基本介紹
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,主要作品,人物評價,
藝術風格
張翔立足中國現場，從生活日常中汲取營養，把傳統記憶與當代視角融合統一，通過對現成材料的不斷探索與實踐，逐步形成獨具個人特色的當代藝術樣式。《木·奇》系列作品成為其代表作品。在此基礎上，他不斷打破雕塑概念的疆界，聯合眾藝術家組織藝術團體“藝術裝修隊”策劃並參與跨媒介雕塑的嘗試與實踐，紮根生活，立足現實，呼吸未來，發現可能。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2017年 | 叭甲——結構劇場實驗，序空間 | 重慶，中國 |
2019年 | 2019義大利駐留開放展，Le Murate當代藝術中心 | 佛羅倫斯，義大利 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2021年 | 百年巨變——雕塑作品展，中國國家博物館 | 北京，中國 |
感知鄉土——國際鄉村公共藝術作品與文獻展，遵義美術館 | 遵義，中國 | |
百分百——第二屆東湖國際生態雕塑雙年展，石門峰公園 | 武漢，中國 | |
“變奏”第三屆安仁雙年展，安仁美術館 | 安仁，中國 | |
RIVA——裝置、圖像、聲音和關於河流的故事， Le Murate當代藝術中心 | 佛羅倫斯，義大利 | |
成都雙年展特邀展：超越界面——新現實中的藝術交往方式，西南交通大學美術館 | 成都，中國 | |
2020年 | 地方國際——515藝術創窟藝術季， 515洞窟美術館 | 達州，中國 |
再造劇場·2020中國山西雲竹湖國際裝置雕塑創作季，雲竹湖大地美術館 | 太原，中國 | |
見行——現場的藝術生產與構建，千葉美術館 | 重慶，中國 | |
2019年 | 言之前－APORIA，白空間 | |
時間之海——2019深港城市/建築雙城雙年展，大鵬所城 | 深圳，中國 | |
臨時關係劇場版——三岔口招待所，He基地 | 重慶，中國 | |
日常詩——四川美術學院交流展，采泥藝術 | 台北，中國 | |
時間之鏡——首屆重慶國際實驗影像雙年展，坦克庫藝術中心 | 重慶，中國 | |
2018年 | 第四屆深圳獨立動畫雙年展，華僑城創意園 | 深圳，中國 |
承受屋，序空間 | 重慶，中國 | |
“智造重慶”互動媒體藝術展，T2國際當代藝術中心 | ||
2017年 | “社會劇場”：參與與共享——第五屆重慶青年美術雙年展，金山意庫 | |
移動靶——新算法下的實體、敘事與秩序生產，喜瑪拉雅美術館 | 上海，中國 | |
時代質感——四川美術學院作品展，中國美術館 | 北京，中國 | |
“四川的生活與工作”當代藝術展，城南藝術中心CUBE美術館 | 首爾，韓國 | |
2016年 | “風口”2016青年雕塑邀請展，合美術館 | 武漢，中國 |
“蕭條與供給”第三屆南京國際美術展，百家湖美術館 | 南京，中國 | |
“兩室一廳”藝術展，LP空間 | 重慶，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2021年 | 第八屆重慶市美術作品展覽，一等獎 | 重慶，中國 |
2017年 | 重慶首屆雕塑大展，優秀獎 | |
第六屆重慶市美術作品展覽，優秀獎 | ||
2016年 | “蕭條與供給”第三屆南京國際美術展，最受歡迎觀眾獎 | 南京，中國 |
2014年 | 第五屆重慶市美術作品展覽，二等獎 | 重慶，中國 |
第十二屆全國美術作品展覽，入選 | 太原，中國 | |
2011年 | 中國姿態•第二屆中國雕塑大展，新銳獎 | 溫州，中國 |
2010年 | 2010年度“羅中立獎學金”，提名獎 | 重慶，中國 |
第二屆王子云藝術獎，王子云藝術獎 | 西安，中國 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
《我•世界•夢》 | 武漢，中國 | |
《戀》之二 | 廣州53美術館藝術基金會 | 廣州，中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
《木奇系列——No.1》 |  《木奇系列——No.1》 | 雕塑/藤條、竹條/80cm×77cm×68cm/2009年/本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《從無到無》 |  《從無到無》 | 雕塑/藤條、竹條/660cm×60cm×60cm/2010年/本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《世界》 |  《世界》 | 雕塑/藤椅/200 cm×200 cm×70 cm/2014年/本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《密林》 |  《密林》 | 裝置/拖把、鋼架、碎石/可變尺寸/2014年/本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《一千斤——家族的藝術》 |  《一千斤——家族的藝術》 | 裝置/衣服（500kg）、綁捆帶、衣櫃/230 cm×150 cm×150cm/2017年/本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《再見，柏拉圖》 |  《再見，柏拉圖》 | 雕塑/鑄鐵護欄、碳鋼板、金箔/230cm×45cm× 80cm/2017年/本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《租一平方米》 |  《租一平方米》 | 裝置/一立方米坑、大理石板、LED燈、租賃契約/100cm×100cm×100cm /2018年/本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《光體》 |  《光體》 | 裝置/充氣膜、LED程控燈、鼓風機、鏡面膜/可變尺寸/2020年/本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《下水•道》 |  《下水•道》 | 裝置/ 3D動畫、鑄鐵蓋板、微型造浪泵、水、亞克力/可變尺寸/2018年 /本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
《星圖》 |  《星圖》 | 裝置/路擋石/可變尺寸/2019年/本作品圖片由藝術家本人提供，受藝術家著作權保護 |
人物評價
焦興濤（中國著名雕塑家）：
張翔作品以日常的材料、別出心裁的製作方式和出人意料的視覺呈現，令人一動。把傳統材料與手工性的關係作為自己研究的對象，並賦予作品視覺形式的當代性，這是張翔作品最為吸引人的部分。
朴天男（韓國策展人、批評家）：
張翔的作品是將椅子、拖把等常見的日常物品置換到某種陌生的境域。他將椅子放大好幾倍，或把實際大小的椅子重疊壘高，或是擺成同心圓的形態等。作品中的椅子都失去了實際用途，只是作為象徵物存在。把打掃用的拖把倒過來擬人化，做成形容當代人的集體肖像，或群像形式的自畫像等作品可以說是他靈閃的作意和鍊金術師般的才氣的迸發之結果，是一種總體上的場面調度。
