徐甜甜

徐甜甜，建築師，福建人。16歲保送清華建築系，讀完本科後順風順水地進入美國哈佛的設計研究學院，獲得建築城市設計碩士。畢業後進入波士頓Leers Weinzapfel Associates事務所，從事過最高聯邦院等公共項目。

基本介紹

• 中文名：徐甜甜
• 民族：漢族
• 出生地：福建省
• 職業：建築設計
• 畢業院校：清華大學
• 代表作品：宋莊美術館　
• 性別：女

人物履歷

1992—1997年，中國清華大學建築設計專業，學士學位。

1997—2000年，美國哈佛大學城市設計專業，碩士學位；

2000—2004年，實踐於美國，荷蘭等國際性建築事務所，包括鹿特丹OMA /RemKoolhaas和波士頓LWA Achitects；

2004年至今，在北京主持DnA_Design and Architecture建築設計事務所。

個人榮譽

2009年，DnA工作室入選由紐約Architectural Record評選的設計先鋒

徐甜甜

2009年，被英國ICON雜誌評選為世界20位最具影響力的年輕建築師

2009年，DnA工作室入選由美國城市設計委員會評選的2008建築事務所

2008年，紐約建築聯盟青年建築師獎

2008年，WA中國建築獎

2008年，英國<建築評論>國際青年建築師獎

2006年，WA中國建築獎

設計理念

一個建築沒有自己的性格，是對建築表達力的粗野抹殺

對話

對於建築，“其實我很反對建築師本人的風格強加於建築，每個建築有自己獨立的氣質，能夠反應建築本身的內在性。功能和地段是建築塑性最關鍵的兩個元素。有的建築讓人看不清楚它的功能，到底是商場？還是電影院？還是圖書館？你可以說都是，也可以說都不是，我覺得這是失敗的建築。怎么樣表達它內在的獨特氣質，我認為不是靠外部表皮的裝修能做到的，空間和形態更有表達力。

“從尊重建築的角度來說，我們應該在意建築本身的內在性，還有環境的氣場給建築的影響。每個建築有它的獨特性，我不喜歡看見某個建築就如同看到一個建築師的名字。一個建築沒有自己的性格，是對建築的表達力的粗野抹殺，把它放在哪個城市、哪個地方都沒有區別。”

其實建築師要做的最核心的是一個解決問題的辦法，這些辦法有隔靴搔癢的，有一針見血的。很多時候大家以為設計就是表皮裝修，雕琢、堆砌細節，實際上，設計是把表面似是而非的東西刪簡，深入核心問題。”

建築歸根到底是要回歸到人，其實所有的設計最終都要歸結到人，顛覆自己對建築已經習以為常的理解。

主要成就

宋莊美術館位於宋莊鎮小堡村，為宋莊畫家村這個特殊的群落提供展示和交流的平台。選址定於宋莊小堡村西北角臨近六環的一塊閒置工業用地，周圍零零落落的還有一些廠房倉庫。遠處是華北電力網的基地，高壓線密密麻麻，延綿無盡。附近的民宅是典型的北方農家院，大片的紅磚牆圍合的院子，所有房間都朝向院內開窗開門，採光，通風，兼有私密性。從外面看起來，每家院子都是一個沒有窗戶的大面紅牆圍起的盒子，沒有過分的設計感。; 美術館由小堡村村委會投資，建築面積約5000平方米，造價約3000元/平米。建築和室內的施工都是村裡的施工隊完成，建設材料也主要由村裡的廠家生產。2005年春天開始設計，夏天動工，2006年夏完工。2006年10月6號宋莊第二屆文化節開幕當天舉辦美術館的開館展。至此宋莊美術館正式啟動。	宋莊美術館（Songzhuang Art Museum） 建設地址：北京市通州區宋莊鎮; 項目功能：博物館; 基地面積：6000㎡; 建築面積：5000㎡; 樓層：2層; 項目委託方：當地政府; 設計單位：DnA _Design and Architecture _Beijing; 設計時間：2005/5-2006/8; 施工時間：2005/7-2006/8; 項目建築師：徐甜甜、陳英男、朱俊傑
鄂爾多斯美術館有兩條功能主線：公共展覽線路和內部資料線路。展覽的交通以線性展開，水平低矮的入口順沿沙丘坡地的自然地形扭轉，在高處則挑起遠望考考什那水庫，繼而反轉，以自身建築作為結構承載，蜿蜒回落到地面展廳。這既是公共展覽流線的結束高潮，或又向下延續開始內部資料流線，作為出口與入口相互對望，整個公共運輸呈現一個“8”字型的連續線路。; 建築形體在沙丘上蜿蜒延展，與地形相互作用形成半圍合的院落或廣場。這個流線空間一路上跌盪起伏，根據高度和周邊地勢形成大小高寬尺度不同的橫截面。; 沿路結合景觀、空間和地勢，或以盡端點式玻璃幕遠眺水庫，或以側牆連續玻璃引入院落風景，或以頂部開窗圍合展覽內容。光線也因此多樣化，光影和空間交織出特有的節奏。在這個節奏里，建築空間內的藝術情景和外部自然風景交替呈現，參觀者的心理空間在藝術情境、建築尺度和自然風光之間彈性轉換。	鄂爾多斯美術館（Ordos Art Museum）

