《彥涵畫集》在早期和中期創作的版畫與國畫已經出版問世。現在出版的這一本，是我近年來創作的一些版畫、國畫、油畫及其他作品的綜合畫集。我從藝六十多個春秋，一直緊跟著時代前進。源於生活，具象寫實，遵循藝律，是我長期繪畫創作的原則，體會良多，在此不做多述了。
《彥涵畫集》由人民美術出版社出版。
基本介紹
- 中文名：彥涵畫集
- 書名：彥涵畫集
- 出版社：人民美術出版社
- 頁數：202頁
- 開本：8
- 品牌：人民美術出版社
- 作者：彥涵
- 出版日期：2003年3月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7102025238
內容簡介,圖書目錄,後記,序言,
內容簡介
《彥涵畫集》在早期和中期創作的版畫與國畫已經出版問世。現在出版的這一本，是我近年來創作的一些版畫、國畫、油畫及其他作品的綜合畫集。我從藝六十多個春秋，一直緊跟著時代前進。源於生活，具象寫實，遵循藝律，是我長期繪畫創作的原則，體會良多，在此不做多述了。
《彥涵畫集》由人民美術出版社出版。
圖書目錄
國畫
洪流高歌
期待
帆檣
雪山之夜
煙雲繚繞
背簍女人
月色
霞照雲天
小石島
飛鳥
黝山細流
傍晚
筆架山
魚影
狼牙山
夜黝雪山
高山仰止
旋風
太行雄風之
玉璧山
山樹融光
銀色之冬
白峁山
雲水情韻
清風
萬山雲起
山林人家
半圓形
無題
太行雄風之二
彩疊山
城市一側
日月同輝
藍色小山
紅色小山
朝霞
城市
紅山尖
硃砂山
飄
光束
窯洞
山中樓閣
漁舟
玉山含輝
秋山流水
山
遠古
高山懸流
源遠流長
荒山
白峰
山間蘊氣
東升紫氣
合掌
送瘟圖
山松圖
山居圖
朦朧的高原
青山出雲
鐵山
高山屹立
山字山
雪山遠眺
跳躍
玉人瀑
春
朝夕
雲山
山谷
冷色錯覺
競舟
天山腳下
面相
山青水白
霞冠山巒
青峰立天
升騰
山氣
菱形牽連
山嶺
油畫
水禍——日寇以水代兵
八路軍東渡黃河
探日
李慧娘
小鳥枝頭
亦人亦山
幻象
宇宙景觀
白日
燕
彩帆
野火春風
秋色
夜
流水
多極離合
青峰兀立
如雲似水
青山秋樹懸流
壺紋
月夜
夜空
遠矚
石柱村
萬家燈火
朦景
白帆
複合
無題
日日夜夜
升空
白色山莊
生命
水塘
春山
兩翼
柵欄
群山
愚公
葉
內向
一而二 二而一
雨珠
白帆
漁船
草葉
黝山彩流
無題
光色效應
構象之
構象之二
雲
水粉
狼牙山餘暉
林村
層林盡染
磨坊
離堆
長橋
織毯
月夜來客
洪流高歌
期待
帆檣
雪山之夜
煙雲繚繞
背簍女人
月色
霞照雲天
小石島
飛鳥
黝山細流
傍晚
筆架山
魚影
狼牙山
夜黝雪山
高山仰止
旋風
太行雄風之
玉璧山
山樹融光
銀色之冬
白峁山
雲水情韻
清風
萬山雲起
山林人家
半圓形
無題
太行雄風之二
彩疊山
城市一側
日月同輝
藍色小山
紅色小山
朝霞
城市
紅山尖
硃砂山
飄
光束
窯洞
山中樓閣
漁舟
玉山含輝
秋山流水
山
遠古
高山懸流
源遠流長
荒山
白峰
山間蘊氣
東升紫氣
合掌
送瘟圖
山松圖
山居圖
朦朧的高原
青山出雲
鐵山
高山屹立
山字山
雪山遠眺
跳躍
玉人瀑
春
朝夕
雲山
山谷
冷色錯覺
競舟
天山腳下
面相
山青水白
霞冠山巒
青峰立天
升騰
山氣
菱形牽連
山嶺
油畫
水禍——日寇以水代兵
八路軍東渡黃河
探日
李慧娘
小鳥枝頭
亦人亦山
幻象
宇宙景觀
白日
燕
彩帆
野火春風
秋色
夜
流水
多極離合
青峰兀立
如雲似水
青山秋樹懸流
壺紋
月夜
夜空
遠矚
石柱村
萬家燈火
朦景
白帆
複合
無題
日日夜夜
升空
白色山莊
生命
水塘
春山
兩翼
柵欄
群山
愚公
葉
內向
一而二 二而一
雨珠
白帆
漁船
草葉
黝山彩流
無題
光色效應
構象之
構象之二
雲
水粉
狼牙山餘暉
林村
層林盡染
磨坊
離堆
長橋
織毯
月夜來客
後記
斗轉星移，新時代的大潮滾滾向前。它擴展了人們的視野，激發了人們的思維。我自然不能原地踏步，惟有繼往開來，才是正確的走向。我從20世紀70年代末期，始有新悟，即以探索求進的意願，創作了一些版畫與國畫發表，可以說是從“獨木橋”上一步一步地走到今天。
