徐文愷（Xu Wenkai），1984年(他的出生年份恰好是喬治·歐威爾經典預言式小說的名稱)出生於陝西西安。Aaajiao是藝術家徐文愷的化名，也是他虛構的網路分身，他以媒體藝術家、博主、活動家和程式設計師的身份活躍著。現生活、工作於上海、柏林兩地。
基本介紹
- 中文名：徐文愷
- 外文名：Aaajiao
- 別名：Aaajiao
- 國籍：中國
- 出生地：陝西西安
- 出生日期：1984年
- 畢業院校：武漢大學
- 職業：當代藝術家
- 代表作品：深淵模擬器、自然、觀察者們、枯山水、不規則
- 主要成就：第九屆AAC藝術中國年度青年藝術家大獎
入圍首屆OCAT皮埃爾·于貝爾獎
第三屆三亞藝術季暨華宇青年評審大獎
創辦we need money not art中文部落格 - 分類：當代藝術
藝術特點,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,主要作品,出版物,人物評價,
藝術特點
Aaajiao 是藝術家徐文愷的化名，也是他虛構的網路分身，他以媒體藝術家、博主、活動家和程式設計師的身份活躍著。1984 年(他的出生年份恰好是喬治·歐威爾經典預言式小說的名 稱)，出生於中國最古老的城市之一西安，Aaajiao 的創作具有強烈的反烏托邦意識、文人精神和複雜性。他的很多作品圍繞網路影響之下的新思想、爭議和現象展開，特別關注數據處理、部落格世界、防火牆等主題。Aaajiao 近期的項目實踐擴展到更多學科(其中包括建築、地形和設計)，以捕捉年輕一代消費網路技術和生活在社交媒體中的脈搏。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱 | 具體地點 | 地理區域 |
2021 | 我死於網際網路 | 銅仁路聯華公寓 | 上海，中國 |
深淵模擬器 | Tabula Rasa | 倫敦，英國 | |
2020 | 深淵模擬器 | 里沃利城堡當代美術館 | 都靈，義大利 |
URL是愛 - 數字回顧 | Tabula Rasa畫廊 | 線上展覽 | |
洞穴模擬器 | 艾可畫廊 | 上海，中國 | |
2019 | a'a'a'jiao：一個ID | 上海，中國 | |
2018 | 觀察者 | House of Egorn | 柏林，德國 |
暴食 | 千高原 | 成都，中國 | |
2017 | 用戶、愛、高頻交易 | Leo Xu Projects | 上海，中國 |
2016 | 電子遺留物 | 華人藝術中心 | 曼徹斯特，英國 |
電子遺留物 | OCAT | 西安，中國 | |
2015 | 不確定 | 楊畫廊 | 北京，中國 |
代號：aaajiao | Leo Xu Projects | 上海，中國 | |
2014 | 螢幕一代@9平米美術館 | 9平米美術館 | 上海，中國 |
2013 | 螢幕一代 | K11藝術空間 | 上海，中國 |
螢幕一代－前傳 | C空間 | 北京，中國 | |
2011 | 安慰劑 | 其他畫廊 | 上海，中國 |
2010 | 控制 | 視界藝術中心 | 上海，中國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱 | 具體地點 | 地理區域 |
2022 | 多重副本—可讀取的複數存在景觀 | 台南市美術館 | 台灣，中國 |
2021 | 中國當代藝術年鑑展（上海）2020 | 上海，中國 | |
“飛去來器”OCAT雙年展 | 深圳，中國 | ||
預演未來 | 金馬賓館當代美術館 | 台灣，中國 | |
設定你的檔案 | 科瑞納藝術博物館 | 首爾，韓國 | |
可愛老大哥 | 國立亞洲文化殿堂 | 光州，韓國 | |
無事不登三寶殿 | Zabludowics Collection | 倫敦，英國 | |
不透明遊戲 | 北京德國文化中心·歌德學院 | 北京，中國 | |
世外桃源 | Âme Nue | 漢堡，德國 | |
CAFAM Techne 三年展 - 真實的拓撲 | 中央美院美術館 | 北京，中國 | |
2020 | 中國當代藝術年鑑展2019 | 深圳，中國 | |
遊戲的人 | McaM明當代美術館 | 上海，中國 | |
非物質 / 再物質：計算機藝術簡史 | 尤倫斯藝術中心 | 北京，中國 | |
在克卜勒的花園裡 - 描繪 "新 "世界的全球之旅 | 林茨，奧地利 | ||