小堡驛站（Xiaopu Culture Center）

小堡驛站取址在原小堡村鑄造廠，周圍主要是村民的民房。功能包括展覽空間、5個駐村藝術家工作室、藝術商店、辦公、工作車間等。; 針對不規則的用地形狀以及綜合瑣細的功能，我們以七巧板的組合方式將要求的各個功能空間沿著地段展開。豎向將功能分為兩層：地面一層是展覽及工作車間辦公等公共功能，以連貫的展覽空間為主；二層是5個駐村藝術家工作室構成的群落及為藝術家服務的藝術商店。; 地面一層由於周圍民居密度所限，景觀側重於展覽的藝術情景；二層的屋面平台高度正好處於民居院落的屋脊之上，放眼望去，中國北方農村典型的紅瓦面綠樹梢成為藝術家工作生活最為入景的風光。5個工作室和展覽挑高空間的七巧板式組合使得每個工作室都和展覽空間有所滲透。在保證各自功能獨立的同時創造視覺溝通，讓參觀者在展覽空間裡對藝術工作空間有所窺視，藝術的製作Production與展覽Presentation同時進行，藝術家本人既可以是展覽的參觀者，又可以參與到展覽內容中去。; 建築外表皮採用深灰色壓型鋼板，滿足造價的限制，也是保留這個地段原有的工業歷史片段記憶。在周圍已經成型卻尚未成熟的鄰里社區中，小堡驛站將成為一劑催化劑，希望通過產業轉換給周邊社區帶來新的可能性。

宋莊藝術公社 項目地址：北京市通州區宋莊鎮; 項目功能：住宅/藝術家工作室; 項目委託人：個人; 設計時間：2007年8月—2008年5月; 建造時間：2008年3月—2009年8月; 占地面積：1400平米; 建築面積：5300平米; 設計師：徐甜甜

宋莊藝術公社; 隨著中國當代藝術家的激增，藝術家對居住和工作空間的需求也隨之擴大。坐落在北京六環以東的宋莊藝術家村正經歷著由於這種增長所帶來的變化，20個面向魚塘的藝術家工作室應運而生。; 按照工作室的居住和工作兩種主要功能，每一個單元都包含兩種不同的尺度與組合：工作部分為6米高的簡潔的方盒子，居住部分高3米，有一系列幾何形空間容納起居廚廁等功能。體量高差決定了每個單元的工作和居住功能或在同層相連或通過樓梯聯繫。整個建築立面採用壓型鋼板，水平活動平面則是當地典型的紅磚。; 這20個工作室就像疊加在一起的貨櫃，不僅和場地原有的工業氣息相呼應，而且創造富有張力的外形和獨特的建築空間。體量的虛與實，光與影，創造變化的室外交流空間，為藝術展示提供了更多的可能性。當地藝術節開放工作室時，這片區域可以為參觀者帶來多樣的空間體驗，同時成為豐富的創作展覽現場。這個帶有居住和工作功能的建築可以說是位於藝術村的一種另類美術館。