當今處於“民族性”、“多元化”、“全球化”的議論紛紜時，我怎能視而不見，聽而不聞。我經常考慮的是，如何從中融會貫通，得以確立自己的理念而從實踐中獲效，這已成為一大難題。畫集裡有些作品是受這種思想的牽引產生的。
長期以來，繪畫領域裡的寫實、抽象、意象等諸多畫派各顯其能，千姿百態。雖然眾說不一，可是真正的藝術都有它們一定的哲理、社會意義與文化內涵，若能分辨優劣，吸收攝取，心領神會，巧思妙構，可望其達到能量綜合與變化無窮的境界。我是這么想的，也希望在自己的畫作里能有其優質的“混血”。
當今處於“民族性”、“多元化”、“全球化”的議論紛紜時，我怎能視而不見，聽而不聞。我經常考慮的是，如何從中融會貫通，得以確立自己的理念而從實踐中獲效，這已成為一大難題。畫集裡有些作品是受這種思想的牽引產生的。
長期以來，繪畫領域裡的寫實、抽象、意象等諸多畫派各顯其能，千姿百態。雖然眾說不一，可是真正的藝術都有它們一定的哲理、社會意義與文化內涵，若能分辨優劣，吸收攝取，心領神會，巧思妙構，可望其達到能量綜合與變化無窮的境界。我是這么想的，也希望在自己的畫作里能有其優質的“混血”。
序言
彥涵，一位在現代中國美術史上有重要地位的畫家。他的藝術將成為美術史的研究課題，這不僅是因為他創作了大量的優秀作品，這些作品反映著自30年代以來中國社會的命運和變遷，從而折射出畫家的理想、信念和人格，同時也因為這些作品的藝術魅力將會感染一代又一代的讀者。在現代中國畫家中，很少有人經歷了彥涵那樣的艱苦磨難，曲折得富有傳奇色彩；很少有人像他那樣富有旺盛的精力，在85歲高齡仍激情磅礴，不斷地變化和創造，讓藝術理想在具象世界和抽象世界之間自由飛翔。他不僅是一位優秀的版畫家，同時是一位優秀的油畫家和國畫家，他旺盛的創作熱情不因年事已高而稍減，相反，他不斷地變革，在形式感的探索上始終走在時代的前列，影響著後來的畫家。畫種和材質對於他已不是那么重要，重要的是表達深刻的思想和美好的境界，表達崇高的審美理想和完善的人格，所以，彥涵是能夠代表我們這個時代的最優秀的藝術家之一。
2001年6月，全國文聯和中國美術家協會授予他的“金彩獎”獎狀上這樣寫著“鑒於您在藝術上的卓越成就和在當代美術領域的巨大影響”，這是相當高的評價。如果我們展開彥涵先生的人生長卷看看他留下的足跡，就可以知道這是對老人一生準確的概括。
彥涵藝術大致分為三個時期。
第一個時期，1935年——1949年。這是藝術家的青年時期，崇高的人生理想和對真理的追求使畫家走上了革命的道路。這一時期，對祖國民族命運的關切，對新生活的嚮往，對底層人民大眾的深深關注成為畫家創作的動力。畫家以版畫這一形式展示了自己的才華。他的作品大致為兩部分內容，一部分是共產黨人領導的抗日戰爭，展示了中國人民奮起抗戰的壯烈場面和大無畏的英雄主義氣概，如《親臨前線指揮的彭德懷將軍》、《當敵人搜山的時候》、《不讓敵人搶走糧草））、《寧死不屈的人們》、《狼牙山五壯士》、《軍民抗戰》、《來了親人八路軍》等，這些作品盡情謳歌了中華民族可歌可泣的反侵略鬥爭。
2001年6月，全國文聯和中國美術家協會授予他的“金彩獎”獎狀上這樣寫著“鑒於您在藝術上的卓越成就和在當代美術領域的巨大影響”，這是相當高的評價。如果我們展開彥涵先生的人生長卷看看他留下的足跡，就可以知道這是對老人一生準確的概括。
彥涵藝術大致分為三個時期。
第一個時期，1935年——1949年。這是藝術家的青年時期，崇高的人生理想和對真理的追求使畫家走上了革命的道路。這一時期，對祖國民族命運的關切，對新生活的嚮往，對底層人民大眾的深深關注成為畫家創作的動力。畫家以版畫這一形式展示了自己的才華。他的作品大致為兩部分內容，一部分是共產黨人領導的抗日戰爭，展示了中國人民奮起抗戰的壯烈場面和大無畏的英雄主義氣概，如《親臨前線指揮的彭德懷將軍》、《當敵人搜山的時候》、《不讓敵人搶走糧草））、《寧死不屈的人們》、《狼牙山五壯士》、《軍民抗戰》、《來了親人八路軍》等，這些作品盡情謳歌了中華民族可歌可泣的反侵略鬥爭。
