基本介紹
- 中文名：張鵬野
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地： 中國
主要經歷,代表作品,個展,聯展,公共收藏：,獲獎經歷,業內評價,主要作品展示,
主要經歷
1985年開始從事繪畫創作，
1995年到北京進行繪畫創作，
2001年定居紐約，
2006年在北京環鐵國際藝術城設立工作室，
2008年進修於中央美術學院實驗藝術系研究生班。
代表作品
1986年7月版畫《玉米地》入選在哈爾濱黑龍江省美術館舉辦的“第三屆黑龍江版畫會作品展”；
1986年8月版畫《賞月》入選在哈爾濱黑龍江省美術館舉辦的“阿城、大慶、大興安嶺版畫聯展”；
1986年10月版畫《玉米地》入選在北京、哈爾濱、合肥舉辦的“第九屆中國版畫展”；
1988年7月版畫《賞月》入選在英國倫敦舉辦的“中國對外藝術展”；
1989年5月版畫《玉米地》入選在美國洛杉磯、舊金山藝術巡迴展“東北三省書畫展覽”；
個展
1999年 北京華萊畫廊舉辦班花作品個展 北京(中國)
1995年 北京九月畫廊舉辦繪畫作品個展 北京(中國)
2008年 EM畫廊《在路上》油畫作品個展 北京(中國)
2010年4月 《行者》張鵬野油畫作品展 時代美術館 北京（中國）
2010年11月 《行者》張鵬野作品展 今日美術館 北京（中國）
2011年3月 《中國行者》張鵬野作品展 上海多倫現代美術館（中國）
聯展
2011年10月 《歷史新宋莊藝術大展》美術館 北京 （中國）
2011年4月 《體外的心臟--海外中國藝術家聯展》時代美術館 北京（中國）
2010年6月 《世相》當代中國人物油畫家十人展 歌華美術館 北京（中國）
2010年1月 《印·跡》當代藝術家聯展 時代美術館 北京（中國）
2010年《落點》維諾里薩當代藝術中心 北京(中國)
2010年《印·跡》當代藝術家聯展 北京時代美術館 北京(中國)
2009年《2009北京國際當代藝術展》 798展覽中心 北京(中國)
2009年《建國60周年黑龍江省版畫作品展》 盧禹舜美術館 哈爾濱(中國)榮獲優秀作品獎
2009年《建國60周年黑龍江省油畫作品展》 盧禹舜美術館 哈爾濱(中國)榮獲銅獎
2009年《交融》當代藝術展 南京青和當代美術館 南京(中國)
2009年《大家一起玩》 北京798原色空間 北京(中國)
2009年《當代鋒芒》中國當代藝術家版畫聯展 重慶江山美術館 重慶(中國)
2009年《交融》當代藝術展 南京青和當代藝術館 南京(中國)
2009年《危機……危機何在?》 維諾里薩當代藝術中心 北京(中國)
2009年《時代版本》中國當代藝術名家版畫聯展 西山美術館 北京(中國)
2008年 MANE展 中國、韓國、日本、俄羅斯四國藝術家 首爾(韓國)
2008年 紐約華人當代藝術大展 紐約798畫廊 紐約(美國)
2008年 《龍之舞》中國當代藝術展 特爾沁博物館 (美國)
2008年 中韓藝術交流展 北京(中國)
2007年 二人油畫作品展 2x13畫廊 首爾(韓國)
2007年 亞洲藝術節 城山美術館 (韓國)
2007年 “+1”聯展 紐約藝術空間 北京(中國)
2007年《亞洲的風采》中韓藝術交流展 北京(中國)
2007年《越軌》當代藝術聯展 環鐵藝術館 北京(中國)
2006年 中國當代群體行為藝術展 北京(中國)
2006年《瞬間表達》藝術展 洛克菲勒大學 紐約(美國)
2005年 紐約華人藝術家聯展 亞洲文化中心 紐約(美國)
2005年 紐約國際藝術博覽會 紐約(美國)
2005年《東南亞震災》義買展 世界日報 紐約(美國 )
2004年 紐約當代攝影展。58號站台 紐約(美國)
2003年《生活》觀念攝影七人展 NYU大學 紐約(美國)
2001年《直行》九人藝術展 國際藝苑 北京(中國)
2000年《今日中國》美術作品展 北京(中國)
1999年 中國當代版畫佳作展 北京(中國)
1996年“96“中國國際藝術博覽會 北京(中國)
1992年 第十一屆中國版畫展 北京(中國)
1990年 第十屆中國版畫展 北京(中國)
1989年 洛杉磯;舊金山藝術巡迴展 (美國)
1988年 中國對外藝術展 倫敦(英國)
1986年 第九屆中國版畫展 北京(中國)
公共收藏：
時代美術館、上海多倫現代美術館、河南美術館、上上美術館、韓國EM畫廊、杜康酒業集團
獲獎經歷
2011年10月25日《2011中日韓當代藝術交流展》黃山 （中國）《行系列No.18》獲優秀創作獎
2009年10月 《建國60周年黑龍江省版畫作品展》 盧禹舜美術館 哈爾濱（中國）
入選作品絲網版畫《火車》榮獲優秀作品獎
2009年10月 《建國60周年黑龍江省油畫作品展》 盧禹舜美術館 哈爾濱（中國）
入選作品《行系列-1》榮獲銅獎
1992年11月 第五屆黑龍江省辦畫展 黑龍江省美術館 哈爾濱（中國）
入選作品版畫《包米地》榮獲三等獎
業內評價
事實上，從藝術本質而言，張鵬野仍屬具有典型的中國文化積澱與西方文化消費雙重的觀點。一方面，我們看到畫面中典型的中國人的日常生活姿態被他撥高了，這是他在使用藝術表達中誇張的手法以獲取與他人不同的視覺構造；另一方面，時尚符號的注入非常明顯地使他依然使用了藝術表達中拼貼與挪用的手段。一個是誇張了的現實世界，一個是碎拼了的時代符號。兩者手段上的運用就非常明顯準確地彰顯了張鵬野個人自身的文化修養與世界觀的雙重思想。
張鵬野在《行者系列》中，一面使我們因他設定的視覺圖像，反觀到我們來路時的影子；一面從他外來文化思考中符號材料的拼貼，拉擠了我們對過去原狀生活的質問。從兩種文化觀的同一呈現中，我們明顯感覺到了張鵬野為世人創造了一個企以自覺反觀來達到對目 前國人生活狀態反思的動機。因而，他的這種表達是巧妙的、有效的、也是成功的。
藝術的表達，除了聽覺轉為視覺空間的音樂藝術外，其餘的都可以把它們歸類的為視覺的藝術。但是，視覺的藝術到底要怎樣才能給我們要想有一定思考力的人提供一種參照值呢？那就是通過視覺的呈現回到我們人類生活的本質。
因而，張鵬野的近作《行系列》不是在視覺藝術創作上的超越，而是一次對人內心世界的回歸，一種對本土人、本土事、本土文化、本土觀觀念的一次返回。
這種回歸，事實上是一種從藝術觀視覺到藝術表達中人心世界的對藝術家本人對此身一切經驗的返歸。
摘自《視覺經驗的回歸 ——畫家張鵬野近作簡評》丁正耕
