《怎樣拉好京胡》是2012年由湖南文藝出版社出版的圖書，作者是張再峰。
基本介紹
- 書名：怎樣拉好京胡
- 作者：張再峰
- ISBN：9787540454791
- 頁數：332
- 定價：58.00元
- 出版社：湖南文藝出版社
- 出版時間：2012-4
內容簡介,編輯推薦,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
《怎樣拉好京胡》內容：第一章：京胡演奏技法；第二章：京胡伴奏技巧；第三章：保調托腔；第四章：京胡演奏實用曲例以及附錄組成，並附有兩張示範DVD光碟。《怎樣拉好京胡》還對音量、音色、觸弦點、揉弦、換把及反西皮把位採用二黃指法演奏等作了詳細的介紹，力所能及地對它進行全面系統的歸納、整理。
編輯推薦
《怎樣拉好京胡》對京胡演奏各種技法的原理、走向和操作程式，作了比較細緻的剖析。唱腔的“墊”和“裹”，是一般琴師難以掌握和比較棘手的問題，《怎樣拉好京胡》運用旋律進行的一些法則，對其作了詳細的分解。
作者簡介
張再峰，國家一級演奏員，湖南醴陵市人，生於1955年。10歲跟醴陵張學城先生學習京胡。1972年人湖南省文藝工作團京劇隊，後改為湖南省京劇團，師從王朝榮先生。1977年在馬連良大師之夫人陳慧蓮先生的支持下，在馬崇仁先生和馬小曼女士的引薦下，於李慕良先生門下“走讀”學習。後在中國戲曲學院進修，受業於吳炳璋教授、張素英教授，期問曾得到京胡名家杜奎三、姜鳳山、王鶴文、燕守平等先生的悉心指點，並聆聽了何順信、張似雲、遲天標、黃金陸以及張君秋、言少朋、張少樓等名家的授課，獲益匪淺。張再峰從藝四十年，先後為著名麒派老生陳少雲、著名余派老生曹劍文、著名余派老生凌珂等名家專職伴奏。張再峰在2003年8月，曾為江澤民主席伴奏。2003年11月，為朱鎔基總理伴奏並切磋琴藝。理論研究方面，在《中國京劇》率先提出“京胡演奏要規範化”，並著有《京胡演奏實用教程》與《京胡演奏大教本》二書。在書中為京胡演奏的各種技法命名，確立符號，對其操作程式進行了詳細解析，並借用現代音樂理論、闡釋京胡伴奏技巧中音樂旋律進行的基本規律，便於業內交流，亦便於後學。吳炳璋教授審稿時，既驚且喜，譽此作“集腋成裘，言人所未言”，並親為作序。2012年初，在《京胡演奏實用教程》、《京胡演奏大教本》的基礎上，出版了《怎樣拉好京胡》。張再峰對京劇各行當的演唱技巧進行了多年的深入鑽研，很有心得，對出字、歸韻、收音、氣息、行腔等方面，有較為深入的研究。2011年元月出版了《怎樣唱好京劇》。
圖書目錄
第一章京胡演奏技法
第一節基本知識
一、操琴姿勢
二、定弦、把位與指位
三、京胡演奏的有效音域和常用音域
四、觸弦點與保留指
五、執弓、換弓與換弦
六、音量
七、音色
八、定調
第二節弓法
一、運弓
二、長弓
三、單弓
四、連弓
五、帶弓
六、顫弓
七、抖弓
八、頓弓
九、快弓
十、弓序
第三節指法
一、打音
二、掃音
三、勾音
四、滑音
五、回滑音
六、顛音
七、小蘑菇音
八、虛實音
九、抹音
十、開花音
十一、揉弦
十二、換把
十三、小指的運用
第二章京胡伴奏技巧
第一節墊頭及其構成方式
一、什麼叫墊頭
二、墊頭的構成方式
（一）運用重複旋法取得墊頭
（二）運用類似分解和弦取得墊頭
（三）運用純五度音程作小墊頭
（四）運用經過音作小墊頭
（五）運用先現手法取得墊頭
（六）運用流暢的旋律作墊頭
（七）運用級進音式取得墊頭
（八）運用變化手法改造墊頭
