基本介紹
- 中文名：張琮松
- 國籍：中華人民共和國
- 民族：漢族
- 出生地：貴州省台江縣台拱鎮
人物簡介,張琮松：人書上品 筆墨千里,
人物簡介
張棕松現任北京華夏藝術館名譽主席，中國書法家協會會員、中國書法藝術研究院理事、中國中外名人文化研究會會員、桂林書法院副院長等職。作品曾參加全國中青年書法篆刻展，中日、中韓、中新書法交流展，國際書法邀請展，以及亞洲書法聯展並多次獲金獎。其作品在海內外頗具影響，尤其是他的金箔隸書、指書，以其紮實的功力、磅礴的氣勢倍受青睞。作品被載入《中國海珍藏書法集》《當代中國書法藝術大成》等近百部國家出版的權威圖書並被中南海、毛主席紀念堂及海內外多家博物館、藝術館、國際友人、高級官員收藏。同時還出版有《張棕松書法選》《天地一指》《張琮松書前後出師表》《張琮松書(千字文)、(金剛經)、(孫子兵法)碑拓全集》等專集和字帖。
張琮松：人書上品 筆墨千里
張琮松，名正德，1957年生於貴州省一書香門第。其秉性謙和而至善，溫文儒雅而剛正，求知若渴而執著，學而不倦而務真。其幼聰慧，秉家訓，勤篤學，喜翰墨，終成書家。
張琮松現任貴州省書法家協會會員、中國書畫家協會會員、中國書法藝術研究院理事、中國文藝家俱樂部書畫院院長、中國中外名人文化研究院會員、桂林書畫院副院長、北京華夏藝術館名譽主席等職。
張琮松自幼喜歡書法，可謂走到哪兒練到哪兒，簡直到了痴迷的地步。兒時的張琮松，白天常蹲在地上練字，一練就是幾個小時；夜晚，他利用廢舊報紙練習書法，一練就練到深更半夜。後來，為了自己的追求和理想，他輾轉於四川、杭州、揚州、桂林及北京等地，四處拜師學藝，廣集博採，先後得到了著名書法藝術大師王遐舉、啟功、劉炳森等恩師的指點和教誨。
俗話說功夫不負有心人，還如清代小說家蒲松齡撰寫的讀書聯一樣：“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚；苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。”張琮松練就的書法就是如此，經過多年的摸爬滾打，拜師訪友及勤讀苦練，其在掌握了傳統的寫作技巧外，還練就了自己獨特的指書、拳書和隸書藝術，受到業界的極大關注。
1994年8月，在中國書法家協會舉辦的建國45周年全國書法大賽上，他的指書作品一舉奪冠，被業界譽為“天地一指”的美稱；中國著名書畫家呂光遠教授給予他“指書藝術”的高度評價。
之後，張琮松的書法作品多次獲得國內書法大賽大獎。他三次率團到國外舉行書法展覽，多次進行中日、中韓、中新等交流，並多次獲得金獎。其金箔隸書、指書、拳書，均以其紮實的功力、磅礴的氣勢被中南海、毛主席紀念堂、人民大會堂、釣魚台賓館及海內外多家博物館、藝術館、國際友人及高級官員所收藏。更多的書法作品先後被載入《中南海珍藏書法集》、《當代中國書法藝術大成》等近百部國家出版的權威圖書。其書寫的《千字文》、《金剛經》、《孫子兵法》、《心經》、《孝經》、《出師表》、《滿江紅》、《岳陽樓記》及《張琮松書法選》、《天地一指》、《張琮松書碑拓全集》、《張琮松隸書精品集》等專輯和字帖先後出版。
