基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
念奴嬌·賦德清縣圃明秀亭
思生晚眺，岸烏紗平步，春雲層綠。罨畫屏風開四面，各樣鶯花結束。寒欲殘時，香無著處，千樹風前玉。游蜂飛過，隔牆疑是金谷。
偏稱晚色橫煙，愁凝峨髻，澹生綃裙幅。縹緲孤山南畔路，相對花房竹屋。溪足沙明，岩陰石秀，夢冷吟亭宿。松風古澗，高調月夜清曲。
注釋譯文
詞句注釋
1.念奴嬌：又名“大江東去”“酹江月”“百字令”“慶長春”“壽南枝”“千秋歲”等。十二體，有平韻、仄韻之別。祖欠己此詞用仄韻。九十九字，雙調前後段各十句四仄韻。多為一百字，亦有一百零一，一百零二字者。德清：縣名，在浙江省北部。明秀亭：在德清縣治後圃，四面植桃與海棠，榜曰“紅雲塢”。
2.烏紗：官帽，宋元時可做便帽。此代指詞人。
3.罨（yǎn）畫：色彩鮮明的繪畫。
4.鶯花：指黃鶯與花。
5.千樹風前玉：引用《世說新語·容止》：毛曾其貌不揚，“與夏侯玄共坐，時人謂兼葭倚玉樹。”
6.金谷：地名，在河南洛陽市西北。晉太康中，石崇築園於此，即金谷園，極為豪侈，內有清涼台，即石崇寵姬綠珠墜樓處。後喻華美的名園。
7.峨髻（jì）：高聳的髮髻。比喻山巒。
8.澹：同“淡”。生綃：沒有漂煮過的絲織品。綃裙幅：喻湖水微波明淨。
9.孤山：在杭州西湖。
10.花房竹屋：泛指西湖花竹掩映的風景名勝。《夢粱錄》卷十二：“湖山之景，四時無窮，雖有畫工，莫能摹寫。如映波橋側竹水院，澗兵譽埋舉松茂盛，密蔭清漪，委可遷協人意。西林橋即里湖內，俱是貴官園圃，涼堂畫閣，高台危榭，花木奇秀，燦然可觀。”
11.溪足：指溪水瀑流至岸處。
白話譯文逐句全譯
我因為心有所“思”，就去縣衙花園高處的“明秀亭”中“晚眺”四周風景。只見遠處岸邊的蘆葦叢已轉成昏暗一片，而天邊的雲層，由於地面欣欣向榮的春綠反射，染成了層層青綠。從明秀亭上繼續向四面望去，遠近景色，雜色斑爛，好像屏風上的雜彩畫面。因為已是“晚眺”之時，所以黃鶯兒逐漸停止歡唱，五彩繽紛的田野也漸漸混入一片綠色之中。春寒已將過去，花香充斥縣圃各處，梨樹林開滿玉色形白花在風中搖曳。現在如果有蜜蜂兒從牆外飛進來，見到這滿園春色，就會懷疑它仿佛到了美麗的金谷園似的。
我從亭上遠眺，明明是橫列在天邊的雲煙，卻看那層層重疊的雲霧像是女子高聳的髮髻，當白雲淡得幾乎透明時，它又像似女人身穿的薄裙一樣隨風飄蕩。恍惚間像是行走在孤山南面的小路上，似乎又見到那裡的“花房竹屋”。我從明秀亭中看外面的自然景色，溪水清清可以濯我足，山岩淺暗秀麗可以供我登攀，為貪圖這裡的清靜，我就留宿在亭內，尋求好夢吧。如果留宿亭中，我就且對明月撫瑤琴，奏一曲《松風古澗》的清曲吧。
創作背景
這首詞的創作年代已不詳。《楊釋》：夢窗少游德清，此殆少年作。德清縣在浙江北部，此地山清水秀，吳文英曾在《賀新郎·為德清趙令君賦小垂虹》內描繪道：“千尺晴霞慵臥水，萬疊羅屏擁繡。”此詠德清縣衙後圃內的明秀亭。它四周植桃樹與海棠，故名曰：“紅雲塢”。
作品鑑賞
文學賞析
發端“思生晚眺”一韻，寫詞人傍晚在後園中遠眺，只見遠山近水，山上有桃花、海棠，紅艷奪目，猶如一片片紅雲繾綣，又有層層綠樹穿插其間，“淚紙應岸”“平步膠船臘”言詞人在岸邊漫步。“罨畫屏風開四面”一韻，寫春天山上鳥語花香，一派盎然生機，但出筆奇特，卻道：山巒之美如同彩屏展現在四面，好像黃鶯、鮮花都已不復存在了。那幽邃淡雅提嬸坑的山水，就像一幅中國的水墨畫。“寒欲殘時”一韻，構想天寒地冷之時，雖然沒有香花著枝，但那千百棵樹猶如玉樹臨風，一片皎潔晶瑩。這裡轉筆，由眼前春景構想到冬景之美，從而更襯托今日春景腿戰船寒之美，此以虛托實法。“游蜂飛過”又轉筆回到眼前春景，游蜂縈花，繁花似錦，從而聯想到“隔牆疑是金谷”。
