《從重裝到輕裝：近現代中法女裝樣式結構比較》是2014年中國紡織出版社出版的圖書，圖書作者：臧迎春 著。
基本介紹
- 中文名：從重裝到輕裝：近現代中法女裝樣式結構比較
- 出版時間：2014年
- 出版社：中國紡織出版社
- 作者：臧迎春
內容簡介,目 錄,
內容簡介
本書對近現代中法女裝的樣式、結構進行深入分析和比較，展示了雙方從“重裝”到“輕裝”殊途同歸的發展脈絡，發掘中西方服飾的文化價值，以此對中國服飾文化的發展前景展開思考，探尋全球化市場條件下中國女裝產業的發展戰略和發展途徑。
目 錄
第一章 “重裝”與“輕裝”的界定
1.1 研究領域的界定 \ 2
1.1.1 時間的界定 2
1.1.2 比較對象的界定 3
1.1.3 關於“重裝”“輕裝” 5
1.1.4 關於“樣式”“結構” 6
1.1.5 關於“現代化” 7
1.2 關於本書 \ 8
1.2.1 研究方法 9
1.2.2 本書的結構脈絡 11
第二章 走向沒落的“重裝”
——近代中法女裝樣式結構比較
2.1 最後一個封建王朝的奢華 \ 14
2.1.1 “貴賤有別”與服飾配套 15
2.1.2 “二維意識”與平面結構 24
2.1.3 “衣必錦繡”與繁縟裝飾 31
2.1.4 “短勿見膚”與衣長及地 43
2.1.5 “夫權思想”與“弓鞋”“旗鞋” 44
2.1.6 “好古存舊”與“上下分屬制” 47
2.1.7 “思想啟蒙”與女裝改革 50
2.2 一波三折地突破傳統“重裝”重圍 \ 52
2.2.1 “腰身之美”與整形內衣 53
2.2.2 “三維意識”與立體結構 71
2.2.3 “奢華之風”與繁縟裝飾 83
2.2.4 “傳統觀念”與衣長曳地 92
2.2.5 “構築風格”與領型、袖型變化 93
2.2.6 “男權思想”與“連體式” 101
2.2.7 “女性解放”與女裝男性化 102
2.2.8 “追求個性”與服裝設計師 104
2.3 “重裝”文化的異與同 \ 107
2.3.1 不同文化背景孕育了形態迥異的女性“重裝”文化 108
2.3.2 相似的觀念促成了同樣的“重裝”效果 114
第三章 邁向新生的“輕裝”
——現代中法女裝樣式結構比較
3.1 西風東漸——文化碰撞中的中國女裝 \ 118
3.1.1 “民主思想”與女裝平民化 119
3.1.2 “窄衣文化”與女裝立體化 121
3.1.3 “簡約主義”與女裝簡潔化 132
3.1.4 “功能主義”與女裝短衣化 134
3.1.5 “天足運動”與摒棄“三寸金蓮” 134
3.1.6 “女性主義”與女裝男性化 140
3.1.7 開放國門與女裝融合 142
3.2 潮起潮落——法國女裝的“輕裝”化步伐 \ 148
3.2.1 “回歸自然”與去掉整形內衣 150
3.2.2 “女權主義”與女裝男性化 156
3.2.3 “裝飾藝術”與女裝簡潔化 171
3.2.4 “機能主義”與裙長的縮短 174
3.2.5 “型的時代”與結構的探索 180
3.2.6 “異質文化”與造型多樣化 193
3.3 “輕裝”化的異與同 \ 202
3.3.1 從束縛走向解放 203
3.3.2 從繁縟走向簡潔 204
3.3.3 女裝的男性化現象 205
3.3.4 服飾的多樣化狀態 206
3.3.5 突破不同的服飾傳統 208
3.3.6 對樣式、結構探索的程度不同 209
3 3.7 服裝設計師的作用不同 209
第四章 “重裝”到“輕裝”演變進程的思考
4.1 近現代中法女裝樣式結構的異同 \ 212
4.1.1 近現代中法女裝樣式結構的相異之處 212
4.1.2 近現代中法女裝樣式結構的相似之處 214
4.2 從“重裝”到“輕裝”是女裝發展的歷史必然 \ 214
4.2.1 政治、思想基礎 214
4.2.2 經濟、技術條件 215
4.2.3 女性解放運動推波助瀾 217
4.2.4 藝術思潮的反映 218
4.2.5 兩次世界大戰的影響 219
