張漫青

張漫青，女。詩人，小說家。

作品見於《詩選刊》、《北京文學》、《中國詩歌》、《中篇小說選刊》、《福建文學》、《延河》、《廈門文學》、《新詩代》、《西湖》等刊物，有詩歌入選2008、2010年“中國詩歌年選”，有小說入選“2010年中篇小說選刊精華本”。

小說作品榮獲“福建省第二十五屆優秀文學作品獎”一等獎。

出版個人詩集《失眠犯》。

完成長篇小說《走米》。

基本介紹

• 中文名：張漫青
• 國籍：中國
• 民族：漢
• 職業：作家
• 主要成就：福建省第二十五屆優秀文學作品獎”一等獎
• 性別：女

代表作品

中短篇小說：《他的她》、《老女孩》、《目光下垂》、《壁虎大街》、《房間裡的張七》、《男朋友》、《困》、《白衣灰灰》等 。

長篇小說：《走米》

詩歌：《小鎮之夏》、《不要》、《安平橋》、《於是我原諒了你》、《黑衣人》、《錄像片》、《緊張》、《小多》等。組詩《劇情詩》、《我們的心靜如廢墟》、《我的禮義廉恥，我的朝代》等。

詩集：《失眠犯》

評論（節選）

張漫青具備了一個小說殺手的基本素養，也就是小說的講述。 這是一種智力修煉而成的道術。這是一種心魄提煉的境界。這是一種與生俱來的天賦。這是一種體驗沉澱而來的敏感。

這當然更是漢語言應有從容不迫氣度的必然表征。作為常識的“虛構”，在張漫青眼裡，不過順手牽羊之舉，終究動筆之初，落筆為文之始，“虛構”即已出場。用不著拿著“虛構”進行等級劃分，抑或“先鋒”/“寫實”之別。張漫青僅僅關注於某種稱之為卑微的品質，如何遭遇到各種力量的敲打，反倒凸顯出不卑微的震驚光暈。（評論家肖濤評張漫青小說《目光下垂》）

這首帶有較為沉鬱的哲理意味的短詩，其成功之處就是運用了上述第5種“以語言穿透語言”的技術性操作——矛盾語詞的組合。英美新批評派主張“詩為矛盾語”，陽光下不可穿皮衣，雨天裡不可哭泣；但雨天裡卻可以穿皮衣，陽光下卻可以哭泣，由語詞不按事理邏輯地交錯置換所形成的矛盾詩境，一下讓你陷入一種莫名的困惑與無奈之中。這就是詩的“語言張力”所產生的美學力量，它穿透了陽光、皮衣、雨天、哭泣這類詞典語言，創造出特殊的詩意境界。在由詩的語言張力搭建起的平台上，詩人又上升到另一層面，一個帶有哲理意味的層面：世間一切都可“拆散”，沒有任何必然的邏輯關聯可以阻拒，不管是時間與空間，不管是曾經融合過的“你和我”。詩人情思的抑鬱、深沉，由此浮現。（廈門大學教授俞兆平評張漫青詩歌《不要》）

有些悖論是可以化約的，如羅素悖論。有些悖論是不可化約的，如哥德爾悖論，它動搖了整個數學的根基。幸好，漫青的詩歌悖論還沒有深入到它的鏡像結構之中，因此她還有機會以辨證的形式去重新梳理存在與虛無的關係（她不斷失蹤/也不斷存在《無故》）。並且，在辨證的關係中，她找到了另一種自我表達的方式。（詩人樵夫評張漫青詩歌）

常見的小說作者，一般也具備良好的語言素養，有不錯的文學范兒；但張漫青與常見者的不同之處在於，她於這些語言和技巧之外，始終準確地領會到了小說人物的情懷和心意的停留，換言之，她小說中的人物尤其是主角尤其是女性，都以其個體精神的執著示意出她們在生活中的所在（位置）——仿佛這個城市有許多擁堵的雷同的建築物，俯瞰的時候你幾乎無法注意到它們的個性，只覺得灰鴉鴉灰鴉鴉地鱗次櫛比；但張漫青讓某個建築物從內部伸出奇怪的小手，那些小手耐心地壯大，糾結出與眾不同的姿勢和情緒，結果就好像在一溜順暢無阻礙的現代建築面前，突然固執地保留了一處古老的門楣，並讓它的外牆攀滿了瘋狂的青色的藤蔓，使得路人在瞬息而過的剎那覺得其內部大有深意。（評論家夏烈評張漫青小說）

這些詩句就像長刀短刃，犀利又鋒銳無比，讀來甚是痛快，語言的節奏猶如快感，氣息如烈酒醇香；信手拈來的事物，不經意的組合，猶如電影裡的蒙太奇，詩人似乎把握著一種肆無忌憚、暢快淋漓的話語感，將語言的陌生化效果發揮到了極致，古人云：話不驚人死不休，或許這便是語言的變態，也是語言暴力美學理論的開始。（詩人顏非評張漫青詩歌語言裡的暴力美學）