徐若呆

徐若呆(1908-1952年),原名徐應鸞,廣東省順德倫教人,著名粵劇編劇家。

基本介紹

  • 中文名:徐若呆
  • 國籍:中國
  • 出生日期:1908
  • 逝世日期:1952
人物簡介,職業生涯,“傻仔”開戲,“傻仔”洞房,愛國新戲,振奮人心,快筆冠羊城,創空前紀錄,扶持年輕演員,鞠躬盡瘁,聲譽長留,埋名近40年,劇作藝術,個人作品,人物評價,冊載方家慕典型,徐若呆並不呆,

人物簡介

徐若呆,原名徐應鸞,順德倫教人,著名粵劇編劇家。1929年經著名演員靚少佳介紹加入勝壽年劇團,先學“提場”,後成為編劇,先後為勝中華、興中華、錦添花、新聲、龍鳳、覺先聲等劇團編撰劇本,數量近百部。紅線女,一邊演粵劇,一邊主演了七十多部故事片,塑造了眾多不同個性的人物,演繹了許多有深度的角色。1950年從香港回廣州定居,先後擔任永光明、珠江、南方、太陽升、新世界等劇團的劇務,創編的劇目也有近百部。公開出版的“廣州文藝叢書”和“最新粵劇叢書”,曾出版了他編寫的十多個劇本。
徐若呆徐若呆

職業生涯

“傻仔”開戲

上世紀20年代,廣州的大新公司、先施公司等都設天台遊樂場,上演粵劇、雜耍及魔術等,令顧客集購物、娛樂於一時,觀眾踴躍。粵劇多是全女班(那時還未稱劇團),俗謂“三個女人一個墟”,節目間隙中插演“傻仔戲”(滑稽戲),更令遊樂場充滿笑聲。
1927年,城外大新公司(今南方大廈)天台遊樂場的雜耍魔術班來了個年輕的“傻仔”,藝名徐若呆,口齒伶俐、動作滑稽,連“演曼麗”全女班的女藝人任劍輝、郎筠玉、白玉瓊等,閒來也愛與他說笑,女丑生邱寶珠因常與若呆交流,從相識到相熟,逐漸步入“拍拖”階段。
一位叫蘇靜葵的毛巾廠中年女工是戲迷,年輕時已“梳起”(即舊粵俗的女子立志不結婚),一天聽若呆說起自己的身世,心生憐憫。原來,若呆原名徐慶鸞,1908年7月18日(農曆六月二十)生於順德倫?amp;#93;,家境清貧,10歲才進私塾,唯讀3年,因父親去世而輟學。後母無良,逼他離家自尋生計。於是,13歲的慶鸞來到廣州,在金鋪當勤雜工、裁縫店當學徒,19歲時轉到魔術班演滑稽戲……

“傻仔”洞房

蘇靜葵暗想,自己以後也不結婚,乾脆收若呆為“契仔”(義子)。若呆常與粵劇全女班接觸,也喜歡上了粵劇。一次,名藝人靚少佳發現他天資聰慧,介紹他入自己所在的“勝壽年劇團”,跟隨知名編劇郭式鴻(綽號“開戲雞”)學“提場”(劇務)。漸漸地,他也成為劇團的編劇之一。全女班“近水樓台先得月”,常請若呆寫新戲。若呆與邱寶珠有感情,且生性詼諧,故多編突出醜生的喜劇給全女班演出。他寫的唱詞通俗幽默,逐漸在粵劇行內揚名。事業初成後,遂與邱寶珠共偕連理。邱寶珠擅演《六國大封相》中的“胭脂馬”,生動詼諧;演《傻仔洞房》中的傻仔,妙趣橫生。結婚時,全女班一群姐妹便笑稱他們是“傻仔與傻仔洞房”。契媽蘇靜葵還住進他們家中,寶珠息影后,生下三男一女,均由蘇契媽照顧,一家和睦。
徐若呆與邱寶珠徐若呆與邱寶珠

