現實的悲劇之中，陰鬱、凝重，浸透著苦難和哀傷，是對牽動心弦的病痛的悲憫，也是對自己敏感神經的錘鍊以及內心的開掘。那是“活著的舌頭，死了的耳朵”，卻能聽到探望者的謊言的沉默；那是“一隻蘋果誘惑著一個沒有看見過蘋果的人”，於氣味中的摸索，“一個盲童的眼睛，他乾枯的眸子除了夜，/還是夜，卻自身把自身照耀”；那是“用裂開的兔唇歌唱，在/支離破碎的陽光下，支離破碎的歌到處撞著”的一點回音；那是空的腳步在靜中放大，“像一隻巨大的死去的手指，僵直地伸去”的福利院的走廊；那是自身的血開始打架，血流迷失了方向，“大多數的病，起源於自己跟自己過不去/大多數的死亡，終結於自身的背叛”的認知；那是“把自己拔出來，像拔出那枚沒骨的釘子”，內心生出羽毛的遐想；那是“渺小的誕生像一片雪等不到春季，/你保留著一片雪的乾淨和天真”的頭顱里的戰爭，繼而詩人鄙視自己，“在一個腦瘤病人床前寫詩是可恥的”；詩人痛感自己的體內就有一座福利院，含著驚人的秘密，鐵一樣黑且沉重，散發著苦味，像埋葬一朵花一樣埋葬熱血，“害怕在魔鏡中映出偽善的自身”，並“無力地注視一部分的死去”……
無須再描述和摘引了。這是一組驚心動魄的詩章，是在傷殘的死亡線上不甘的掙扎、無奈和無數悲慘命運的寫照，是無法逾越的牆。患病的詞語，手術刀般引導自己對內心進行剖析，對水晶般心的磨礪，是“當肅穆的雪無邊無際地落下來，我們投身於壯麗的純潔，/那么美，一場即將被覆蓋的冬眠”的認知和感受。或許是詩人真正動了情，也許是五年來的詩筆已打破了無形的羈束，在敞開的心靈里，那種痛楚與深切的表達用訴說的語調溢寫而出，其散文詩般的語言方式體現的卻是詩的本質，能更為恰切、淋漓盡致地呈現目擊的現實與心理的現實，在心靈與情感的起伏跌宕之中，隨著節奏的起伏，寫出凝重、深刻，令人警醒且有詩之特質的好作品來。
讀罷這部詩集，我結識了一位內心乾淨，寫真純之詩的文學新人。我想，詩人如繼續目前這樣噴髮式的注重詩歌素質的寫作，她會成為引人注目的重要的詩人。這或許不是她的本意，但沒有功利之心的寫作往往能寫出更為純粹的詩來，我們期待著。