直面收藏家, 來自中國的希克當代藝術收藏 | Castello di Rivoli Museum of Contemporary Art | 都靈，義大利 | |
藝術還在：一場閉館期間的展覽 | 北京，中國 | ||
2019 | 共時 | 坪山美術館 | 深圳，中國 |
客人的到來——上海當代藝術博物館館藏展 | 上海，中國 | ||
“可善的陌生”UNArt藝術中心首展 | UNArt藝術中心 | 上海，中國 | |
“開放代碼，連結機器人”群展 | 新時線媒體藝術中心 | 上海，中國 | |
歌唱帶電的身體 | 卓納畫廊 | 香港，中國 | |
經由時光的九次旅程 | 上海，中國 | ||
余像: 當代藝術 | 里森畫廊 | 倫敦，英國 | |
第十三屆開羅雙年展 | 埃及 | ||
人工智慧和跨文化對話 | 俄羅斯國家冬宮博物館 | 聖彼得堡，俄羅斯 | |
中國風景：2019泰康收藏精品展 | 北京798 | 北京，中國 | |
“新藝術史：2000—2018年中國當代藝術”群展 | 銀川，寧夏 | ||
2018 | 1989年到今天：網路時代的藝術 | 密西根大學藝術博物館 | 密西根，美國 |
有毒 | 上海，中國 | ||
全控制和言論控制 | 德布勒森,匈牙利 | ||
全控制和言論控制 | 里加，拉脫維亞 | ||
璀璨都市（復現） | 卓納畫廊 | 香港，中國 | |
全控制和言論控制 | 國家科技圖書館 | 布拉格，捷克 | |
帶我走（我是你的） | Villa Medici | 羅馬，義大利 | |
復星基金會收藏展 一沙藝世界：探索社會幾何形態 | 三亞•亞特蘭蒂斯 | 三亞，中國 | |
中醫在美洲:聚合思想，人，和實踐 | 紐約，美國 | ||
經由時光的九次旅程 | 米蘭，義大利 | ||
1989年到今天：網路時代的藝術 | 美國波士頓當代藝術中心 ICA Boston | 波士頓，美國 | |
迂迴進入 | 北京，中國 | ||
2017 | 未來生活手冊 | 專廠當代藝術館 | 廣州，中國 |
《帶我走（我是你的）》（由Hans Ulrich Obrist、Roberta Tenconi、Chiara Parisi策展） | Pirelli HangarBicocca基金會 | 米蘭，中國 | |
時間的狂喜——重塑認知的媒介 | 深圳，中國 | ||
《帶我走（我是你的）》（由Christian Boltanski和Hans Ulrich Obrist策展） | 首屆BIENALSUR南美洲雙年展 | 布宜諾斯艾利斯，阿根廷 | |
沒有信息是中立的 | SSSSTART | 上海，中國 | |
錫人的心臟——木木館藏中的後網路藝術 | 北京，中國 | ||
新巴拉德視角 | Metro Pictures | 紐約，美國 | |
《非真實》 | 瑞士巴塞爾電子藝術之家（HeK） | 巴塞爾，瑞士 | |
全控制和言論控制 | Tallinna Kunstihoone | 塔林，愛沙尼亞 | |
身體·媒體II | 上海，中國 | ||
時間的種子 - 上海種子第二章 | 喜馬拉雅美術館 | 上海，中國 | |
在日落後發生... | 上海當代藝術館藝術亭台 | 上海，中國 | |
創造空間 | 麓湖·A4美術館 | 成都，中國 | |
朋友圈+：文化館線上藝術計畫展 | OCAT | 上海，中國 | |
三個屋子——青年媒體藝術家國際巡展 提名展 | 上海新時線媒體藝術中心 | 上海，中國 | |
2016 | “十夜”BMCA藝術檔案展 | 草場地紅一號院 | 北京，中國 |
2015中國當代藝術年鑑展·南京站 | 江蘇省現代美術館 | 南京，中國 | |
“重啟的虛擬”新媒體藝術聯展 | 上海，中國 | ||
2015中國當代藝術年鑑展·四川站 | 成都，中國 | ||
“內宇宙”群展 | 楊畫廊 | 北京，中國 | |
“真空”aaajiao（徐文愷）、苗穎特別項目展 | 當代藝術館藝術亭台 | 上海，中國 | |
中國當代藝術年鑑展2015 | 北京，中國 | ||
OCAT西安館2016夏季展 | OCAT西安館 | 西安，中國 | |
“新資本論”黃予收藏展 | 成都，中國 | ||
“操行零分”藝術展 | Tabula Rasa畫廊 | 北京，中國 | |
“HACK SPACE”群展 | chi K11 art space | 香港，中國 | |