愛國新戲,振奮人心

1936年,靚少佳應美國華僑名流司徒美堂之邀赴美演出,國內的勝壽年劇團沒有主角而解散(1941年靚少佳回香港後才重組赴越南演出);而中華劇團也因名花旦肖麗章赴美演出而解體。兩個劇團的台柱,聯合組成“勝中華劇團”,演員有白玉堂、曾三多、林超群、李海泉等,徐若呆負責編劇與撰曲,南佗任舞台美術設計(布景等)。拿什麼新戲吸引觀眾呢?其時日軍吞併我國東三省,全國抗日情緒高漲,徐若呆便首先推出配合抗日救亡形勢的《肉搏黑龍江》、《香風滅戰雲》兩劇,因愛國之情洋溢劇中,大受觀眾歡迎,“勝中華劇團”一炮打紅。接著,徐若呆又推出據《水滸傳》改編的《煞星降地球》,連演七本,也場場“收得”,名藝人白玉堂也因此聲譽更著。
1938年初,日軍飛機轟炸廣州後,勝中華劇團移師香港,改名“興中華”,徐若呆繼續推出《煞星降地球》第八本,接著又寫出名劇《乞米養狀元》、《白菊花》三本、《白蟒抗魔龍》,由春節初一演至初八,日夜場連連爆滿。白玉堂的興中華劇團,因此與薛覺先的覺先聲劇團、馬師曾的太平劇團,成為鼎足而立的省港名班。
此時,以女文武生任劍輝為首的全女班鏡花艷影劇團,在澳門清平戲院演出。因上座率不佳,任劍輝想起舊友徐若呆,連忙叫清平戲院經理李其佳到香港,請徐幫忙編寫有號召力的新劇本。若呆想起當年天台遊樂場時的友誼,慨然允諾,先送上《雙鳳擁蛟龍》救急,接著送上新編的貼近民心的時裝戲《漢奸之子》,令鏡花艷影劇團震動澳門、香港。《漢奸之子》一劇緊扣抗日救亡形勢,演出時戲中出現“血濺盧溝橋”和“轟炸上海日本軍艦”兩個場景,全場掌聲雷動;至終場前,“漢奸”被千夫所指,舞台上出現各界人士怒斥漢奸的場面,全場觀眾站起,與演員齊聲高唱《義勇軍進行曲》,場面十分壯觀。上演兩個多月,香港也有不少戲迷專程渡海到澳門觀看。
1941年香港淪陷後,任劍輝在澳門見全女班已不適應觀眾要求,另組男女同台演出的新聲劇團,徐若呆為劇務主任。徐若呆編出了轟動一時的《晨妻暮嫂》後,又編出《紅樓夢》多本劇,加上女文武生任劍輝、名花旦陳艷儂,名小武靚次伯、名醜生歐陽儉等的精彩表演,更加吸引觀眾。新聲劇團演紅樓夢戲欲罷不能,直至徐若呆再推出《黛玉魂歸離恨天》才告一段落。新聲劇團從此聲名鵲起,任劍輝逐漸紅透港澳地區。1948年,任劍輝率新聲劇團到廣州,以太平戲院為基地。當時何非凡新組班的“非凡響劇團”正在演紅樓戲的《情僧偷到瀟湘館》,火爆異常。“新聲”的紅樓戲遂與他爭奪觀眾。徐若呆與非凡響劇團的編劇馮志芬是好朋友,知道自己的曲詞文采不及馮志芬,便在情節、細節上下工夫,“度橋”、“度介口”,力求表演創新。他與醜生歐陽儉(綽號苦瓜儉)一起研究,迭出新招,獲觀眾盛讚。如《紅樓夢》演到賈政怒打寶玉時,不用“打仔”舊排場,而讓賈政在壁上扯下巨畫捲軸,急匆匆撕去軸上畫紙,露出酸枝棍,打向寶玉,顯其怒不可遏,令觀眾“拍爛手掌”。當時報紙上贊道:“度橋度介口,徐若呆靠此成家,加上苦瓜儉出謀獻計,何愁不落凡仔棚牙(意為勝過何非凡)。”
徐夫人將四個孩子撫育成才徐若呆將大眾歡迎的電台播放小說《蕭月白》改編為同名粵劇,也得到觀眾的喜愛。1949年初,他為永光明劇團編的《夢斷殘宵》,寫到兩個賣唱為生的藝人,辛辛苦苦掙來一把貶值錢幣,不夠一餐飯錢,插了一段針砭時弊的“口古”,直斥社會的紙幣貶值,觀眾反響熱烈。當晚完場後,立即受到反動當局警告:再演不準有這段“口古”!

