基本介紹
所獲榮譽,主要作品,人物評價,
所獲榮譽
2008年第2屆浙江省少年文學之星
2008年首屆浙江省青春文學新勢力金獎
2010年冰心兒童文學新作獎
2011年第24屆陳伯吹兒童文學獎
2009-2011年度浙江省優秀文學作品獎
2014年第四屆“周莊杯”全國兒童文學短篇小說獎
2014年第二屆《兒童文學》金近獎
2015年第十四屆國語日報兒童文學牧笛獎
主要作品
2009年·童話詩集《夢遊的孩子》（浙江少年兒童出版社）。
2014年·童話集《收割一群狼》（中國少年兒童出版社）：兒童文學童書館中國童話新勢力（第二輯）。
2015年·長篇幻想小說《三界史詩·黃昏之境》（浙江少年兒童出版社）
2015年·中篇童話《決戰泥潭怪》（浙江少年兒童出版社）
2016年·童話詩集《三千個月亮》（浙江少年兒童出版社），入選2017“新青藤”童書榜。
2017年·散文集《我們的各自遠去》（浙江少年兒童出版社）：中國新生代兒童文學作家精品書系。
人物評價
1、慈琪的第一組18首的《夢遊的孩子》發在江蘇《少年文藝》第10期上；第二組32首的《蒲瑪》上海《少年文藝》第12期發了24首；現寄來的第三組21首的《拖著小窩走》我已讀過。如果說《夢遊的孩子》、《蒲瑪》更多的是童心童趣的展現，而《拖著小窩走》這組寫“乞兒”的兒童詩，更多地是描繪“乞兒”生活的艱辛、困窘與無助，因而需傾注更多的感情與關愛、呼喚與期盼。這也許就是寫“夢遊”與“蒲瑪”寫得順手而寫《拖著小窩走》難度很大，幾經增刪才算定稿的原因所在。
這三組詩有一個共同特點，也是慈琪寫詩的一個基本寫詩方式。即由一點輻射出無數條線，每一條線延伸出一個畫面或一個側面，使全詩撇得開又收得攏，頗有綱舉目張之威。
其次，這三組詩都是寫人物的，寫人物處的環境，寫人物生活的歷程，寫人物的喜怒哀樂，寫人物和人物之間的關係，寫人物的新鮮的、奇異的想像與聯想。
第三，作者使用的語言是純淨的兒童語言，不是呆滯而是活潑的；不是用大人腔調而是充滿童趣的，透著遊戲精神。這種精神展現的是充滿童心的兒童世界。
第四，在這三組詩里，作者把目光伸向弱勢群體，把筆觸伸向日夜操勞過度的過著困窘生活的媽媽，從而喚起孩子對媽媽的愛心並延伸出一個個生活的天地。《夢遊的孩子》是這樣，《蒲瑪》是這樣，《拖著小窩走》中的乞兒也是這樣。
以上所述，也許是對一般寫作有成的兒童詩人和兒童詩的評改，也是對慈琪三組兒童詩的總的看法。
——關登瀛（詩人）
2、“好讀，有詩意。”這是我對組詩《夢遊的孩子》的評價。聽起來簡單，做到很不易。很多人（尤其是很多寫詩的人）以為寫詩就是寫出不太好懂的文字，這樣才見水平。唉，怪不得讀詩的人這么少，比讀小說、讀童話的人少多了。你來讀讀慈琪的詩，很好懂，卻又不是大白話。每首都這么精緻，這么情濃，這么有想像力，這么音韻流轉。
——周銳（童話作家）
3、我曾擔心慈琪小小年紀把握不了長詩這種鴻篇巨著般的體裁，可是我發現慈琪很是聰明，她像一個裁縫那樣精心地剪裁自己的布料，用一個個小片段來組織詩歌，從而使近一萬字的篇幅顯得舒緩又緊湊，而且讀下來有一種“輕舟已過萬重山”的快感，一點都不覺得累。我又擔心她不能把每一個故事的火候都掌握得恰到好處，就像吹氣球，必須一鼓作氣，不能吹到最後結果把氣一點一點漏掉了。但是慈琪做得非常漂亮，她很有耐心地捕捉靈感和意象，幾乎每一首小詩都可以從組詩中獨立出來，成為一個精緻的單篇。
——四十四次日落（孫玉虎）（編輯）
這三組詩有一個共同特點，也是慈琪寫詩的一個基本寫詩方式。即由一點輻射出無數條線，每一條線延伸出一個畫面或一個側面，使全詩撇得開又收得攏，頗有綱舉目張之威。
其次，這三組詩都是寫人物的，寫人物處的環境，寫人物生活的歷程，寫人物的喜怒哀樂，寫人物和人物之間的關係，寫人物的新鮮的、奇異的想像與聯想。
第三，作者使用的語言是純淨的兒童語言，不是呆滯而是活潑的；不是用大人腔調而是充滿童趣的，透著遊戲精神。這種精神展現的是充滿童心的兒童世界。
第四，在這三組詩里，作者把目光伸向弱勢群體，把筆觸伸向日夜操勞過度的過著困窘生活的媽媽，從而喚起孩子對媽媽的愛心並延伸出一個個生活的天地。《夢遊的孩子》是這樣，《蒲瑪》是這樣，《拖著小窩走》中的乞兒也是這樣。
以上所述，也許是對一般寫作有成的兒童詩人和兒童詩的評改，也是對慈琪三組兒童詩的總的看法。
——關登瀛（詩人）
2、“好讀，有詩意。”這是我對組詩《夢遊的孩子》的評價。聽起來簡單，做到很不易。很多人（尤其是很多寫詩的人）以為寫詩就是寫出不太好懂的文字，這樣才見水平。唉，怪不得讀詩的人這么少，比讀小說、讀童話的人少多了。你來讀讀慈琪的詩，很好懂，卻又不是大白話。每首都這么精緻，這么情濃，這么有想像力，這么音韻流轉。
——周銳（童話作家）
3、我曾擔心慈琪小小年紀把握不了長詩這種鴻篇巨著般的體裁，可是我發現慈琪很是聰明，她像一個裁縫那樣精心地剪裁自己的布料，用一個個小片段來組織詩歌，從而使近一萬字的篇幅顯得舒緩又緊湊，而且讀下來有一種“輕舟已過萬重山”的快感，一點都不覺得累。我又擔心她不能把每一個故事的火候都掌握得恰到好處，就像吹氣球，必須一鼓作氣，不能吹到最後結果把氣一點一點漏掉了。但是慈琪做得非常漂亮，她很有耐心地捕捉靈感和意象，幾乎每一首小詩都可以從組詩中獨立出來，成為一個精緻的單篇。
——四十四次日落（孫玉虎）（編輯）