“無限空間——日常生活的再想像”展 | starprojects | 香港，中國 | |
2015 | “想像的未來” 今日美術館·未來館開館展 | 北京，中國 | |
“觸知區”群展 | 廣州紅專廠當代藝術館 | 廣州，中國 | |
“聚變：1930年代以來的中國現當代藝術”群展 | 武漢，中國 | ||
“泄密的心”群展 | 香港chi art space | 香港，中國 | |
“Naissance”24’藝術計畫第一回展 | 北京今日美術館 | 北京，中國 | |
“創客創客——中國青年藝術的現實表征”第二屆CAFAM未來展 | 中央美術學院美術館、798藝術工廠 | 北京，中國 | |
2014 | “真相部II：再造界域”群展 | 北京博而勵畫廊 | 北京，中國 |
“新媒體年代學”藝術展 | 重慶四川美院新媒體藝術中心 | 重慶，中國 | |
“Metamorphosis of the Virtual 5 + 5”展 | 覽 上海K11購物藝術中心 | 上海，中國 | |
“電光火石/桀驁不馴的對象”群展 | 北京泰康空間 | 北京，中國 | |
“螢幕一代@9平米美術館” | 上海9平米美術館 | 上海，中國 | |
2013 | “沉浸之境”系列主題藝術展 | 世紀金花時代廣場 | 西安，中國 |
“蛻變”其他畫廊告別展 | 其他畫廊 | 上海，中國 | |
“實、美、自由和金錢：社群媒體興起後的藝術”展 | Chi K11藝術空間 | 上海，中國 | |
2012 | “A NEVER ENDING MESS”6周年群展 | ART LABOR畫廊 | 上海，中國 |
“任我行”新媒體藝術展 | 北京工體北門飪我行 | 北京，中國 | |
“太陽神經叢”群展 | 視界藝術中心 | 上海，中國 | |
“迎新春”其他畫廊收藏展 | 其他畫廊 | 上海，中國 | |
2011 | 邱志傑、馮夢波、鮑藹倫、朱力行藝術展 | 香港錄映太奇 | 香港，中國 |
中法文化之春《感知增生》中法媒體藝術交流展 | 深圳，中國 | ||
“2011青年藝術家實驗季”第二回展 | 成都A4當代藝術空間 | 成都，中國 | |
A4青年藝術家實驗季第二回展 | 成都A4當代藝術中心 | 成都，中國 | |
“感知增生”中法媒體藝術交流展 | 深圳華·美術館 | 深圳，中國 | |
中法文化之春“感知增生”中法媒體藝術交流展 | 上海華僑城·蘇河灣舉辦 | 上海，中國 | |
“+關注”群展 | 上海，中國 | ||
“從互動到微觀社會學：荷蘭／中國媒體介入藝術的雙重線索”群展 | 北京藝術ISSUE Projects | 北京，中國 | |
“文字與理想”群展 | 18畫廊 | 上海，中國 | |
2010 | “共鳴”新媒體藝術展 | 東大名創庫 | 上海，中國 |
“共鳴”新媒體藝術展 | 18畫廊 | 上海，中國 | |
2009 | “完美幻覺”中國比利時媒體藝術交流展 | 上海當代藝術館 | 上海，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 |
2015 | 第九屆AAC藝術中國年度青年藝術家大獎 |
2014 | 入圍首屆OCAT皮埃爾·于貝爾獎 |
第三屆三亞藝術季暨華宇青年評審大獎 |
公共收藏
收藏機構 | 地點 |
復星基金會 | 上海，中國 |
上海當代藝術博物館 | 上海，中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 形式/材料 | 尺寸 | 年份 | 著作權聲明 |
根莖 |  根莖 | 裝置，PLA ，蠟，磁鐵 | 30 x 38 x100cm | 2021 | 本作品圖⽚由藝術家提供，受藝術家著作權保護 |
7 |  7 | 裝置，永磁球體 | 尺寸可變 | ||
Siu- |  Siu- | 裝置，玻璃紙，UV列印 | 尺寸可變 | ||
ddrk.me |  ddrk.me | 裝置， 薄膜，保護膜上UV | 尺寸可變 | ||
landscape000 |  landscape000 | 裝置，絲網印刷，矽膠皮，亞克力，油性漆 | 168 × 180 cm | ||
icon011 |  icon011 | 裝置，絲網印刷，雪弗板，金屬框，水性漆 | 80 × 74 cm | ||
biubiu |  biubiu | 數碼列印，UV，菲林片 | 尺寸可變 | ||