三、運用墊頭時須注意的幾種情況
（一）墊頭旋律的走向要注意前後對比
（二）小墊頭的音高要注意與其後面唱腔音高的對比
（三）使用重複手法編織墊頭應注意避免平淡
（四）墊頭與後面唱腔銜接的音程跳度不能太大
第二節裹腔及其常用手法
一、什麼叫裹腔
二、裹腔的常用手法
（一）運用類似和弦伴奏方法裹腔
（二）運用支聲性音樂裹腔
1.以習慣性（音型化）加花裹腔
2.以旋律性支聲音樂裹腔
3.以密集音群裹腔
4.以類似分解和弦裹腔
5.為持續音加花裹腔
6.以迴旋型旋法加花裹腔
7.以級進式旋法裹腔
8.以同音反覆裹腔
9.以二度音程裹腔
10.以擴大音程的手法裹腔
11.以高、低翻手法裹腔
第三節其他伴奏手法
一、開唱前過門的處理
（一）採用級進式旋法的開唱過門
（二）採用跳進式旋法的開唱過門
二、氣口的掌握
（一）旋律中的氣口
（二）唱腔中的氣口
三、搖板伴奏
四、散板、散唱伴奏
五、京劇音樂中的“附點”
（一）基本固定而不容省略的附點
（二）處於“可有可無”狀態的附點
第三章保調托腔
第一節保調
一、確定調門
二、保證音準
第二節托腔
一、給演唱以音量的支持
二、全面準確理解“尺寸”的概念
（一）節拍
1.京劇音樂中的節拍與一般音樂節拍的異同
2.改變節拍重音位置是京胡演奏的獨特風格
（二）節奏（主要講板式變化）
（三）速度
三、京劇唱腔的音樂特徵
（一）句式特徵
（二）調式特徵
第四章京胡演奏實用曲例
第一節曲牌與現代京劇配曲
一、小開門
二、柳青娘、海青歌
三、八叉
四、哭皇天
五、現代京劇幕問曲、配曲
第二節唱腔選段
一、二黃腔系
（一）【二黃原板】
1.為國家哪何曾半日閒空（《洪洋洞》楊延昭唱）（老生）
2.我雖是女兒家頗有才量（《生死恨》韓玉娘唱）（旦角）
（二）【二黃慢板】
1.嘆楊家投宋主心血用盡（《洪洋洞》楊延昭唱）（老生）
2.金鐘響玉磬鳴王登九重（《上天台》劉秀唱）（老生）
3.想去歲中秋節相逢甚巧（《伯牙碎琴》俞伯牙唱）（老生）
4.三家店中上了刑（《三家店》秦瓊唱）（老生）
5.自那日與徐楊決裂以後（《二進宮》李艷妃唱）（旦角）
6.李艷妃坐昭陽自思自想（《二進宮》李艷妃唱）（旦角）
7.老天爺睜開了三分眼（《釣金龜》康氏唱）（老旦）
（三）【二黃快三眼】
1.自那日朝罷歸身染重病（《洪洋洞》楊延昭唱）（老生）
2.昔日裡有個孤竹君（《二堂舍子》劉彥昌唱）（老生）
（四）【二黃頂板】
三生有幸（《追韓信》蕭何唱）（老生）
（五）【漢調】
我魏絳聞此言如夢方醒（《趙氏孤兒》魏絳唱）（花臉）
（六）【四平調】【反四平調】
1.海島冰輪初轉騰（《貴妃醉酒》楊玉環唱）（旦角）
2.聽宮娥在殿上一聲啟請（《太真外傳》楊玉環唱）（旦角）
3.夫妻們分別幾載（《生死恨》韓玉娘唱）（旦角）
二、反二黃腔系
1.嘆楊家秉忠心大宋扶保（《碰碑》楊繼業唱）（老生）
2.我這裡假意兒懶睜杏眼（《宇宙鋒》趙艷蓉唱）（旦角）
3.聽譙樓打罷了初更時分（《哭靈》康氏唱）（老旦）
高撥子
1.忽聽得家院一聲稟（《徐策跑城》徐策唱）（老生）
2.湛湛青天不可欺（《徐策跑城》徐策唱）（老生）
三、西皮腔系
（一）【西皮原板】
1.兩國交鋒龍虎鬥（《失街亭》諸葛亮唱）（老生）
2.老爹爹發恩德將本修上（《宇宙鋒》趙艷蓉唱）（旦角）
3.青妹慢舉龍泉寶劍（《白蛇傳》白素貞唱）（旦角）
（二）【西皮慢板】
1.我本是臥龍崗散淡的人（《空城計》諸葛亮唱）（老生）
2.郿塢縣在馬上心神不定（《法門寺》趙廉唱）（老生）
