彭旺松

彭旺松 1967年出生於河南商水。自幼酷愛繪畫藝術，上國小時跟擔任美術老師的舅舅學畫。1983年入伍，2007年退出現役。中校警銜。現為中國書畫藝術研究會理事，河南美協會員，駐馬店市美術家協會理事。 先後在團級單位任放映員、放映組長、俱樂部主任、教導員等職；軍、師級單位任文化教員、美術 創作員、美術編輯；曾多次在北京武警總部幫忙創作。曾在杭州院校學習進修。鄭州指揮學院任教，先畫油畫、漫畫、實用美術、剪紙等，後主攻中國畫。多年來，苦練畫技，勤奮好學，虛心求教，取百家 之長，在藝術的道路上嚴以律己，始終以德藝雙馨的藝術人生標準嚴格要求自己。

基本介紹

• 中文名：彭旺松
• 國籍：中國
• 出生日期：1967年
• 出生地：河南商水

個人經歷

彭旺松 1967年出生於河南商水。自幼酷愛繪畫藝術，上國小時跟擔任美術老師的舅舅學畫。1983年入伍，2007年退出現役。中校警銜。現為中國書畫藝術研究會理事，河南美協會員，駐馬店市美術家協會理事。 先後在團級單位任放映員、放映組長、俱樂部主任、教導員等職；軍、師級單位任文化教員、美術 創作員、美術編輯；曾多次在北京武警總部幫忙創作。曾在杭州院校學習進修。鄭州指揮學院任教，先畫油畫、漫畫、實用美術、剪紙等，後主攻中國畫。多年來，苦練畫技，勤奮好學，虛心求教，取百家 之長，在藝術的道路上嚴以律己，始終以德藝雙馨的藝術人生標準嚴格要求自己。

個人履歷

彭旺松

他勇於探索，勤奮創 作，1988年以來在全國各大報刊發表美作2000餘幅；被軍內外多家《網站》、《解放軍報》、《人民武 警報》、《武警影訊》、《駐馬店日報》、《周口日報》等媒體進行了專題報導；參加軍內外美展作品 20餘次獲獎，連續多年獲得武警文藝獎，曾被多家報刊美編。

出版畫冊

近幾年來，出版了《彭旺松實用美術作品選》 、《軍人道德教育畫冊》、《軍人心理教育畫冊》、《軍人法紀教育畫冊》、《非典防治宣傳畫冊》、《基層官兵常見心理問題疏導》等圖書。20多次立功受獎，在杭州院校被評為優秀學員，在團機 關被評為優秀政工幹部， 經過24年的軍涯生活錘練，工作作風過硬，繪畫基礎紮實，實力雄厚，畫風已 形成自己的獨特風格。2008年創辦“迎松”美術創作室，邊創作邊教學，目 前主要研究創作中國畫花鳥、 仕女等。

彭旺松

生平履歷

彭旺松生於1967年，河南商水人。從小就跟隨舅舅學畫，天賦好悟性高，在十里鄉間小有名氣。1983年入伍後又在武警河南總隊專事宣傳繪畫工作，進修杭州師範大學美術學院，靠一支畫筆獲獎立功，成績卓著。先後獲軍內外美展獎20餘次，立三等功3次，也將自己畫成了縣團級。2006年退役後定居在服役初期的駐馬店市，創辦了“彭旺松美術工作室”，成為職業畫家，講學創作相得益彰，培養出了數百名學生。

旺松由於繪畫基本功紮實，還曾多次參加過北京武警總部的大型書畫創作活動。在全國各大報刊上發表美術作品2300餘幅，藝術成就被《解放軍報》《中國青年報》《法制日報》《人民武警報》《解放軍畫報》《警苑》《河南日報》《河南法制報》《青年導報》《周口日報》《駐馬店日報》等各大媒體和網站宣傳報導。出版過畫集《彭旺松實用美術作品選》《軍人心理教育畫冊》《非典防治宣傳畫冊》《軍人法紀教育畫冊》《公安系統法制宣傳畫冊》等9部專著。我以有這樣一個好友為榮，常常在談到書畫時會說：我認識河南的彭旺松。

彭旺松

旺松的畫學百家之長，形成了以山水、花鳥、人物、飛禽、走獸為主派的自家風貌。獅虎學趙汝殷、張善孖、馮大中；山鬼學張渥、徐悲鴻、傅抱石；山水學張大千、劉海粟、雷正民；花鳥學徐渭、王雪濤、張世簡。特別讓我忘記不了的是幾年前，他因頸椎病幾次手術，但從沒有放下過手中的畫筆，是真正的畫界拚命三郎。