4.2.6 服裝設計師的歷史作用 219
4.2.7 文化碰撞與融合的結果 221
4.3 從“重裝”到“輕裝”演變進程的差別 \ 223
4.3.1 演變背景的差別 223
4.3.2 演變動力的差別 225
4.3.3 演變步伐的差別 229
4.4 從“重裝”到“輕裝”引發的思考 \ 231
1.1.1 時間的界定 2
1.1.2 比較對象的界定 3
1.1.3 關於“重裝”“輕裝” 5
1.1.4 關於“樣式”“結構” 6
1.1.5 關於“現代化” 7
1.2 關於本書 \ 8
1.2.1 研究方法 9
1.2.2 本書的結構脈絡 11
第二章 走向沒落的“重裝”
——近代中法女裝樣式結構比較
2.1 最後一個封建王朝的奢華 \ 14
2.1.1 “貴賤有別”與服飾配套 15
2.1.2 “二維意識”與平面結構 24
2.1.3 “衣必錦繡”與繁縟裝飾 31
2.1.4 “短勿見膚”與衣長及地 43
2.1.5 “夫權思想”與“弓鞋”“旗鞋” 44
2.1.6 “好古存舊”與“上下分屬制” 47
2.1.7 “思想啟蒙”與女裝改革 50
2.2 一波三折地突破傳統“重裝”重圍 \ 52
2.2.1 “腰身之美”與整形內衣 53
2.2.2 “三維意識”與立體結構 71
2.2.3 “奢華之風”與繁縟裝飾 83
2.2.4 “傳統觀念”與衣長曳地 92
2.2.5 “構築風格”與領型、袖型變化 93
2.2.6 “男權思想”與“連體式” 101
2.2.7 “女性解放”與女裝男性化 102
2.2.8 “追求個性”與服裝設計師 104
2.3 “重裝”文化的異與同 \ 107
2.3.1 不同文化背景孕育了形態迥異的女性“重裝”文化 108
2.3.2 相似的觀念促成了同樣的“重裝”效果 114
第三章 邁向新生的“輕裝”
——現代中法女裝樣式結構比較
3.1 西風東漸——文化碰撞中的中國女裝 \ 118
3.1.1 “民主思想”與女裝平民化 119
3.1.2 “窄衣文化”與女裝立體化 121
3.1.3 “簡約主義”與女裝簡潔化 132
3.1.4 “功能主義”與女裝短衣化 134
3.1.5 “天足運動”與摒棄“三寸金蓮” 134
3.1.6 “女性主義”與女裝男性化 140
3.1.7 開放國門與女裝融合 142
3.2 潮起潮落——法國女裝的“輕裝”化步伐 \ 148
3.2.1 “回歸自然”與去掉整形內衣 150
3.2.2 “女權主義”與女裝男性化 156
3.2.3 “裝飾藝術”與女裝簡潔化 171
3.2.4 “機能主義”與裙長的縮短 174
3.2.5 “型的時代”與結構的探索 180
3.2.6 “異質文化”與造型多樣化 193
3.3 “輕裝”化的異與同 \ 202
3.3.1 從束縛走向解放 203
3.3.2 從繁縟走向簡潔 204
3.3.3 女裝的男性化現象 205
3.3.4 服飾的多樣化狀態 206
3.3.5 突破不同的服飾傳統 208
3.3.6 對樣式、結構探索的程度不同 209
3 3.7 服裝設計師的作用不同 209
第四章 “重裝”到“輕裝”演變進程的思考
4.1 近現代中法女裝樣式結構的異同 \ 212
4.1.1 近現代中法女裝樣式結構的相異之處 212
4.1.2 近現代中法女裝樣式結構的相似之處 214
4.2 從“重裝”到“輕裝”是女裝發展的歷史必然 \ 214
4.2.1 政治、思想基礎 214
4.2.2 經濟、技術條件 215
4.2.3 女性解放運動推波助瀾 217
4.2.4 藝術思潮的反映 218
4.2.5 兩次世界大戰的影響 219
4.2.6 服裝設計師的歷史作用 219
4.2.7 文化碰撞與融合的結果 221
4.3 從“重裝”到“輕裝”演變進程的差別 \ 223
4.3.1 演變背景的差別 223
4.3.2 演變動力的差別 225
4.3.3 演變步伐的差別 229
4.4 從“重裝”到“輕裝”引發的思考 \ 231
