基本介紹
- 導演：大島渚
- 編劇：大島渚
- 主演：藤龍也，吉行和子，田村高廣
- 製片人：若槻繁
- 出品公司：Argos Films、Oshima Productions
- 中文名：愛之亡靈
- 外文名：愛の亡霊、Empire of the Passions、Ai no borei
- 其它譯名：愛的亡靈
- 出品時間：1978年
- 製片地區：日本、法國
- 類型：劇情、恐怖
- 片長：104分鐘
- 上映時間：1978年9月6日（法國）
- 對白語言：日語
- 色彩：彩色
- imdb編碼：tt0077132
- 主要獎項：第31屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎提名
第2屆日本電影學院獎最佳影片提名
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劇情簡介
鄉下車夫儀三郎（田村高廣飾）的妻子阿石（吉行和子飾）勤勞善良，儀三郎不在家時，村里終日遊手好閒的浪蕩子豐次（藤龍也飾）屢次向她獻殷勤，阿石終於難以抵擋豐次年青強健身體的誘惑。兩人從此經常幽會，儀三郎也成了兩人的眼中釘，兩人再也難以忍受。在一個暴風雪的夜晚，阿石灌醉了儀三郎，勒死了他，兩人把屍體投入枯井。直到第二年秋天，村里人都沒有疑心，豐次出於罪惡感，每天把落葉倒入枯井。
三年之後，村里人議論儀三郎的鬼魂出現，阿石也開始受到儀三郎鬼魂的騷擾。雖然鬼魂沒有傷害阿石，但阿石實在受不了自己心裡的壓力。村里人開始懷疑儀三郎的死因，而為了打消村里人的懷疑，豐次再次殺人。當豐次和阿石冒險進入枯井想將儀三郎的遺骨轉移時，卻與他的鬼魂不期而遇。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 原著 | 導演 | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 美術設計 | 燈光 | 錄音 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 若槻繁 | 中村糸子 | 大島渚 | 大島渚 | 宮島義勇 | 武滿徹 | 浦岡敬一 | 戶田重昌 | 岡本健一 | 安田哲男 |
（以上參考資料）
角色演員介紹
冢田石演員：吉行和子車夫儀三郎的妻子，勤勞善良，與儀三郎和幼子伊八共同過著簡陋的生活。但因儀三郎經常不在家，最終沒能抵擋住村里浪蕩子豐次年青強健身體的誘惑，開始經常與之幽會。更為了長相廝守而與豐次合謀殺害了儀三郎，並把屍體投入枯井。
田中豐次演員：藤龍也村裡的浪蕩子，終日遊手好閒。經常趁儀三郎不在家時，向儀三郎的妻子阿石獻殷勤，最後成功誘惑阿石出軌。兩人從此經常幽會，而為了長相廝守，豐次更是與阿石合謀殺害了儀三郎，並把屍體投入枯井，出於罪惡感，豐次每天會把落葉倒入枯井。
冢田儀三郎演員：田村高廣鄉下車夫，善良淳樸，原本與勤勞善良的妻子阿石和幼子伊八共同過著簡陋的生活。但因其經常不在家，妻子阿石出軌，與村裡的浪蕩子豐次經常幽會，儀三郎也成了兩人的眼中釘，最終被兩人殺害後投入枯井。
（以上參考資料）
獲獎記錄
| 時間 | 獎項名稱 | 提名/獲獎 | 提名/獲獎方 |
|---|---|---|---|
1978年 | 第31屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 提名 | 《愛之亡靈》 |
第31屆坎城國際電影節主競賽單元-最佳導演獎 | 獲獎 | 大島渚 | |
1979年 | 第2屆日本電影學院獎最佳影片 | 提名 | 《愛之亡靈》 |
第2屆日本電影學院獎最佳導演 | 提名 | 大島渚 | |
第2屆日本電影學院獎最佳女主角 | 提名 | 吉行和子 | |
第2屆日本電影學院獎最佳電影配樂 | 獲獎 | 武滿徹 | |
第2屆日本電影學院獎技術獎（照明） | 提名 | 岡本健一 | |
第2屆日本電影學院獎技術獎（攝影） | 提名 | 宮島義勇 | |
第2屆日本電影學院獎技術獎（錄音） | 提名 | 安田哲男 |
（以上參考資料）
製作發行
| 國家/地區 | 上映/發行日期（細節） |
|---|---|
法國 | 1978年9月6日 |
芬蘭 | 1979年3月16日 |
美國 | 1979年3月26日 |
韓國 | 1999年1月9日 |
阿根廷 | 2000年11月25日（日本經典電影） |
（以上參考資料）
影片評價
表面上，這是一部帶有鬼怪色彩的“因果報應”的犯罪片。但經大島渚的處理，影片強調的是傳統女性的情慾帶來的罪行與死亡。影片依舊在“性”方面作了最坦誠的展示，像豐次衝動之下剃掉阿石陰毛等細節和《感官世界》中陰部塞雞蛋的場面如出一轍，用最極端的方式表現兩性的性慾狂潮。四個人因為這種失控的情慾失去了性命，阿石和豐次只不過是帶來死亡的“經手人”，真正的“兇手”卻是整個封閉、愚昧的農業社會。阿石雖然奪去了善良淳樸的儀三郎的性命，但正如片中顯示的，儀三郎卻是奪去阿石“曾幻想的美好人生”的人。阿石與豐次也是經過漫長而毫無希望甚至令人瘋狂的忍耐，才興起殺人的念頭的。當人們看到事件表面，而譴責這對“姦夫淫婦”的時候，大島渚卻以悲天憫人的情懷看到了事件的更深層次。（千龍新聞網評）
影片並沒有被拍成很商業的荒誕鬼故事電影，但也決不是什麼刻畫人類內心恐懼的心理分析片，精緻漂亮的鏡頭運用加上導演熟練老到的敘事手法，大島渚在向以前的獨特激進的導演手法告別，在法國製片人控制下，鋒芒銳減，變得循規蹈矩了起來。（《音像世界》評）