3.聽他言嚇得我心驚膽怕（《捉放曹》陳宮唱）（老生）
4.老爹爹請息怒容兒細講（《三擊掌》王允、王寶釧對唱）（老生、旦角對唱）
5.夫妻們打坐在皇宮院（《坐宮》鐵鏡公主唱）（旦角）
（三）【西皮快三眼】
昨夜晚吃酒醉和衣而臥《打漁殺家》蕭恩唱（老生）
（四）【西皮二六】
1.勸君王飲酒聽虞歌（《霸王別姬》虞姬唱）（旦角）
2.我正在城樓觀山景（《空城計》諸葛亮唱）（老生）
3.休道我言語多必有奸詐（《捉放曹》陳宮唱）（老生）
（五）【西皮流水】
1.我主爺起義在芒碭（《追韓信》蕭何唱）（老生）
2.賢弟抬頭來觀瞧（《珠簾寨》李克用唱）（老生）
（六）【南梆子】
看大王在帳中和衣睡穩（《霸王別姬》虞姬唱）（旦角）
四、反西皮腔系
1.點點珠淚往下拋（《哭靈牌》劉備唱）（老生）
2.叫聲三弟聽根苗（《哭靈牌》劉備唱）（老生）
附錄：
一、京劇音韻簡介
（一）中州韻與湖廣音
（二）尖團字
（三）上口字
（四）在傳統戲的演唱中，要區分“尖團”字、運用“上口字”
（五）襯字
（六）入聲及入聲字辨識三法
（七）京劇演唱中的“韻味”
二、《京胡演奏實用教程》書評
京胡演奏要規範化
試把金針度與人
京胡學習的良師益友
漫談《京胡演奏實用教程》
張再峰著述的《京胡演奏實用教程》有新意
第一節基本知識
一、操琴姿勢
二、定弦、把位與指位
三、京胡演奏的有效音域和常用音域
四、觸弦點與保留指
五、執弓、換弓與換弦
六、音量
七、音色
八、定調
第二節弓法
一、運弓
二、長弓
三、單弓
四、連弓
五、帶弓
六、顫弓
七、抖弓
八、頓弓
九、快弓
十、弓序
第三節指法
一、打音
二、掃音
三、勾音
四、滑音
五、回滑音
六、顛音
七、小蘑菇音
八、虛實音
九、抹音
十、開花音
十一、揉弦
十二、換把
十三、小指的運用
第二章京胡伴奏技巧
第一節墊頭及其構成方式
一、什麼叫墊頭
二、墊頭的構成方式
（一）運用重複旋法取得墊頭
（二）運用類似分解和弦取得墊頭
（三）運用純五度音程作小墊頭
（四）運用經過音作小墊頭
（五）運用先現手法取得墊頭
（六）運用流暢的旋律作墊頭
（七）運用級進音式取得墊頭
（八）運用變化手法改造墊頭
三、運用墊頭時須注意的幾種情況
（一）墊頭旋律的走向要注意前後對比
（二）小墊頭的音高要注意與其後面唱腔音高的對比
（三）使用重複手法編織墊頭應注意避免平淡
（四）墊頭與後面唱腔銜接的音程跳度不能太大
第二節裹腔及其常用手法
一、什麼叫裹腔
二、裹腔的常用手法
（一）運用類似和弦伴奏方法裹腔
（二）運用支聲性音樂裹腔
1.以習慣性（音型化）加花裹腔
2.以旋律性支聲音樂裹腔
3.以密集音群裹腔
4.以類似分解和弦裹腔
5.為持續音加花裹腔
6.以迴旋型旋法加花裹腔
7.以級進式旋法裹腔
8.以同音反覆裹腔
9.以二度音程裹腔
10.以擴大音程的手法裹腔
11.以高、低翻手法裹腔
第三節其他伴奏手法
一、開唱前過門的處理
（一）採用級進式旋法的開唱過門
（二）採用跳進式旋法的開唱過門
二、氣口的掌握
（一）旋律中的氣口
（二）唱腔中的氣口
三、搖板伴奏
四、散板、散唱伴奏
五、京劇音樂中的“附點”
（一）基本固定而不容省略的附點
（二）處於“可有可無”狀態的附點
第三章保調托腔
第一節保調
一、確定調門
二、保證音準
第二節托腔
一、給演唱以音量的支持
二、全面準確理解“尺寸”的概念
（一）節拍
1.京劇音樂中的節拍與一般音樂節拍的異同
2.改變節拍重音位置是京胡演奏的獨特風格
