2013年中國廣播電視出版社出版社出版圖書。
基本介紹
- 中文名稱：影視傳媒專業實用教程
- 裝幀：平裝
- 定價：CNY 88.00
- 出版社：中國廣播電視出版社
- 出版日期：2013-7-1
- ISBN：9787504368911
- 副標題：數字影視後期製作
編輯推薦,作者簡介,目錄,文摘,
編輯推薦
《影視傳媒專業實用教程:數字影視後期製作》對讀者後期製作實踐有較強的指導作用，力求使讀者可以即學即用。
作者簡介
劉峰，男，1973年1月出生，現為中國攝像協會常務理事、中國高教學會會員、中國民俗攝影協會會士、中國攝影師。從事高校影視藝術（廣告攝影、廣告攝像、數字非線性編輯、影視編導與創作等）等專業課教學工作及影視攝製實踐活動。工作20年間，在核心期刊等全國各級媒體發表學術論文、影視、新聞、文學等作品5000餘篇（幅）。先後獨立編撰出版《攝影藝術概論》、《電視攝像藝術》等大學通識課系列教材兩部（被指定為國際註冊攝影師考試及中國攝像協會專業培訓教材），參編國家十二五”規劃教材《新編藝術欣賞教程》一部。
吳洪興，男，1957年5月出生，高級工程師，中國科學管理科學院特約研究員、蘇州大學傳媒與文學實驗教學中心常務副主任，長期擔任電視攝像、非線性編輯等專業課的教學工作及影視製作實踐活動。工作30餘年，編導製作了數十部電視片以及技術推廣片等，並有多部在央視二套和七套相關欄目中播出，曾榮獲第九屆《全國農業電影電視神農獎》科教類“銅獎”。先後編導製作了《世紀風采》、《世紀禮讚》和《走向輝煌》、《天堂學府》等多部電視專題片，拍攝製作了國學大師《錢仲聯》和院士《潘君驊》等院士風采系列的人物專題片。
趙博，男，1955年5月出生，長春電影製片廠國家一級攝影師，曾在多部影視作品中擔任攝影師、剪輯師及藝術指導，如電影《一個獨生女的故事》《喜蓮》《漂亮的女鄰居》等，電視劇《大雪小雪又一年》《母親》《秦始皇》等，紀錄片《我的朋友》《世界著名大學》等，大型綜藝節目《青春制勝》等，並有多部作品在國內外獲獎。諸如1994年飛天獎優秀電視劇獎，1995年第18屆中國電影百花獎優秀故事片獎，1996年慕尼黑國際電視節大獎，1996、1998年度中國電影華表獎優秀故事片獎，1997、1999年度中宣部“五個一”工程獎，1999年中國人口文化“羊城杯”優秀攝像獎，2003年波蘭國際電影節優秀影片獎，2005年第七屆中國長舂電影節評審會特別獎，2006年希臘和賽普勒斯國際電影節最佳攝影提名獎，2006年“亞廣聯”中國唯一電視大獎等。
目錄
第一章影視剪輯概述
第一節影視剪輯歷史
第二節影視剪輯概述
第二章剪輯原理與剪輯理念
第一節影視剪輯原理
第二節影視剪輯理念
第三節影視剪輯流程
第四節數字剪輯發展趨勢
第三章數字影視後期製作軟體
第一節數字影視後期剪輯軟體：Adobe Premiere等
第二節特效合成軟體：After Effects等
第三節三維動畫與粒子軟體：3dsMax等
第四節平面處理軟體：Adobe Photoshop等
第四章鏡頭組接轉場及字幕設計
第一節影視鏡頭的組接規律與方法
第二節影視鏡頭的無技巧轉場方法
第三節影視鏡頭的技巧轉場方法
第四節影視作品字幕表現形式
第五章影視作品視聽元素剪輯
第一節影視作品中鏡頭的剪輯
第二節影視作品中光線的剪輯
第三節影視作品中色彩的剪輯
第四節影視作品中景別的剪輯
第五節影視作品中聲音的剪輯
第六節影視作品中節奏的剪輯
第七節影視作品中軸線的剪輯
第八節影視作品中運動的剪輯
第六章影視作品時空元素剪輯
第一節影視作品的時間元素
第二節影視時間元素的剪輯
第三節影視作品的空間元素
第四節影視空間元素的剪輯
第五節影視時空結構的剪輯
第七章常見類型影視作品剪輯
第一節電視新聞的剪輯
第二節電視紀錄片的剪輯
第三節電視廣告的剪輯
第四節音樂電視的剪輯
第五節影視預告片的剪輯
第六節電視專題片的剪輯
第八章影視作品剪輯技法技巧
第一節構圖是後期剪輯的基礎
第二節鏡頭的構成與剪輯技巧
第三節景別的剪輯理念與技巧