下片，繼寫明秀亭左近的美景。“偏稱晚色橫煙”一韻，呼應上片開頭的“晚眺”，依然寫傍晚美景，但在時間上有推移。暮色逐漸降臨，山中嵐氣浮動，瀰漫在遠山上，那巍峨高聳如美人髮髻的山巒，似乎有愁緒凝結，這裡運用擬人修辭法描繪遠山煙霧縈繞的景象；傍晚，湖面水氣裊裊，籠罩在水上，那澹淡漣漪像美女縐紗裙幅，輕輕舞動。此處筆致入微，寫足傍晚的山光水色之美。“縹緲孤山南畔路”一韻，將遠景近景結合著色，遠處孤山縹緲，近處花房竹屋相對，將一派幽謐、恬靜的境界呈現在眼前。“溪足沙明”一韻，又轉筆寫亭邊的山上，有小溪潺潺，瀑流一直瀉到湖面，岸邊沙石，潔白明爍；山上岩洞幽深，雖石秀峭，“明秀亭”就座落於此，令人吟詠讚賞，夢中都嚮往它。“松風古澗”一韻，最後以景作結，此處推開聯想，在風清月明的夜晚，古澗中松濤陣陣，那天籟之聲，猶如清曲高調悠揚悅耳，不絕如縷。
此詞寫明秀亭美景。首韻，言春山紅花綠葉交相輝映，人物進入畫面，實寫山景。二韻，繼寫春山之美，以虛筆出之，涉想奇特，比喻新穎。三韻由眼前春景，推想冬日之景，以虛筆言之，更襯出春景之美。四韻，轉筆寫眼前春景，但不直寫，而是以蜜蜂飛動襯出花香，動靜交織，又以“金谷”園構成虛實。下片，五韻，寫傍晚嵐氣中的山光水色，雖是實景，但摹狀細膩，生動傳神，更用擬人手法，賦予山水以人之情韻。六韻，寫近景，從實處著墨。七韻，以明秀亭為中心，將近處的溪、岸、岩、石點綴其間，構成視覺之美感。八韻，推想月夜松濤，如歌縷縷，構成聽覺之美感。
此詞用典不冷僻，但創詞造句新穎，如“罨畫屏風開四面，各樣鶯花結束”，寫山上春花爛漫，春鳥啁啾，卻以彩屏四面來比喻，花鳥消失來構想。“千樹風前玉”原典故是以玉樹形容美男子，現又以美男子來形容冬日瓊樹玉枝。“晚色橫煙，愁凝峨髻，澹生綃裙幅”用擬人法，將傍晚山中嵐氣上浮瀰漫山巒，水氣浮動籠罩湖面漣漪的美景，描繪得生動別致，無怪宋人張炎贊其“善於鍊字面。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”（《詞源》）
名家點評
北京大學教授李志敏：這首詞描寫景物清麗動人，同時又把詞人內心深處的淒涼孤獨之感躍然紙上。（《宋詞名家名篇鑑賞》）
作者簡介
吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，鍊字鍊句，又多自度腔，詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評說：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。周濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。
創作背景
這首詞的創作年代已不詳。《楊釋》：夢窗少游德清，此殆少年作。德清縣在浙江北部，此地山清水秀，吳文英曾在《賀新郎·為德清趙令君賦小垂虹》內描繪道：“千尺晴霞慵臥水，萬疊羅屏擁繡。”此詠德清縣衙後圃內的明秀亭。它四周植桃樹與海棠，故名曰：“紅雲塢”。
作品鑑賞
文學賞析