快筆冠羊城,創空前紀錄

新中國成立後,更激勵徐若呆的創作熱情。1950年,徐若呆合家回到廣州,為新中國建設出力,他先為大眾劇團(主要演員有曾三多、梁蔭棠等)寫出幾套新戲,與曾三多合作編的《百花齊放朵朵紅》,是歌頌新中國的新戲,後來成為戲劇改革獲獎劇目。又把傳統戲《活捉登州虎》改編為《梁山人馬》,矛頭直指土豪劣紳,劇本被華南文聯翻印,給為土改服務的粵劇宣傳隊演出。徐若呆還以“文攻”為筆名,寫了配合“抗美援朝”運動的粵劇小品《杜魯門夢會東條》、《麥克阿瑟嘆五更》發表在《華南文藝》上,《杜》劇曾被馬師曾、梁醒波演出,還編出《武松醉打蔣鬥神》、《浪裏白條黑旋風》等適合梁蔭堂戲路的新劇,令該劇團的上座率大升。因此,多個劇團請徐若呆“度身定做”寫新戲。他寫的著名劇目還有《漢光武走南陽》、《虎將拜陳橋》(靚少佳、郎筠玉主演),《綠野仙蹤》(呂玉郎、楚岫雲、陸雲飛主演),《烈女吊英魂》、《道學先生》、《祥林嫂》(羅品超、文覺非、郎筠玉主演)等。
《梁山人馬》《梁山人馬》
1951年9月,南方劇團成立,曾三多為團長,徐若呆為劇務。但那時劇團還是民營劇團,徐若呆仍然可以為多個劇團寫戲。
1951年12月18日,廣州《聯合報》載:同一城市同一晚演出徐若呆自編或合編的戲達4部之多,人民戲院太陽升劇團上演《赤馬盪天魔》、太平戲院永光明劇團上演《鴛鴦山恩仇記》、樂善戲院南方劇團上演《乞兒審狀元》、天星戲院珠江劇團上演《醉斬鄭恩》。除《醉》劇是徐若呆與莫志勤合編的外,其餘3部都是徐獨力所編。這一紀錄不但“空前”,說“絕後”也不為過。
1951年廣州人間書屋刊出的“廣州文藝叢書”以及醉經書局等刊行的“最新粵劇叢書”,出版了徐若呆寫的劇本十餘種。從1950年夏到1952年春,不到兩年時間內,徐若呆寫出近百部粵劇劇本,雖然有兩個助手協助,但此寫作速度真令當今的快筆作家也目瞪口呆了。據不完全統計(上世紀30年代的收不全),徐若呆一生劇作200部。

扶持年輕演員

徐若呆寫戲還樂於扶持年輕演員,對當時的青年女藝人林小群、陳小茶、小木蘭的成名幫助很大。如為陳小茶編《千紅萬紫赤眉軍》,令她一戲成名,徐若呆人生最後看的自編戲《百姓雄師》,也是為陳小茶突出戲分之作;小木蘭擅演武戲,徐若呆編《九紋龍史進》時突出她的戲分,讓她發揮所長而揚名;林小群擅演文戲,徐為她編寫《燕子樓》,成為絕筆之作。徐若呆去世時,林小群哭得如淚人兒;1992年她還題詞紀念徐老師道:“肯將生花筆,造就我成材。”

鞠躬盡瘁,聲譽長留

1952年4月26日,徐若呆為太陽升劇團寫完《燕子樓》(林小群主演),以檯曆上記下“燕子樓編竣”五字。當晚,他到樂善戲院觀看自編新戲《百姓雄師》。此劇根據蘇聯電影《丹娘》改編,貼近新進演員陳小茶的戲分,突出一位為人民愛戴的女英雄形象。此夜觀看時,市文化局副局長丁波等文化部門負責人坐在徐的旁邊。看到精彩處,丁波禁不住連聲稱讚,徐若呆興奮之餘,忽然覺得頭痛之極,頓時倒下。眾人連忙把他抬上後台搶救,豈料回天無力,一代英才魂歸天國。原來,徐若呆早已發現自己患有高血壓症,但他視作等閒,以煲“臭草綠豆沙”吃作治療藥物,依舊晚晚“開夜車”寫劇,終致勞累過度,猝然而逝。
出殯之日,粵劇界編劇及十多個粵劇團的演員、音樂員去見徐若呆最後一面,音樂員自動組成樂隊,奏出深情的哀樂,不少演員流出熱淚,哭得最傷心的是林小群。編劇家何建青寫的誄文有句道:“……新天嚮往,盡獻忠忱;不死枕席,品戲殉身。藝人執紼,臉有啼痕;哭之至慟,林女小群……”
徐夫人將四個孩子撫育成才徐夫人將四個孩子撫育成才
廣州老作家岑桑先生對徐若呆的懷念徐若呆的契娘蘇靜葵悲痛成病,約一年後逝世。徐夫人邱寶珠夫妻情深,雖只有37歲,卻誓不改嫁,賣掉房屋,含辛茹苦養大三子一女,終於各自事業有成。