難怪著名書畫藝術評論家蕭長書在評論張琮松書法的時候這樣寫道：“張琮松的隸書溫文和雅、寬博大度，體現了中華民族在復興的道路上奔跑的姿態和氣度。他以漢隸為本恰當吸取其他書體的元素，創造出獨具特色的嶄新隸書。在藝術上，他反對急功近利、矯揉造作的媚俗之風，捨得在繼承上下功夫。在繼承的基礎上，他著力領悟古代書法先賢們的創作理念，從來不搞‘大膽創新’，而是在胸有成竹之後，如履薄冰地從細微處尋變化。因此，品讀他的作品，乍看起來是在規矩地沿襲古人，細細觀察品味，則能在凝重端莊中感到陣陣靈動和生氣；在平和雍容中不乏激盪和險峻；在精巧秀美中蘊含著偉岸與大度。他的書法作品，或扇面小品，或丈二巨幅，都給人以氣勢磅礴、雄健壯觀的美感。”
張琮松的隸書藝術不僅造詣深邃，且藝術風格端莊、典雅，凝重而清逸、平和。其書法真不愧為當代書法藝壇上的一朵絢麗奇葩，令人稱奇，促人贊口。
張琮松現任貴州省書法家協會會員、中國書畫家協會會員、中國書法藝術研究院理事、中國文藝家俱樂部書畫院院長、中國中外名人文化研究院會員、桂林書畫院副院長、北京華夏藝術館名譽主席等職。
張琮松自幼喜歡書法，可謂走到哪兒練到哪兒，簡直到了痴迷的地步。兒時的張琮松，白天常蹲在地上練字，一練就是幾個小時；夜晚，他利用廢舊報紙練習書法，一練就練到深更半夜。後來，為了自己的追求和理想，他輾轉於四川、杭州、揚州、桂林及北京等地，四處拜師學藝，廣集博採，先後得到了著名書法藝術大師王遐舉、啟功、劉炳森等恩師的指點和教誨。
俗話說功夫不負有心人，還如清代小說家蒲松齡撰寫的讀書聯一樣：“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦關終屬楚；苦心人，天不負，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。”張琮松練就的書法就是如此，經過多年的摸爬滾打，拜師訪友及勤讀苦練，其在掌握了傳統的寫作技巧外，還練就了自己獨特的指書、拳書和隸書藝術，受到業界的極大關注。
1994年8月，在中國書法家協會舉辦的建國45周年全國書法大賽上，他的指書作品一舉奪冠，被業界譽為“天地一指”的美稱；中國著名書畫家呂光遠教授給予他“指書藝術”的高度評價。
之後，張琮松的書法作品多次獲得國內書法大賽大獎。他三次率團到國外舉行書法展覽，多次進行中日、中韓、中新等交流，並多次獲得金獎。其金箔隸書、指書、拳書，均以其紮實的功力、磅礴的氣勢被中南海、毛主席紀念堂、人民大會堂、釣魚台賓館及海內外多家博物館、藝術館、國際友人及高級官員所收藏。更多的書法作品先後被載入《中南海珍藏書法集》、《當代中國書法藝術大成》等近百部國家出版的權威圖書。其書寫的《千字文》、《金剛經》、《孫子兵法》、《心經》、《孝經》、《出師表》、《滿江紅》、《岳陽樓記》及《張琮松書法選》、《天地一指》、《張琮松書碑拓全集》、《張琮松隸書精品集》等專輯和字帖先後出版。
難怪著名書畫藝術評論家蕭長書在評論張琮松書法的時候這樣寫道：“張琮松的隸書溫文和雅、寬博大度，體現了中華民族在復興的道路上奔跑的姿態和氣度。他以漢隸為本恰當吸取其他書體的元素，創造出獨具特色的嶄新隸書。在藝術上，他反對急功近利、矯揉造作的媚俗之風，捨得在繼承上下功夫。在繼承的基礎上，他著力領悟古代書法先賢們的創作理念，從來不搞‘大膽創新’，而是在胸有成竹之後，如履薄冰地從細微處尋變化。因此，品讀他的作品，乍看起來是在規矩地沿襲古人，細細觀察品味，則能在凝重端莊中感到陣陣靈動和生氣；在平和雍容中不乏激盪和險峻；在精巧秀美中蘊含著偉岸與大度。他的書法作品，或扇面小品，或丈二巨幅，都給人以氣勢磅礴、雄健壯觀的美感。”
張琮松的隸書藝術不僅造詣深邃，且藝術風格端莊、典雅，凝重而清逸、平和。其書法真不愧為當代書法藝壇上的一朵絢麗奇葩，令人稱奇，促人贊口。
