悲喜劇之間的加里克

喬舒亞·雷諾茲是英國18世紀著名的學院派肖像畫家。說他是學院派，不僅因為他是皇家美術學院首任院長，還在於他的理論一貫主張向過去學習，要求嚴格的學院訓練，提倡肖像的"崇高風格"。他多次舉辦自己的肖像畫展，自1753年定居倫敦後，他在上流社會已是叱吒風雲的人物。 1768年，雷諾茲是英國皇家美術學院的創建人，也是該院的終身院長。由於地位變化，他的理論也自然具有了"權威性"，只是他的貢獻更多的是在作品上，而不是理論。

基本介紹

• 中文名：悲喜劇之間的加里克
• 類別：油畫 、 名畫
• 年代：作於1761年
• 作者：雷諾茲

基本信息

【名稱】悲喜劇之間的加里克

【類別】油畫 、 名畫

【年代】此畫作於1761年

【作者】雷諾茲

【規格】148×183厘米

【屬地】現歸英國私人收藏

作品簡介

雷諾茲從義大利遊學歸來後，起初畫了一些歷史畫。1781年去佛蘭德斯與荷蘭，考察那裡的巴洛克繪畫，並對魯本斯發生濃厚的興趣。這似乎在他的畫上可以找到一些印跡。這一幅風格獨特的肖像畫便是一例。被畫者加里克是一位著名演員，雷諾茲的密友之一(在此時期，他結交了許多卓有地位的政治家、學者、作家和藝術家)。 加里克(David Garrick;1717～1779)是畫家同時代的藝術界朋友，著名的戲劇家和詩人。他以出色的性格表演排除了以往法國式的浮誇風，對英國舞台藝術與技術作出了重大革新的貢獻。其中最大的一項革新是選擇劇本和強調演出風格。此人大量演出莎士比亞的劇本，廢除陳詞穢語，改掉維多利亞時代的舊影響；並在再現人物性格方面，竭力注重接近生活，提倡尋找人物的"原型"。因他兼善上述劇本中的悲劇與喜劇角色表演，當時社會上圍繞他是悲劇演員還是喜劇演員的問題爭論不休，產生了一些"書面論戰"，引起社會轟動。雷諾茲抓取了這位著名演員被爭論的一事，描繪他處在兩個悲、喜劇演員之間的表情。

左邊那個雙手拽著加里克的胳臂的是喜劇女演員；右邊那個胸前插一把匕首的是悲劇女角。兩者都在爭取加里克。左右是一悲一喜,一個是含情脈脈，一個是嫉惡如仇。這幅肖像構圖具有一種風俗畫性質。雷諾茲以此來強調加里克這個才藝複雜的人物的性格特徵。畫上三個形象構圖，就象舞台上一出幕間劇的瞬間。