敘事性文藝作品的一種處理手法。有意避免戲劇性的情節衝突,注重以因果聯繫不明確或超因果關係的各種行為、場景、細節的組接,達到散文化或詩化的效果。情節淡化可以更全面地容納生活中的非情節因素,使生活得以通過情節以外的各種表現手...
主題淡化是小說創作的審美傾向之一。指由性格淡化,情節淡化,環境虛化帶來的文藝作品主題思想的若有著無、朦朦朧朧的現象。主題淡化與主題鮮明形成對照。在一般的文學作品中,主題是指通過描繪社會生活、塑造藝木形象表現出來的中心思想。藝術形象越成功,中心思想越深刻,社會意義也就越深遠。主題淡化的作品,作者著意的...
《契訶夫短篇小說選/經典閱讀解讀點評》是2013年西安交通大學出版社出版的圖書,作者是契訶夫 。內容簡介 《契訶夫短篇小說選》不僅蘊含豐富的思想內容,而且具有獨特的藝術形式,最醒目的特點是情節淡化。作家著重從日常生活中普遍現象的描繪中展示人物的思想變化和性格發展,或覺醒,或矛盾,或墮落。 濃郁的抒情意味是...
該小說情節淡化,無論是“我”,還是呂緯甫都不再是能夠屢屢製造懸念,掌握全局,推動著事件的發生、發展、甚至是變更並決定結局方式的人物,而是糾結於“敷敷衍衍、模模糊糊”的生活狀態所帶來的頹唐和困惑,並沉浸於回憶過去“到城隍廟裡去拔掉神像的鬍子的時候”,不安於生活的平凡性、世俗性、物質性所帶來的循環...
它憑藉詩的隱喻、象徵和主情性,讓時間、心理變得交融渾然,情節淡化而富有哲理性的詩意美。有著詩意美的小說,具有一種從有限的形象畫面,升華到無限的思想、理念的升騰力,一種從具體的人物情節提高到普遍的意蘊、詩情的概括力,它既有生活的具體實感、美感,又有引人思索的豐厚、博大的思想內涵。如汪曾祺的《...
3、意識流小說家所運用的藝術手法各有側重,但藝術特徵是共同的:“作家退出小說”;情節淡化;大量的內心獨白和自由聯想;時空交替和心理時間;象徵暗示和對比聯想;語言使用上的創新和變異。4、代表作家是愛爾蘭的喬伊斯和英國的伍爾芙,法國的普魯斯特和美國的福克納。詳細解說 1、內心獨白:意識流小說直接展示所思所...
多數傳統電影屬此類,其經典情節結構強化了“幻象真實”和“移情”,迷惑觀眾入戲,如《關山飛渡》、《真實的謊言》。②迴環式套層結構。以多層敘事鏈為敘述動力,以時間方向上的迴環往復為主導(非線性發展),情節過程淡化,講述方式突顯,意義不在故事中而在敘述中產生,它調動觀眾參與意義建構,以理性思考取代前者...
這種兒童意識流導致了結構鬆散,情節淡化,使小說呈現出了散文化的結構特點。在《呼蘭河傳》中,憑個人的天賦和感覺來進行創作的蕭紅打破了傳統的嚴絲合縫的結構章法,通過自由聯想將這些看似破碎的生活畫面連綴起來,進行無邊的伸展,成就了一種非情節化的散文風格。這種看似無組織的組織、無結構的結構,正是中國散文...
艾麗絲·門羅小說的最大特點就是淡化情節。這突出地體現於以下兩個方面。(一)在選材上,經常截取女性生活中某一個獨具特色的橫斷面展開敘述。《機緣》《匆匆》《沉寂》是小說集中三篇相關聯的小說。《機緣》通過朱麗葉去溫哥華和去鯨魚灣這兩次旅途, 斷斷續續地呈現出她在不同時刻的感觸,情節性本身就不強。沒有...
當然情節不是零件的組裝,而是要遵循通俗小說創作規律和主題的需要有機地集合在作品中,至於所創作的通俗小說是否為讀者所歡迎,則要看作家的藝術涵養和把“謊話編圓”的能力了。因此,那種心理時空、意識流、情節淡化等藝術手法是不適合通俗小說的創作的。通俗小說的審美結構一般由題材、主題、情節等因素構成。從題材...
莫泊桑所有這些作品實際上巳形成了情節淡化與生活圖景自然化的傾向,現代小說藝術的一個特點在他這裡已露端倪。在對人物的描繪上,莫泊桑不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、驚天動地的生平與難以置信的遭遇,而致力於描寫“處於常態的感情、靈魂和理智的發展”(《論小說》),表現人物內心的真實與本性的自然,他...