金華建築公園6號廁所該項目位於金華建築公園一個開放的空間，由金華市政府及文化主題策劃人、藝術家艾未未發起，其它16個公共建築由全球多國的建築師共同設計。設計將公共廁所設施空間分解成獨立的個人空間。最大限度提高廁所內部的私密性，同時減少公園土地的占用，上端開放的彎曲筒狀確保了內部的保護和隱私。無需隔斷使用者與公園的連線，廁所的通風和自然採光即可實現。; 這種布局可根據未來的需要靈活的在公園裡增置。	金華建築公園6號廁所

人物評價

媒體評價

對於徐甜甜（音譯）來說，北京就像是一個偌大的建築天地。她是一名畢業於哈佛大學的建築師，又是兩個女兒的母親。她的建築行業生涯始於美國波士頓，她從一位女建築師那裡學會“怎樣承受壓力”。後來，她又轉去荷蘭鹿特丹。現在，她回到北京，經營起自己的公司。 創業之初固然艱辛，但奮鬥的經歷也

讓她明白，萬事皆有可能。“有時候真的很困難，”徐甜甜說，“在美國，建築項目大多經過精心策劃。但在中國，很多項目前期準備不夠充分，經常風風光光的開始，卻半途而廢。” 她目前有4個項目：兩座戲院、一座零售商場、一座娛樂中心。此外，還正在策劃內蒙古的一個項目。她說，建築業在中國正逢紅紅火火之時，不過在建築行業的蓬勃發展中，也存在許多潛在危機。 “人們還不清楚，好的設計需要時間投入，”徐甜甜平靜地說，“有時候，人們竟要求3天內完成一個設計。這便是為什麼好的設計在北京城內並不多見。” 徐甜甜覺得，自己成功的秘訣在於不斷學習。 在建築這個男性據主導地位的行業里，徐甜甜處事遊刃有餘。曾經有一次，她叫一名男建築師完成一個“不落俗套的”設計，但那名建築師對她的話不以為然。於是，徐甜甜堅持向他施壓。她說：“我必須不斷督促他，最終，我達到了自己的目標。” 她說，大多數時間裡，她都不把自己當作是這個行業中的女人。“有時候，有人會對我說，‘你做的項目不像出自一個女人之手’。”徐甜甜說到這裡，若有所思地停了一下，接著說，“他們覺得那是在稱讚我，但我卻不這么認為。” （來源/美國《基督教科學箴言報》，作者/阿米莉婭·紐科姆，節選自《四位改變京城的女性》）

徐甜甜與趙軍大使、霍桑市長合影（右二）

社會評價

初看徐甜甜的作品，無論是鄂爾多斯美術館、杭州西溪會議中心，還是宋莊藝術公社，都有很“形式感”的直觀印象，也許是因為建築師本人認為“建築本身亦可視作一種藝術品或展品來解讀”的緣故吧。
但當你仔細審視這些作品後，發現建築師在設計之初並沒有預設的形式立場。形式往往是項目的功能要求、場地條件、景觀要素等共同作用的結果。譬如鄂爾多斯美術館，沒有符號、沒有象徵意味，建築師只是做了一條路，迂迴曲折，卻行雲流水，充分契合了整個地形環境的氣質；宋莊藝術公社如兒童積木拼圖般的形態，同樣是作者從功能出發，分析功能的特殊性和表達力，探明功能對空間有哪些影響，挖掘空間本身的張力和性格，對功能進行全新解讀而得到的創意。
嚴格意義上，徐甜甜已經不是一位新人建築師，近年，個人及其作品在國外屢獲獎項，國內媒體也多有報導。在光環之下，“不會同時做很多項目，沒有太大包袱，自由一些”，以輕鬆的姿態面對一切，可能做設計時才會遊刃有餘。

設計師：徐甜甜

徐甜甜是積極參與當代藝術展覽，並運用裝置語言表達空間思考的不多的建築師之一。時下眾多建築師的設計或追逐時尚絢麗，或沉迷當地材料堆砌，或執迷艱澀語言搭構，作為女性設計師，徐甜甜的設計勇於直面現實，積極對應問題，設計語言和策略的力量與膽量，令人印象深刻。