埋名近40年

然而,就在徐若呆逝世不到半年,粵劇界的一次被批判卻與他扯上了關係。或者這要由“戲改”說起。上世紀50年代初,徐若呆根據傳統劇《拗碎靈芝》改編成《三春審父》,準備作為參加全國戲曲觀摩會的劇目。直至他逝世後,《三春審父》才經過陳卓瑩、莫志勤修改,於9月參加中南區第一屆戲曲觀察匯演。演出後,中南軍政委員會文化部負責人認為:這劇“是一個維護封建的劇本”。於是,《三春審父》被批判為“資產階級文化思想的產物”。徐若呆已逝去近半年,當然不會接受批判了,只是,從此沒有人再讚揚他生前的寫戲熱忱,使他埋名近40年。一直到1992年4月,在省市文化部門支持下,省港澳及海外的徐若呆昔日好友,合力在廣州舉行紀念活動,近30位文化界名人、名藝人題詞緬懷徐若呆的成就,廣州市文化局老領導丁波題:“若呆並不呆,寫出了人間嬉笑怒罵。”省劇協負責人李門題《憶江南》詞道:“長相憶,簫鼓寄胸懷。幽默文風通大眾,也奇情節顯多才。仙逝有餘哀。”著名編劇家陳冠卿題詩道:“三市六街談戲勁,《晨妻暮嫂》爆棚時。構思獨特行文妙,喜劇大師有口碑。”名藝人文覺非題道:“匠心獨具,悲喜皆宜。”陳小漢題道:“編劇元老,功在藝壇---徐若呆老師逝世四十周年紀念。”

劇作藝術

徐若呆一生劇作超200部,報上贊他的劇“以精細純粹之心思,冠以莊諧脫俗之歌曲,故事入情入理,結構層出不窮”。1940年出版、麥嘯霞著的《廣東戲劇史略》,把徐若呆列在“名編劇”之列。徐若呆的劇作情節緊湊、人物鮮明、用曲流暢、語言幽默,劇場效果好。也有一些改編為粵劇電影,有多次“一戲扭乾坤”的故事。

個人作品

徐若呆的筆下多為離奇曲折、通俗警世之作,主要作品有《初夜權》、《虛名造出薄情花》、《脂粉盜》等。據1951年12月18日廣州《聯合報》載,他編撰的《赤馬盪天魔》、《鴛鴦山恩仇記》、《乞兒審狀元》、《醉斬鄭恩》四個劇目,同時在人民、太平、樂善、天星四間戲院上演,此記錄可謂“空前”。由他編劇,梁蔭棠、陳少棠合演的《武松醉打蔣鬥神》,也曾連演十場,場場爆滿。

人物評價

冊載方家慕典型

紀念徐若呆逝世四十周年之際,著名粵劇編劇家楊子靜作詩《冊載方家慕典型--追挽若呆藝友》,詩日:“出道君同卓別林,每於呆拙見聰明;一麾善噱生花筆,時博鬨堂喝彩聲。赴召歸天誠戲劇,謳歌隨處亦哀榮;靈前絮酒情如昨,冊載方家慕典型。”很好地概括了徐若呆的藝事和人品。

徐若呆並不呆

日前我在這裡提到過任姐早年的“私伙編劇”徐若呆。望文生義,可能有人會以為他“人如其名”,成個“呆呆哋”,其實大謬不然。十年前,省港澳的徐氏舊友,在穗舉行過紀念他的活動,徐氏當年的頂頭上司、時任廣州文化局長的丁波的題詞即為:“若呆並不呆,寫出人間嬉笑怒罵!”
腦筋靈活、性格鬼馬系徐若呆並不呆的表征。他死在觀看他的新戲《百姓雄師》的首演席上。建國初期,“民眾力量戰勝邪惡”系最行時的藝文主題,徐若呆看了以前蘇聯民眾戰勝納粹為主題的電影《丹娘》後,反應如電光火石,旬日之間,已將其橋段來箇中國古裝化--將時代背景移至古代,女主角“丹娘”化身為起義軍的女首領,使刀馬旦出身的陳小茶大展拳腳,也順應了當時的時勢,叫好叫座!首演時,丁波看到精彩處,對坐在身旁的徐若呆連聲贊好!班主贊好戲,使徐氏極為亢奮,以致頹然倒下,一瞑不視!
三十年代末,任劍輝以一出時裝戲《漢奸之子》在本澳一炮而紅!此劇也是徐若呆根據當時的好些行時的時裝話劇改編而成的。香港報刋稱徐氏的劇作“以精細純粹的心思,以應時應景之心緊扣時代潮流,冠以莊諧脫俗之曲牌,故事入情入理,結構層出不窮”……韓戰爆發後,粵劇急需好些“應時應景”之作,徐若呆的巧思快筆也大派用場,先後寫出《杜魯門夢會東條》、《麥克阿瑟嘆五更》諸作(杜系當時美國總統,東條英機系日本二戰時的頭號戰犯,麥氏系韓戰時的美軍統帥)。四十年代末,李我等名家的“天空小說”大行其道,擁躉眾多,極為敏感的徐若呆,以第一時間迅速從中攞橋編成粵劇。其中由《蕭月白》改編成的《夢斷殘宵》由著名文武生呂玉郎、名醜陸雲飛等主演,大收特收,並成為長命的保留劇目。可以說,徐若呆擅於從中外電影、劇作及說部汲取素材;後期為任姐主筆政的唐滌生則擅於從中國古典名著中攞料,各有各精彩,並成雙璧。

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