旺松是讓人尊敬的畫家，聲名鵲起後任然很低調，一心撲在繪畫的事業上。作品先後被武警總部、駐馬店市等單位收藏，同時受到天津、江西、深圳、陝西書畫藏家及愛好者的熱捧。我常打開電腦欣賞他的《瑞雪賜福》《山鬼》《虎虎生威》圖，他用筆雄健，特別講求筆墨的蒼潤，彩墨交融形神兼備，那雪，那松，那虎的皮毛，虎威、虎勢均飽含著雄健之美和奔放之情，是力與美、意與真的和諧。他在這些作品上常用“虎符” 圓章和“望虎松堂”齋印，體現了他的藝術主旨和探索創新的趨向。

一個畫家的藝術個性或風格的形成，是由多方的因素構成的。比如家庭出身，學養，師承，遊歷，文化環境等等。旺松的山水畫就是觀摩古今名作，不拘泥一家一派，遊歷探訪峨眉、黃山，尋根深山老林，開闊視野面壁自然，情不自禁寫生創作的精華。作品裡潑墨潑彩，融會貫通，巧妙地使用了勾皴擦染點，畫出了意境全新的山水圖，翻開這本畫集你就能感受到萬古江山多嬌。

旺松濃眉大眼，體魄健壯，一臉的絡腮鬍，畫藝也正如日中天，適逢新畫集出版，我特以此文表示敬意。並堅信旺松的繪畫能得到越來越多的人喜歡，同時隨著他畫藝的增長和藝術氣質的形成，旺松也必將會成為畫界新一代的美髯公。

鄭宏義， 男 ， 1958年生 ， 河北涿州人，齋號弆雅樓主。美術活動家、收藏家、《中國西部書法》特約撰稿人。曾拜訪撰稿------啟功、孫軼青、劉炳森、劉藝、歐陽中石、范曾、劉文西、劉大為、雷正民、韋江凡、王成喜、何家英、米南陽、劉顏濤、方英文、王光英、邵華、邵華澤等幾十位書畫、政界名人。

嘔心瀝血畫獅虎，藝海泛舟終不悔——彭旺松大寫意虎作品賞析（呂桂芬）

軍旅畫家彭旺松（望虎松堂），1967年出生於河南商水。他自幼酷愛繪畫藝術，自幼跟隨舅舅學畫，在十里鄉間小有名氣。他先畫油畫、漫畫、實用美術、剪紙等，後主攻中國畫。雖然彭旺松不是專業美術院校出身，但是他天賦好、悟性高，勤奮好學，虛心求教，苦練畫技，學百家之長，形成了以山水、花鳥、人物、飛禽、走獸為特色的藝術風貌。用彭旺松自己的話說就是：“以畫筆描繪人生，以勤奮填補生活。生活是藝術的源泉，人生是最大的畫卷。”他是這么說的也是這么做的，幾十年來的艱苦拼搏，嘔心瀝血畫獅虎，藝海泛舟終不悔，他在繪畫上所下的功夫那是常人無法想像的，在藝術上所取得的成就也是有目共睹的。多年來他在全國發表各類美術作品2千餘幅，出版了《彭旺松實用美術作品選》、《軍人心理教育畫冊》、《非典防治宣傳畫冊》、《軍人法紀教育畫冊》、《公安系統法制宣傳畫冊》等專著、畫冊近10部，《解放軍報》、《人民武警報》、《駐馬店日報》、《周口日報》、《中國青年報》、《法制日報》、《解放軍畫報》、《警苑》、《河南日報》、《河南法制報》、《青年導報》等各大網站和多家媒體對他進行了專題宣傳報導。他現為中國書畫藝術研究會理事，河南美協會員，駐馬店市美術家協會理事。

彭旺松雖不是科班出生，又不是世襲名家，也無名師親臨指導，但是他博採眾長，融會貫通，是一個真正的不折不扣的多面手。他的山水作品，大氣壯觀，氣象萬千；他的人物仕女圖，姿態妖嬈，嫵媚動人；他的人物畫鮮明生動，頗具個性；他的花卉作品題材廣泛，很有傳統功力。但是他卻在眾多的繪畫題材中義無反顧地選擇了把獅虎做為他的主攻方向，他創作的一系列虎作品更是為世人所稱道。彭旺松卻徜徉其中，樂在其中，嘔心瀝血畫獅虎，藝海泛舟終不悔。尤其近幾年來他向千幅虎圖發起了進攻，這將極大地考驗一個畫家對虎文化深刻內涵的理解，是對書畫家的繪畫功力的一次全方位的檢驗，也是對自己多年來潛心研究老虎的極大挑戰。也許是命運讓彭旺松與老虎結了緣。

