《御臨王帖》是乾隆帝創作的一幅中國書畫。
基本介紹
- 中文名：御臨王帖
- 作者：乾隆帝
- 分類：中國書畫>書法
- 形制：冊頁
作品簡介,作品著錄,作品展覽,作品賞析,
作品簡介
題簽：御臨王帖。 題識：癸酉秋月御臨。 鈐印：乾、隆、天地為師 鑑藏印：臣孫毓汶敬藏
作品著錄
出版：《宋元明清中國古代書畫選集（四）》，第40頁，保利藝術博物館，2011年10月。
作品展覽
展覽：“宋元明清中國古代書畫大展（四）”，保利藝術博物館，2011年10月。
作品賞析
深心托豪素 懷抱觀古今
——乾隆《御臨王帖》賞析
此冊頁八開，內容為乾隆臨《淳化閣帖》中“王（羲之）書”九種。《淳化閣帖》，亦稱《閣帖》，為宋太宗淳化三年（992），翰林侍書王著奉敕摹刻，被後世奉為法帖之祖，收入蒼頡至唐百名書家四百一十九帖，其中“二王”書法最多，成為宋以後歷代學習晉人書法的重要範本，在元明時期，學書卓然有成者，都在不同程度上鑽研學習過，如董其昌、王鐸等，至清代這種崇尚二王、取法晉唐崇尚法帖的“帖學”風氣，在中期以前始終占據主導地位。康有為稱“國朝之帖學，薈萃於得天、石庵”，張照與劉墉二人均出自乾隆朝，此時可謂“帖學”之盛，這種書風的形成也源自帝王的個人所好。
清高宗弘曆（1711-1799），號長春居士、十全老人、古稀天子等，在位六十年（1736-1795），年號乾隆，為雍正第四子，幼年時很受其祖父玄燁的喜愛，並受其影響，對於詩文書畫涉獵廣博，頗富造詣。弘曆於萬機之暇，留心翰墨，刻意搜求歷代法書名帖，他名書房為“三希堂”，以“深心托豪素”；特建“淳化軒”以藏《淳化閣帖》；在收藏鑑賞之餘，又匯集書法作品摹勒上石組織刻帖，先後刻成《三希堂法帖》、《墨妙軒法帖》，《重刻淳化閣帖》、《蘭亭八柱帖》等著名叢帖。他本人也喜好揮毫弄翰，大學士梁詩正曾贊乾隆“綜百氏而集其成，追二王而得其粹，又復品鑑精嚴，研究周悉”，溢美之言外，我們也能看到乾隆對於“二王” 書法的心追力模，其中尤其對《快雪時晴帖》用功至深，在對此帖的多次題跋中，乾隆也曾書：“己巳臘日雪後，乘興縮臨此帖一過，命朱采刻於姚宗仁所制玩鵝玉器，亦一佳話也。”己巳為1749年。
此冊頁署款“癸酉秋月御臨”，鈐朱文“乾”字、白文“隆”字和“天地為師”朱文印章。癸酉為乾隆十八年，即1753年。封底左下鈐有“臣孫毓汶敬藏” 白文收藏印，與其《御臨倪瓚畫譜》上所鈐印同，據考孫毓汶（1833-1899）字萊山，號遲庵，山東濟寧人。鹹豐六年（1856）榜眼，精鑑別書畫，工書法，錢選《浮玉山居圖卷》曾為其收藏。
《淳化閣帖》共收王羲之書跡一百六十一帖。“帖”，在古代是指信札、便箋和書稿一類的墨跡。此冊所臨九帖，為王羲之信札九通，其依次為：《虞休帖》、《臨川帖》、《袁生帖》、《知賓貼》、《適太常帖》、《司州帖》、《里人帖》、《想弟帖》和《仆可帖》。其中《袁生帖》在清內府藏有墨跡本（唐摹本），《三希堂法帖》曾收錄摹刻。此冊書法為草書字型，圓轉流暢，又以中鋒行筆，落筆沉著果斷，連帶自如，墨色勻淨淡雅，布局上以界格分行，每行四字，行氣疏朗有致。整冊作品運筆精熟，筆墨酣暢而古法記憶體，雖為臨帖之作，但無澀滯之感，可見書家對摹寫對象極為熟悉。
將此冊頁與《淳化閣帖》刻本相較，原刻筆勢起伏跌宕，形態舒捲多狀，點畫的映帶連綿尤為突出，很能代表王羲之後期今草的藝術特點。乾隆此帖書寫在體勢上摹寫地惟妙惟肖，與王書氣合，這源於乾隆早年對“王書”的臨摹功底，從摹刻於乾隆二十年（1755）年的《敬勝齋法帖》中，我們不難發現他對歷代書法作品的臨摹下過很深的功力。由於草書的臨寫，往往是師其意而不在跡象間，這件作品也體現了乾隆的本色書風，即筆法圓勁，結體平穩勻稱，呈內斂之勢和圓熟之態，這受到當時崇董之風的影響，尤其是他對趙孟俯的推崇，趙書遒媚的體態也融入其筆下。所以此件作品在右軍灑脫超逸之外又見端莊穩重，於逸少筆力遒勁之內又見妍麗之態。而且對比一下他在己巳（1749）年所臨《閣帖》中的《旃罽帖》及《宰相安和帖》（現藏北京故宮）和壬申（1752）年《緙絲乾隆御臨王羲之袁生帖卷》（現藏北京故宮）兩件作品，可以發現，之前的這兩件作品與此冊頁有更多的相承之處，如筆法的遒勁圓潤，墨色的飽滿，體勢的秀逸，都明顯地滲透著趙孟頫書體的韻味，但字跡結體較為拘謹，筆力稍嫌稚弱。此件冊頁則是對趙書風格很大的超越，用筆於細勁之中見沉著，體勢稍見開合之態，應是乾隆臨習王羲之書法的精進之作。
今人評價乾隆書法“圓潤秀髮，蓋仿雪松，惟千字一律，略無變化，雖饒承平之象，終少雄武之風”（馬宗霍《岳樓筆談》），此語論風格而未及格調，終隔一層。張伯英先生在《敬勝齋法帖提要》中云：“學者多見古人真跡，得其用筆用意，下筆自不同流俗。內府所藏既富，高宗天資亦優，弄翰尤勤。清代諸帝王皆工書，而高宗詣力最為深厚。晚年益臻古澹，有從心不逾矩之妙。”此論可謂卓見不凡。乾隆由董、趙而上追羲獻，能取法乎上，且自幼“弄翰抒毫，動成卷帙”，於聽政之暇，對內府所藏又“手自摹寫，品評題識，至於再三”，其臨池功力之深，又以詩文涵養筆墨，書法格調自然秀逸不俗。
——劉金庫