預言，失效算法，薩滿，陰謀 |  預言，失效算法，薩滿，陰謀 | 視頻裝置，LCD顯示器，壓克力組件 | 16 x 24 x 3.8 cm 00’29'' | ||
織物，計算風，強迫症，搜尋 |  織物，計算風，強迫症，搜尋 | 視頻裝置，LCD顯示器，壓克力組件 | 16 x 24 x 3.8 cm 00’12'' | ||
自由意志，開放麥，牆，告解 |  自由意志，開放麥，牆，告解 | 視頻裝置，LCD顯示器，壓克力組件 | 16 x 24 x 3.8 cm 00’10'' | ||
共識，地緣政治，鏈，電池 |  共識，地緣政治，鏈，電池 | 視頻裝置，LCD顯示器，壓克力組件 | 16 x 24 x 3.8 cm 00’10'' | ||
a |  a | 3D列印（SLA紫外線樹脂，PLA聚乳酸，TPU熱塑性聚氨酯，磁鐵） | 17 x 7 x 10 cm | 2020 | |
aa |  aa | 3D列印（SLA紫外線樹脂，PLA聚乳酸，TPU熱塑性聚氨酯，磁鐵） | 24 x 13 x 12 cm | ||
深淵模擬器（靜幀） |  深淵模擬器（靜幀） | 遊戲 | |||
毛 |  毛 | 裝置，毛絨物體, 眼睛玩具 | 尺寸可變 | 2019- 2020 | |
自然 |  自然 | 聚氨酯泡沫防火板 | 180 x 180 cm | 2018-2019 | |
橡皮軟糖 |  橡皮軟糖 | 裝置，玻璃紙, UV列印, 數碼列印，亞克力木頭結構 | 尺寸可變 | 2017-2019 | |
自然材料 |  自然材料 | 裝置，記憶海綿, 網兜, PVC, ⻋膜, 鋁塑版, 天然松香,泡沫包裝, 錫紙保溫材料, 蘇打餅乾 | 尺寸可變 | 2017-2019 | |
bot, |  bot, | 單頻道錄像 | 2017-2018 | ||
觀察者們 |  觀察者們 | 裝置，PVC 氣體模型 | 尺寸可變 | 2017-2018 | |
觀察者 |  觀察者 | 單頻彩色錄像，網站 | 15'32'' | 2017 | |
我憎恨人但我愛你 |  我憎恨人但我愛你 | 單頻彩色有聲錄像 | 25’04‘’ | ||
視窗碑林 | 視窗碑林 | 裝置，金屬結構，UV 列印 | 尺寸可變 | 2016 | |
存在 |  存在 | 雕塑，3D列印樹脂 | 30 x 30 x 27cm | 2015 | |
信息碎片 |  信息碎片 | 蝕刻銅片 | 尺寸可變 | ||
圖騰 |  圖騰 | 雕塑 金屬結構 樹脂 海綿 | 尺寸可變 | ||
不規則 |  不規則 | 裝置，海綿 | 尺寸可變（單體大小：72 x 66.5 x 67.7cm） | ||
枯山水 |  枯山水 | 海綿，金屬件 | 尺寸可變 | 2014 |
出版物
出版時間 | 出版物 | 出版社/機構 |
2018 | 第13屆AAC藝術中國年度影響力評選 | 雅昌藝術基金會 |
2015 | 第二屆CAFAM未來展：創客創客·中國青年藝術的現實表征提名集 | 中國青年出版社 |
聚變——1930年代以來的中國現當代藝術 | 武漢大學出版社 | |
2009 | 第七屆台灣藝術獎專輯 | 台灣銀行文化藝術基金會 |
2013 | 看不見的風景 | 上海當代藝術館 |
人物評價
凱倫·史密斯（英國藝術評論家、策展人，SCoP藝術總監，OCAT西安館執行館長）
徐文愷有趣的是非藝術出身，卻可能天生就是一個藝術家。他學的是電腦，很熟悉電腦語言，他知道怎么去用這個工具，能夠把它變成他要說的一個方法。所以我覺得他的作品成功的點就是在這裡。其他的藝術家可能學的是藝術，只是對高科技的東西感興趣，那么還需要花很長時間才能夠熟悉一個軟體或者是一個機器，但是徐文愷對這個語言非常熟悉，而且他作品裡的這些話題的點非常簡單，是我們日常生活之中的經驗。
龍星如（策展人,寫作者,英國皇家藝術學院藝術評論碩士）
在許多人眼裡，aaajiao始終是數位化、移動網際網路、人工智慧等“技術”的高級玩家，但在aaajiao看來，技術在他的地圖裡早已退隱，被壓縮成純粹的工具或風格，他更為感興趣的，反而是“注意力”、“記憶”、“知覺的擴張”這些相較而言難以算法化的因素，並觀照技術如何處理它們。他在一系列的作品中建構的對於“用戶”和“bot”的討論，實質上都是存在層面的自我問詢，是對作為普世經驗的科技環境之下，人的存在（和分布）狀態，人與人之間情感關聯的模式，以及人的邊界的思忖。