虎是山中之君、百獸之王，作為源遠流長的虎文化是中華傳統文化中一個不可或缺的組成部分，長期以來受到中華民族世世代代的喜愛，人們在虎身上寄託了對美好生活的嚮往和追求。虎象徵著權力、權勢與力量，象徵著威風、威嚴和榮耀，象徵著個性、放縱和不服從，同時虎也是代表吉祥與平安的瑞獸，人們常常用“龍騰虎躍”、“龍呤虎嘯”、“虎頭虎腦”、“生龍活虎”、“藏龍臥虎”、“如虎添翼”、“虎虎生威”等詞來表達對虎的喜愛和讚美、評析生活中的人和事。人們愛虎也畏虎，認為虎具有不可侵犯的王者氣度，是不可得罪的也是惹不起的，因此人們有時也將虎視為兇猛、殘暴的動物，虎有時候也是強權惡勢力的象徵，成語“虎假虎威”就是形象地表達出了這層含義。而在現代人心目中，老虎則是驅邪避災、平安吉祥、保護財富的象徵，所以為官、經商、做大買賣者較喜收藏。

既然虎在中國人的的心目中具有這么多的象徵意義，占有這樣崇高的地位，所以歷朝歷代喜歡畫虎的畫家很多，套用一句俗話說：“那就是畫虎的人比東北虎還要多”。在前輩畫虎的大家中我們知道一些如雷貫耳的名字：如張善孖，劉繼卣，劉奎齡，張善子，馮大中，孟祥順，饒光斗等等，他們畫虎的成就為世人所知，如一座座高大的豐碑阻擋住了許多畫虎者的腳步，成為了很難超越的高度。畫虎難，虎難畫，“畫虎不成反類犬”，或者是畫虎不成反類貓，總之要想成為一名真正的畫虎高手難度可想而知。

彭旺松近幾年來潛心致力於大寫意虎的探索研究，取得了可喜的成就，逐步形成了自己獨特的繪畫風格。彭旺松的虎圖意象深刻，情感豐富，獨具特色，獨俱慧眼，獨具匠心。他筆下的虎在我看來不僅僅是老虎，而是寄寓了無限的象徵意義，是極通人性、人情之生靈。歷朝歷代很多畫虎大家更注重的是虎圖騰的威嚴和不可侵犯的王者氣度，中國傳統虎畫常以松月、山石、清泉為背景，一般多為獨虎，姿態不是上山虎就是下山虎，表現方法大多採用工筆或是兼工帶寫，過分注重虎的細節刻畫，皮毛的華美，神態威嚴兇猛的居多，令人望而生畏。而彭旺松筆下的老虎比之前輩大家的老虎更多了一些溫柔敦厚的感覺，更多了一些內心情感的刻畫，更多了一些美的元素，更多了一些符合現代人審美情趣的風格特點。他採用擬人化的手段，賦予了虎喜、怒、哀、樂的人格特徵和崇高的精神品質，視角獨特而誇張地表現了虎王國一些過去被人們所忽視了的情感，甚至打破時空和常理，大膽地把一些花花草草如牡丹、菊花、荷花、蘭花和一些柔弱的小動物如小鳥、小貓、小狗、小羊、小豬等跟威風凜凜的老虎畫在了一起，這不僅豐富了虎畫的表現題材，擴大了虎文化的內涵和外延，而且使兇猛、莊重的老虎圖平添了幾分暖意和平民氣息，令人眼前一亮，耳目一新。最難能可貴的是，彭旺松畫的虎，有著異乎尋常的美，漂亮而不失威嚴，威猛而無兇惡之氣，給人以正氣凜然、雄壯英武、溫柔敦厚的感覺。他畫的老虎無論是上山、下山、奔跑、趴臥、靜思、嘻戲、護幼，醉酒等都生動傳神，栩栩如生，我們欣賞彭旺松的老虎圖會有一種全新的視覺感受和體驗，感受到的不僅僅是對虎圖騰的害怕、敬畏和崇拜，帶之而來的會是一種心靈上的美好享受和願意親近虎、靠近虎的美好的視覺感受。