（二）節奏（主要講板式變化）
（三）速度
三、京劇唱腔的音樂特徵
（一）句式特徵
（二）調式特徵
第四章京胡演奏實用曲例
第一節曲牌與現代京劇配曲
一、小開門
二、柳青娘、海青歌
三、八叉
四、哭皇天
五、現代京劇幕問曲、配曲
第二節唱腔選段
一、二黃腔系
（一）【二黃原板】
1.為國家哪何曾半日閒空（《洪洋洞》楊延昭唱）（老生）
2.我雖是女兒家頗有才量（《生死恨》韓玉娘唱）（旦角）
（二）【二黃慢板】
1.嘆楊家投宋主心血用盡（《洪洋洞》楊延昭唱）（老生）
2.金鐘響玉磬鳴王登九重（《上天台》劉秀唱）（老生）
3.想去歲中秋節相逢甚巧（《伯牙碎琴》俞伯牙唱）（老生）
4.三家店中上了刑（《三家店》秦瓊唱）（老生）
5.自那日與徐楊決裂以後（《二進宮》李艷妃唱）（旦角）
6.李艷妃坐昭陽自思自想（《二進宮》李艷妃唱）（旦角）
7.老天爺睜開了三分眼（《釣金龜》康氏唱）（老旦）
（三）【二黃快三眼】
1.自那日朝罷歸身染重病（《洪洋洞》楊延昭唱）（老生）
2.昔日裡有個孤竹君（《二堂舍子》劉彥昌唱）（老生）
（四）【二黃頂板】
三生有幸（《追韓信》蕭何唱）（老生）
（五）【漢調】
我魏絳聞此言如夢方醒（《趙氏孤兒》魏絳唱）（花臉）
（六）【四平調】【反四平調】
1.海島冰輪初轉騰（《貴妃醉酒》楊玉環唱）（旦角）
2.聽宮娥在殿上一聲啟請（《太真外傳》楊玉環唱）（旦角）
3.夫妻們分別幾載（《生死恨》韓玉娘唱）（旦角）
二、反二黃腔系
1.嘆楊家秉忠心大宋扶保（《碰碑》楊繼業唱）（老生）
2.我這裡假意兒懶睜杏眼（《宇宙鋒》趙艷蓉唱）（旦角）
3.聽譙樓打罷了初更時分（《哭靈》康氏唱）（老旦）
高撥子
1.忽聽得家院一聲稟（《徐策跑城》徐策唱）（老生）
2.湛湛青天不可欺（《徐策跑城》徐策唱）（老生）
三、西皮腔系
（一）【西皮原板】
1.兩國交鋒龍虎鬥（《失街亭》諸葛亮唱）（老生）
2.老爹爹發恩德將本修上（《宇宙鋒》趙艷蓉唱）（旦角）
3.青妹慢舉龍泉寶劍（《白蛇傳》白素貞唱）（旦角）
（二）【西皮慢板】
1.我本是臥龍崗散淡的人（《空城計》諸葛亮唱）（老生）
2.郿塢縣在馬上心神不定（《法門寺》趙廉唱）（老生）
3.聽他言嚇得我心驚膽怕（《捉放曹》陳宮唱）（老生）
4.老爹爹請息怒容兒細講（《三擊掌》王允、王寶釧對唱）（老生、旦角對唱）
5.夫妻們打坐在皇宮院（《坐宮》鐵鏡公主唱）（旦角）
（三）【西皮快三眼】
昨夜晚吃酒醉和衣而臥《打漁殺家》蕭恩唱（老生）
（四）【西皮二六】
1.勸君王飲酒聽虞歌（《霸王別姬》虞姬唱）（旦角）
2.我正在城樓觀山景（《空城計》諸葛亮唱）（老生）
3.休道我言語多必有奸詐（《捉放曹》陳宮唱）（老生）
（五）【西皮流水】
1.我主爺起義在芒碭（《追韓信》蕭何唱）（老生）
2.賢弟抬頭來觀瞧（《珠簾寨》李克用唱）（老生）
（六）【南梆子】
看大王在帳中和衣睡穩（《霸王別姬》虞姬唱）（旦角）
四、反西皮腔系
1.點點珠淚往下拋（《哭靈牌》劉備唱）（老生）
2.叫聲三弟聽根苗（《哭靈牌》劉備唱）（老生）
附錄：
一、京劇音韻簡介
（一）中州韻與湖廣音
（二）尖團字
（三）上口字
（四）在傳統戲的演唱中，要區分“尖團”字、運用“上口字”
（五）襯字
（六）入聲及入聲字辨識三法
（七）京劇演唱中的“韻味”
二、《京胡演奏實用教程》書評
京胡演奏要規範化
試把金針度與人
京胡學習的良師益友
漫談《京胡演奏實用教程》
張再峰著述的《京胡演奏實用教程》有新意
