基本介紹
藝術風格,藝術履歷,群體展覽,獲獎經歷,公共收藏,主要作品,人物評價,
藝術風格
張廷青善工筆重彩,兼功寫意 ,其作品通過對中國傳統工筆重彩畫、文人畫、壁畫以及近代日本畫的學習和借鑑,結合工筆畫寫生法,形成其創作風格。其作品既有斑斕厚重的重彩畫,又有清新淡雅的水墨畫。在繁與簡、水墨與重彩的空間尋找著一片藝術的天地。
藝術履歷
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2022年 | “問石尋彩”岩彩藝術家邀請展(第二回) | 武漢,中國 |
“問石尋彩”岩彩藝術家邀請展 | ||
2021年 | 異曲同工——湖北省第三屆工筆畫小幅作品展 | |
滇雲集萃——2021全國高等藝術院校花鳥畫教學研討會暨教師作品展。 | 昆明,中國 | |
學院·經典第五屆全國美術院校中青年小幅工筆畫展 | 武漢,中國 | |
2020年 | 學院·經典第四屆全國美術院校中青年工筆畫邀請展 | 線上 |
2019年 | 《傲雪凌風》參加自主空間·全國高等藝術院校花鳥畫教學研討會暨師生作品展 | 西安,中國 |
《荷塘秋韻》參加慶祝中華人民共和國成立七十周年—築夢重彩20年中國重彩畫邀請展 | 北京,中國 | |
墨分五色——中國當代80後水墨藝術家邀請展 | 武漢,中國 | |
2018年 | 《毒系列1.2》入選第五屆關山月美術館青年工筆畫展 | 深圳,中國 |
2017年 | 《飛起來》參加“氣-象”湖南湖北兩省工筆畫聯展 | 長沙,中國 |
2016年 | 《春去秋來》入選“異曲同工”湖北省第二屆工筆畫大展 | 武漢,中國 |
2014年 | 《空間》入選首屆湖北省“藝術之星”美術作品展 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2020年 | 《屠呦呦獲諾貝爾獎》參加國家藝術基金重大歷史題材中國畫創作人才培養項目作品展 | 武漢,中國 |
2019年 | 《傲雪凌風》參加湖北省美術創作重點項目扶持工程2019年度優秀作品展 | |
2018年 | 《飛起來》參加第三屆學院空間青年美術作品展獲銀獎 | |
《春到南國》參加湖北省江南江北球隊美術作品展優秀獎 | ||
2017年 | 《夢的空間》入選湖北省高校第七屆美術與設計大展金獎 | |
2015年 | 《暖春》入選第二屆關山月美術館青年工筆畫展並收藏 | 深圳,中國 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
《暖春》 | 深圳,中國 |
主要作品
作品名稱 | 作品圖 | 作品信息 |
《銀杏》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/ 30㎝×30㎝/2021年 | |
《晨之舞》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/ 45㎝×60㎝/2021年 | |
《種瓜得瓜-1》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/ 30㎝×30㎝/2021年 | |
《種瓜得瓜-2》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/ 30㎝×30㎝/2021年 | |
《馬蘭花開》 | 紙本重彩/ 45㎝× 60㎝/ 2021年 | |
《荷塘翠鳥-2》 | 紙本水墨 /41㎝×66㎝/ 2021年 | |
《荷塘翠鳥-1》 | 紙本水墨/41㎝×66㎝/2020年 | |
《荷韻》 | 紙本水墨/41㎝×66㎝/2020年 | |
《盛世和風》 | 紙本水墨/200㎝×180㎝ /2020年 | |
《雪竹》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/30㎝×120㎝/2019年 | |
《傲雪凌風》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/205㎝×130㎝/2019年 | |
《芙蓉小雀》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/45㎝×60㎝/2019年 | |
《屠呦呦獲諾貝爾獎》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/ 180㎝×180㎝ /2019年 | |
《荷塘秋韻》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/ 45㎝×60㎝/2018年 | |
《春到南國》 | 紙本重彩/ 50㎝×150㎝ /2017年 | |
《飛起來》 | 布本重彩、礦物色、金屬箔/200㎝×180㎝/2017年 | |
《春去秋來》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/120㎝×120㎝/2016年 | |
《肖像-1》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/45㎝×30㎝/2016年 | |
《肖像-2》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/45㎝×30㎝/2016年 | |
《肖像-3》 | 紙本重彩、礦物色、金屬箔/45㎝×30㎝/2016年 | |
《毒系列-1》 | 木板重彩、礦物色、金屬箔/ 50㎝×50㎝/2015年 | |
《毒系列-2》 | 木板重彩、礦物色、金屬箔/ 50㎝×50㎝/2015年 | |
《夢的空間》 | 紙本重彩/200㎝×180㎝ /2014年 | |
《暖春》 | 紙本重彩/180㎝× 90㎝ /2013年 |
人物評價
王穎超(作家):
張老師的重彩藝術從敦煌壁畫當中汲取營養,把樸拙的技法和厚重的色塊套用在畫面當中。
敦煌壁畫在古代無疑是極致重彩的典範。然而從我們現代人的視角來看,敦煌壁畫經歷了千年的風霜雪雨,見證了歷史的變幻滄桑,其承載的底蘊已經讓畫面最初的那種“生”與“火”的色彩逐漸退卻了材料的青澀,取而代之的是沉穩的斑駁;而這正是重彩顏料運用到極致後,所必然發展的方向;而且,敦煌壁畫本是由人創造而成,又在自然狀態下被歷史所加持,成為現在人文與歷史雙重畫筆描繪下的藝術經典。