有了好的題材還需要好的表現形式。白石老人有一句說的非常好：“太似為媚俗，不似為欺世。”所以畫老虎首先要形似而後才能更好地追求神似。彭旺松所畫老虎造型生動準確，栩栩如生，這得宜於早年彭旺松學過油畫，在部隊時畫過大量宣傳畫，有著很好的素描和透視基本功，所以以簡練、準確的形態表現虎的解剖、透視等元素是他的強項。藝術來源於生活而高於生活，他的虎畫並非精確的圖解式的再現自然，而是努力把握虎的精神內涵，並通過手中的畫筆向外部世界傳達出畫家的內心情感和對世界的認識。我們看彭旺松早期的虎畫創作，過於注重對虎外部形象的捕捉描畫，而近幾年來彭旺松畫風突變，以速寫筆法快速描畫，直取虎的神韻。彭旺松非常注重畫面的營造和經營，講究構圖的完美，構圖滿而不塞，虛而不空，不論是一隻虎、雙虎、三虎還是群虎，他都能調度得當，開合自如地去把握，為觀者呈現出一個完美的畫面。更為無懈可擊的是彭旺松對線條的追求。中國畫家幾千年來不可否認的是在追求意境的同時以追求、玩弄筆墨情趣為目標，中國畫缺少了線的靈動也就失去了中國畫的靈魂。所以彭旺松對線的痴迷簡直快達到了“瘋狂”的程度，他特別注重筆墨的運用和表達，用筆剛健有力，筆法多樣；用墨酣暢淋漓，不拘墨法。他的虎畫筆墨精妙，雄渾蒼勁、以書法線條入畫，線條流暢，靈動飛揚，遒勁有力，這些書法線條的運用，恰恰跟他筆下老虎的斑紋相吻合，老虎身上的斑紋恰似書法線條的變化，所以畫家表現起來更為得心應手。書法筆法的運用能夠更加生動地描繪虎的動態，他筆下的老虎以線立形，以形達意，以形寫神，筆墨精練到極點了，似乎多一筆嫌多，少一筆則嫌少，結構的精確蘊藏於筆墨的狂放之中，高超的造型能力和深厚的美術素養令人折服。在色彩上彭旺松打破常理常規，一改傳統虎畫注重表現老虎皮毛質感和美感，常常在淡墨的基礎上施以淡彩，有的老虎圖再配以大量的詩歌、書法，追求一種新文人畫超凡脫俗、淡雅清麗的畫風，這也是他的獨到之處和個性表現，這樣的作品除了具有形式上的美之外，加以傳統文化的內涵和詩的意境而使畫作更顯意味深長，雋永傳神，超凡脫俗。

彭旺松百幅虎系列猶如一部虎的史詩，又好似一部生動有趣的連環畫，每個畫面似乎都在繪聲繪色地講述一個故事，他以生動的筆墨為我們營造了一個既矛盾又統一，既對抗又和諧的虎世界。彭旺松的虎畫系列有一個最大的特點，也許在過去被許多畫虎大家所忽略。虎是母系社會，有著崇高的母性情懷，彭旺松所畫老虎，如人類社會一樣，有各自的地位和集團分工，也有喜、怒、哀、樂等心態表情，彭旺松採用擬人化手法賦予了虎畫新的內涵和意趣處理，在對形式表現的追求中注入了很多精神性的因素。他抓住老虎最不為人類關注的時刻，將之刻畫出來，老虎被添加了它人性的一面，開創出了獨具特色的新畫風，深受專家和收藏愛好者的喜愛和追捧。他的省參展作品《風雨兼程》，獨步山林之虎，不畏嚴寒，所向披靡，長嘯山林，威振四海，奔騰跳躍，健步如飛，威風凜凜，目光炯炯，很好地表現出了虎獨特的精神世界；《天下太平》一隻溫柔的趴臥的大貓和一隻小花免嘴對著嘴，小花免笑眯眯地好像正在對龐然大物訴說著悄悄話；《愛子圖》中幼虎的頑皮可愛，虎媽媽溫柔的一面，母子的舐犢柔情，拳拳慈母之心躍然紙上；《日久天長》表現了虎夫妻耳鬢廝磨，相依相伴，親密無間的感情；《花開富貴》、中的老虎好似貴妃一般醉在了芍藥花叢中，表現了虎可愛平凡的一面；《親如手足》，表現了虎與虎之間親如手足的兄弟之情；《通冠三軍》表現了蓄勢待發，不怒自威，統領三軍的場景；《洪福齊天》傳達出一種正義威嚴、氣吞山河，不怒自威的的王者風範，豐富了虎畫的意蘊與精神內涵；《居安慮危》傳遞出即便已成山林霸主也要教育孩子有居安思危的憂患意識；《相敬如賓》表現了虎與鷹這對天敵之間和諧相處，不再相殘，希望世界和平，寄予了作者博愛、真愛的拳拳深情……畫家題材範圍之廣泛，只有你想不到的，沒有你看不到的。

山神圖