發端“思生晚眺”一韻，寫詞人傍晚在後園中遠眺，只見遠山近水，山上有桃花、海棠，紅艷奪目，猶如一片片紅雲繾綣，又有層層綠樹穿插其間，“岸”“平步”言詞人在岸邊漫步。“罨畫屏風開四面”一韻，寫春天山上鳥語花香，一派盎然生機，但出筆奇特，卻道：山巒之美如同彩屏展現在四面，好像黃鶯、鮮花都已不復存在了。那幽邃淡雅的山水，就像一幅中國的水墨畫。“寒欲殘時”一韻，構想天寒地冷之時，雖然沒有香花著枝，但那千百棵樹猶如玉樹臨風，一片皎潔晶瑩。這裡轉筆，由眼前春景構想到冬景之美，從而更襯托今日春景之美，此以虛托實法。“游蜂飛過”又轉筆回到眼前春景，游蜂縈花，繁花似錦，從而聯想到“隔牆疑是金谷”。
下片，繼寫明秀亭左近的美景。“偏稱晚色橫煙”一韻，呼應上片開頭的“晚眺”，依然寫傍晚美景，但在時間上有推移。暮色逐漸降臨，山中嵐氣浮動，瀰漫在遠山上，那巍峨高聳如美人髮髻的山巒，似乎有愁緒凝結，這裡運用擬人修辭法描繪遠山煙霧縈繞的景象；傍晚，湖面水氣裊裊，籠罩在水上，那澹淡漣漪像美女縐紗裙幅，輕輕舞動。此處筆致入微，寫足傍晚的山光水色之美。“縹緲孤山南畔路”一韻，將遠景近景結合著色，遠處孤山縹緲，近處花房竹屋相對，將一派幽謐、恬靜的境界呈現在眼前。“溪足沙明”一韻，又轉筆寫亭邊的山上，有小溪潺潺，瀑流一直瀉到湖面，岸邊沙石，潔白明爍；山上岩洞幽深，雖石秀峭，“明秀亭”就座落於此，令人吟詠讚賞，夢中都嚮往它。“松風古澗”一韻，最後以景作結，此處推開聯想，在風清月明的夜晚，古澗中松濤陣陣，那天籟之聲，猶如清曲高調悠揚悅耳，不絕如縷。
此詞寫明秀亭美景。首韻，言春山紅花綠葉交相輝映，人物進入畫面，實寫山景。二韻，繼寫春山之美，以虛筆出之，涉想奇特，比喻新穎。三韻由眼前春景，推想冬日之景，以虛筆言之，更襯出春景之美。四韻，轉筆寫眼前春景，但不直寫，而是以蜜蜂飛動襯出花香，動靜交織，又以“金谷”園構成虛實。下片，五韻，寫傍晚嵐氣中的山光水色，雖是實景，但摹狀細膩，生動傳神，更用擬人手法，賦予山水以人之情韻。六韻，寫近景，從實處著墨。七韻，以明秀亭為中心，將近處的溪、岸、岩、石點綴其間，構成視覺之美感。八韻，推想月夜松濤，如歌縷縷，構成聽覺之美感。
此詞用典不冷僻，但創詞造句新穎，如“罨畫屏風開四面，各樣鶯花結束”，寫山上春花爛漫，春鳥啁啾，卻以彩屏四面來比喻，花鳥消失來構想。“千樹風前玉”原典故是以玉樹形容美男子，現又以美男子來形容冬日瓊樹玉枝。“晚色橫煙，愁凝峨髻，澹生綃裙幅”用擬人法，將傍晚山中嵐氣上浮瀰漫山巒，水氣浮動籠罩湖面漣漪的美景，描繪得生動別致，無怪宋人張炎贊其“善於鍊字面。字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”（《詞源》）
名家點評
北京大學教授李志敏：這首詞描寫景物清麗動人，同時又把詞人內心深處的淒涼孤獨之感躍然紙上。（《宋詞名家名篇鑑賞》）
作者簡介
吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，鍊字鍊句，又多自度腔，詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評說：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。周濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。