第四節軸線的剪輯原則與技巧
第五節影視作品剪輯點的選擇
第六節影視剪輯元素匹配技巧
第七節影視作品色彩組接技巧
第九章數字非線性編輯基礎
第一節數字視頻概述
第二節“標清”與“高清”
第三節非線性編輯系統構成
第十章Premiere Procs製作軟體及實戰演練
第一節Premiere ProCS簡介與軟體安裝
第二節Premiere ProCS6工作界面
第三節Premiere ProCS6素材導入和管理
第四節Premiere ProCS6的時間線面板
第五節Premiere ProCS6的過渡特技
第六節Premiere ProCS6的關鍵幀動畫
第七節Premiere ProCS6的濾鏡特效
第八節Premiere ProCS6的字幕與圖形
第九節Premiere ProCS6的音頻編輯
第十一章Premiere ProCS6綜合演練
第一節綜合演練實訓之一：《國粹——琵琶》
第二節綜合演練實訓之二：《青衣人生》片頭製作
第三節綜合演練實訓之三：《中華養生》片頭製作
第四節綜合演練實訓之四：變速練習
第五節綜合演練實訓之五：多機位編輯
第十二章After EffectsCS影視特效合成基礎
第一節After EffectsCS功能介紹
第二節Atier EffectsCS實戰演練
第三節Atier EffectsCS模板套用演練
參考文獻
後記
文摘
1.明確全片結構框架，劃分段落層次，恰當選擇剪輯點。
2.確定段落性質和表現重點，選定並把握好敘事剪輯點。
3.判斷段落節奏和情緒效果，準確地把握好敘事剪輯點。
4.建立鏡頭的連線方式，把握好剪輯點以便更好地敘事。
絕大多數影視作品的剪輯，實際上是以段落層次為剪輯單元的，也就是說，鏡頭連線順序、長度都受到所表達的內容段落及其在全片中的地位支配。如果說，結構是骨架，那么，段落是血肉，各個段落的組合填滿了骨架。
段落剪輯形式基本上都可以被納入敘事和表現這兩個大框架中。敘事的剪輯（或稱敘事蒙太奇）與表現的剪輯（或稱表現蒙太奇）在具體創作中並不是涇渭分明、相互分離的，相反，常常是交織在一起，敘事中有表現，表現是為了更好地敘事。
四、情緒剪輯點的選擇
情緒剪輯點的選擇通常以人物的心理情緒為基礎，根據人物情緒或喜、怒、哀、樂等外在表情選擇剪輯點。情緒剪輯點的選擇，注重對人物情緒的誇張、渲染，在鏡頭長度的把握上，一般要放長一些，以“寧長毋短”的原則來處理。情緒剪輯點的選擇確定不同於動作的剪輯點，它在畫面長度的取捨上餘地很大，不受畫面內人物外部動作的局限，而以描寫人物內心活動、渲染情緒、製造氣氛為主。情緒剪輯點的確定，全憑剪輯師對影視作品的劇情、內容、含義的理解，因為對人物內心活動的心理感覺，是看不見，也摸不著的。
按照情緒剪輯的要求，鏡頭剪輯點並不以畫面上的外部動作為依據，一般有以下幾種可能：一是外部動作已經結束，或者沒有外部動作，而鏡頭卻隨著情緒延長而延長，鏡頭長度不夠時補人寫意鏡頭；二是動作鏡頭比較長，組合單調乏味，節奏緩慢，刪除多餘部分；三是根據內在情緒連貫性連線。如以某部專題片為例，記者採訪一名罪犯，罪犯談及自己對犯罪行為的懺悔和對家中親人的思念，談話停止時，恰好到動情處。後期編輯特意將畫面作延長處理，罪犯談話結束兩秒鐘以後，眼淚奪眶而出，接著便是傷心地抽泣，抽泣後再切出，這樣選擇情緒剪輯點，其根據是人物的動作（談話）停止了，但人物的心理活動仍然在繼續，人物情緒仍在延伸，把剪接點選擇在人物情緒的抒發基本完成之後，可以把人物的心理活動展示得淋漓盡致，從而調動觀眾的情緒，增強全片的感染力。如果談話就此將畫面切出，就不可能完整地表現罪犯自我悔恨的情緒。
五、懸念剪輯點的選擇
在敘事過程中，當衝突爆發，結果或者謎團馬上揭曉的時候戛然而止。在影視作品中，這種現象往往出現在電視劇一集的末尾，但也有在一集的段落中間設定的，目的是為了插播廣告或者其他節目的宣傳片段預告。這是近年來一種很常見的現象。每個衛視都會對電視劇作品進行一定的修改設定，選擇出符合插播廣告和片段預告的特點。