對於傳統的小說來說,敘述意味著情節的產生、發展、高潮和結局,一切都環環相扣,邏輯性很強,而這些在杜拉斯的小說中都不具備,情節淡化到幾乎沒有,而且往往是破碎的、無序的,徹底遠離了傳統的“全知全能式”的敘述方式。杜拉斯的作品時就會發現,故事極其平淡簡單,寥寥幾句話就可概括。淡化故事情節的結果,必然...
第二章 曼斯菲爾德小說情節淡化特徵 第一節 情節淡化形式 第二節 情節淡化意識 第三節 曼斯菲爾德的詩意小說 第三章 曼斯菲爾德小說敘述手法特徵 第一節 第一人稱敘述 第二節 第三人稱敘述 第三節 多重視角敘述 第四章 曼斯菲爾德小說象徵手法 第一節 物品的象徵意義 第二節 場景的象徵意義 第三節 ...
蒲寧小說抒情性在結構上體現為情節淡化,這也是蒲寧小說詩化的又一個突出特徵,這在蒲寧小說中表現為:在情節發展中置入大量的抒情插筆從而極大地壓縮了情節的敘述,有時甚至使情節的發展、高潮消隱在其中,而開放式的開頭和結尾也打破了小說情節的發生、發展、高潮、結局的完整性,從而使小說情節更趨淡化。這種開放性...
【三無小說】是我國小說界批評家對某些西方現代派小說的稱謂,即無情節、無人物、無主題(三無)的小說。進入20世紀後,西方小說發展史出現某種轉折,傳統的以情節、人物、主題為要素的小說觀念在一部分小說家那裡逐漸不被重視,小說創作出現了“三淡化”現象(因為純粹的“三無”小說是沒有的),而更注重於人們的...
②情節淡化;③大量的內心獨白和自由聯想;④時空交錯和心理時間;⑤象徵暗示和對比聯想;⑥語言使用上的創新和變異,超出語法常規。代表性作家是愛爾蘭的喬伊斯、英國的伍爾夫等。(三)荒誕派戲劇是20世紀50年代興起於法國,爾後迅速風靡於歐美其他國家的一個反傳統戲劇流派。它沒有完整連貫的情節,沒有戲劇衝突,舞台...
在父仇子報式武俠小說中,情節模式與情節內涵是高度一致的。而在該小說中,情節模式與情節內涵則相悖,即仿武俠的情節與非武俠的旨歸悖反地結合在一起。對武俠小說的戲仿態度意味著余華對傳統武俠小說復仇模式及其道德倫理根基深刻懷疑。小說中,情節的淡化和詩化敘述之間的關係十分緊密,他們相互影響、相互補充。一方面...
莫泊桑所有這些作品實際上已形成了情節淡化與生活圖景自然化的傾向,現代小說藝術的一個特點在他這裡已露端倪。在對人物的描繪上,莫泊桑不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、驚天動地的生平與難以置信的遭遇,而致力於描寫“處於常態的感情、靈魂和理智的發展”(《論小說》),表現人物內心的真實與本性的自然,他的...
作者將月牙兒作為主人公經歷和情感的外化,淡化情節,著力渲染冷清、孤苦的氣氛,暗示了主人公的悲苦命運。小說通過舊中國母女兩代人為生活所迫、相繼淪為暗娼的故事,揭示了在當時的社會制度下,處於社會底層的婦女的悲慘命運,控訴了舊社會的黑暗和罪惡。《月牙兒》中的“我”是具有反抗意識的,與母親和“小瓷人”這...
《中篇小說金庫:白楊木的春天》敘述了曾懷林一家在特殊年代的遭遇。沒有貫穿始終的事件,也沒有劇烈的衝突,曾懷林對自己背負的一切默默承受,妻子自殺,自己勞改,裸身搜查,衣食堪憂,心靈煎熬。小說淡化故事情節,以知識分子的眼光審視那段荒唐的歲月和非人的境遇。在慘澹的日常生活敘事中間有大段反思性的議論,是“...
情節淡化與生活圖景自然化,是現代小說的一個特點。B.有的採取矛盾“層遞法”,通篇小說起伏跌宕,或一開始就造成極大的懸念,然後出人意料的急劇轉折。多姿多彩、生動有趣。3、在表現形式上,莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者,他不拘成法、不恪守某種既定的規則,而自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上,...
意識流小說家所運用的藝術手法因人而異,各有側重,但有些藝術特徵是共同的:①“作家退出小說”;②情節淡化;③大量的內心獨白和自由聯想;④時空交錯和心理時間;⑤象徵暗示和對比聯想;⑥語言使用上的創新和變異,超出語法常規。代表性作家是愛爾蘭的喬伊斯、英國的伍爾夫等。三荒誕派戲劇是20世紀50年代興起於法國...