張秀明(中國河北籍藝術家)

藝術風格

畫家作品主要以全景山水創作為主流，著意於大寫意山水的嘗試，放筆直取，以豪放淋漓的筆墨、滄茫鬱結的明暗，展示的是自然山川內在的節律和運動。

藝術履歷

群體展覽

藝術家群體展覽

年份	展覽名稱及地點	地理區域
2021	應邀參加-千祝美術館舉辦的-“合而不同、相約仲冬”中國畫名家邀請展	北京，中國
2020	北域春光-入選2020“江山如此多嬌.新余傅抱石”全國美術作品展	北京，中國
2020	紅色霧靈-入選第三屆“郵驛路.運河情”全國美術作品展	北京，中國
2019	律動-入選第七屆軍人運動會全國美術作品展	北京，中國
	練為戰-入選慶祝新中國成立70周年暨第14屆全軍美術作品展	北京，中國
	童年記憶-入選慶祝新中國成立70周年暨第14屆全軍美術作品展	北京，中國
2018	新農村-入圍廣東“南粵之光”全國美術作品展	廣東，中國
2018	中國百家金陵畫展”；並被江蘇美術館收藏	江蘇，中國
2017	西寧土樓觀道長邀請參加藝術交流書畫展	青海，中國
2016	應邀參加北京吳東魁美術館-“2016首屆中國當代書畫名家代表作品展開幕式暨畫家聯盟成立大會”	北京，中國
2014	應邀參加中韓書畫名家作品展	北京，中國

獲獎經歷

藝術家獲獎經歷

年份	獎項	地點
2019	童年記憶-入選（優秀獎）慶祝新中國成立70周年暨第14屆全軍美術作品展	北京，中國
2018	箭在弦上-入選（優秀獎）大道有痕	北京，中國
1987	-雄魂奇骨-參加中日友好畫展獲金獎	北京，中國

主要作品

藝術家主要作品

作品名	作品圖	作品信息
《北域春光》	《北域春光》	240X195cm/2018年本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護
《紅色霧靈》	《紅色霧靈》	240X195cm/2016年本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護
《山中霧色》	《山中霧色》	紙本/136cm×68cm/1991年本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護
《山中雲霧》	《山中雲霧》	紙本/90cm×68cm/1999年本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護
《雄魂奇骨》	《雄魂奇骨》	紙本/90cm×90cm/2006年本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護
《聖地》	《聖地》	240X195cm/2015年本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護
《天賜潤澤》	《天賜潤澤》	367X144cm/2015年本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護
《峽江》	《峽江》	38X38cm/2013年本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護
《新農村》	《新農村》	240X195cm/2018年本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護
《陽春三月》	《陽春三月》	240X195cm/2016年本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護
《隱居圖》	《隱居圖》	紙本/直徑39cm/2014年
《珍惜家園》	《珍惜家園》	240X195cm/2017年

出版物

藝術家出版物

出版時間	出版物	出版社
2016	《大家氣象》	北京工藝美術出版社
2013	《張秀明山水畫作品集》	天津人民美術出版社出版
2009	《當代美術》	中國文藝出版社
2008	《藝術經典》	中國文藝出版社

人物評價

賈德江（北京工藝美術出版社主編、副社長，是中國美術類畫冊出版龍頭人物）：

內美出心性.真趣在筆底

張秀明畫中的“內美”得自於如畫的江山，山水真趣正是在於他“大野看山時”“人巧奪天工”，在於他筆墨造化，已得造化自然之趣與人工裁剪之意。故他的山水畫，雖然表現的是司空見慣的山巒、河流、林木和村舍，但已不是自然景觀的描摹，而是“青出於藍”的提升，著力表現的是大自然的“質有而趣靈”（王微《敘畫》），展示的是自然山川內在的節律和運動，注入了令人感奮的精神容量。一切都經過了畫家情有獨鐘的選擇和強化，一切都蒙上了“天人合一”的靜氣，一切都顯得那么壯偉、大氣、蒼厚、有力。可以看到，張秀明偏愛畫雄秀神奇的全景山水，鐘情於大山大水大景觀、大場面、大氣勢、大趣味的描繪，有北方之雄，也有南方之秀，不僅畫出了所見所感，而且畫出所思所想，是在笪重光所謂“實景”的前提下創造的紀念碑式的符合時代審美的“神境。他的畫無不豐厚博大，氣勢磅礴，震撼人心。如天開圖畫般的美不勝收。景觀的呈現，他不取若忘若憶的模糊印象，不用提煉過甚的程式化符號，強調筆墨服務於造型，以造型帶動筆墨的新變，注重根據描繪對象的豐富和感悟的新穎，相應地發展前人所無的筆墨，使“筆墨當隨時代”。從作品整體而言，有接近西畫古典寫實之處，又有高度的綜合與幻化，從中不難看見到宋人的氣骨、元人的風韻、范寬的雄俊、王蒙的茂密、黃公望的秀潤、王石谷的清暉、石濤的搜盡奇峰，“我之有我，自有我在”，取景寬而廣，布局繁而放，丘壑雄而厚，用筆勁而逸，運墨秀而蒼，畫風朴而純，望之浩然中不失蒼莽，沉鬱中時露昂藏，繁密中見天地寬廣，虛靈中見氣象壯闊。筆墨隨機、放鬆，富於行草般的書寫性，粗筆大墨而不雜亂，橫塗豎抹而有節律，心手相應，不滯不礙，是發自心靈的暢達。在於其中也不乏對西法光影明暗的借鑑，也十分重視引進西方的構成意識，而且傳統章法中的“勢”及“開合起伏”有機地結合在一起。在這些令人耳目一新的作品中，張秀明拓展了山水畫的表現領域，強化了山水畫的精神內涵，為現代中國山水畫之謳歌永恆的大美別開了新的生面。然而，這一切又都融入張秀明的心性之中，“萬趣融其神思”，豐厚了他作品的表現力和內涵。張秀明的潛力無窮，藝術追求無盡，我相信他會圍繞弘揚山水畫傳統給自己提出更高的目標，使他的潛力進一步的得到發揮，為21世紀的中國山水畫的前途做出更大的貢獻。