張向鈞，祖籍安徽亳州，1993年畢業於北京解放軍藝術學院美術系。現為中國美術家協會會員、廣東畫院簽約畫家、廣東省中國畫學會副秘書長、國家文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院特聘畫家、中央文史館書畫院南方分院特聘畫家、廣東省美協美術策劃委員會委員，珠海市古元美術館研究策劃部主任、珠海畫院畫家、珠海市美協主席團成員、中國畫藝委會副主任。
基本介紹
- 中文名：張向鈞
- 國籍：中國
- 出生地：安徽亳州
- 職業：畫家
- 畢業院校：北京解放軍藝術學院
藝術簡歷,展覽活動,畫集·出版·收藏,名家評論,作品欣賞,
藝術簡歷
張向鈞，祖籍安徽亳州，1993年畢業於北京解放軍藝術學院美術系。現為中國美術家協會會員、廣東畫院簽約畫家、廣東省中國畫學會副秘書長、國家文化部中外文化交流中心國韻文華書畫院特聘畫家、中央文史館書畫院南方分院特聘畫家、廣東省美協美術策劃委員會委員，珠海市古元美術館研究策劃部主任、珠海畫院畫家、珠海市美協主席團成員、中國畫藝委會副主任。
展覽活動
1992年《春酣》入選“建軍六十周年美術大展”（中國軍事博物館）
《浣歸》入選全國“黃河畫展”(中國美術館)
1993年應邀與中國美協主席劉大為及軍旅名家張道興等舉辦“軍旅畫家十人精品展”（深圳美術館）
《極地》入選“國際藝術博覽會”（革命歷史博物館）
會同村之二
會同村之二1994年《第四代》入選“全國第八屆美展”（中國美術館）
1995年《花鳥》入選“首屆中國畫作品赴法國學術展覽”（中國歷史博物館）
《紀念工合》入選“全國反法西斯戰爭勝利五十周年美術展覽”(中國歷史博物館)
1997年至2002年《校園青青》獲“中國美協《迎澳門回歸美術大展》”優秀獎並被收藏，《白果子》、《老宅》、《蟬鳴時節》、《老鐘叔》、《自己的隊伍》、《山濃欲染棹船歸》等作品入選廣東省中國畫大展並多次獲獎
1998年《訪友圖》等作品受邀參加中國14城市海南邀請展（海南省）
2003年舉辦“張向鈞作品展”（珠海市紫光閣）
2005年《老鐘叔》入選 “全國首屆中國寫意畫展”（深圳市）
2008年受邀赴韓國首爾市舉辦畫展
2010年受邀在深圳關山月美術館、齊白石紀念館、馬來西亞第一現代美術館、福建省美術館、嶺南美術館舉辦《張向鈞中國畫作品研究展》
受邀參加“中國畫名家四條屏作品展”（中國美術館）
真言出自無言處
真言出自無言處2011年參加全國“光明的中國”美術展覽，作品被主辦方收藏。
作品“會同村故事”入選廣東省第六屆中國畫大展。
舉辦百幅“會同村故事”中國畫作品展（珠江傳媒畫院美術館）。
《劉大為師生七人作品展》（古元美術館）
2012年舉辦“張向鈞畫展”（上海劉海粟美術館）
入選第十二屆環太平洋國家藝術巡展（中國人民對外友好協會）。
舉辦“文心尋墨—張向鈞水墨畫展”（珠江傳媒畫院美術館）
入選參加《珠江西岸——國際美術交流巡迴展》（中國端硯展覽館）、《花重錦官城——全國十二個沿海城市美術館花鳥畫邀請展》（青島市美術館）。
2013年入選《中道自然·中國畫名家珠海邀請展》（古元美術館）、《嶺南美術名家邀請展》（誠豐美術館）、《西園雅集》水墨名家年度展（亞明藝術館）、杜大愷等《似水流年——水墨藝術12人展》 （寧波美術館）
2014年入選慶祝中華人民共和國成立65周年——廣東省美術作品展覽、受邀參加《大美敦煌美術邀請展》（蘭州成功美術館）、《沿海城市花鳥展》（深圳美術館）
2015年入選廣東省扇面作品展、參加澳門《愛國愛澳名家書畫邀請展》、《廣東畫院作品巡展》（澳門）、《廣東省中國畫學會會長作品展》（珠海站），舉辦個人水墨研究展（古元美術館），入選《廣東畫院創作年度展（2015）》
畫集·出版·收藏
《諸子百家——孔子》湖北美術出版社
《張向鈞作品選集》珠海畫院
《張向鈞特刊》北京青年周末
唐人詩意圖
唐人詩意圖《張向鈞新作集》大連藝術中心
《當代書畫家》蘭州成功美術館
《張向鈞作品選》古元美術館
《美麗中國·張向鈞作品集粹》中國郵政
《張向鈞寫意人物》北京工藝美術出版社
入選《前進的中國》美術作品集
入選西泠印社《當代傑出藝術家》書畫集
作品由國內外12家專業美術館、博物館、研究院收藏。
個人論著
淡論當代中國畫工具材料的突破成果
淺論漁民題材的美術創作
名家評論
關於張向鈞的繪畫
李更
毫無疑問，珠海畫家這個群體就是放在全國美術圈裡面也是十分成熟的團隊，特別是中國畫這個品種，無論是人物、山水還是花鳥，在珠海都能找到比較有代表性的畫家。
當然不僅僅是技巧而言，行家知道，光有技巧只能證明其能工巧匠的身份而已，一個成熟的畫家，一個能夠在一段時間內留在歷史中的畫家，還必須是位思想家。
福壽平安圖
福壽平安圖在珠海，張向鈞無疑是非常有想法的中國畫家，只要哪裡有他的作品展覽，我都會抽時間去看看，從他的的畫幅裡面找到他的思想。
我曾經和他一起出去寫生，去陝北，去湘西，他的工具可謂長槍大戟，好像是自己製作的，到現場鋪開，水墨畫需要的罈罈罐罐擺了一地，他就可以直接對人對景開始揮霍他的藝術感覺。他甚至不需要用鉛筆、炭筆打底稿，直接而果斷地用毛筆直取形象。
但是他又不是對景描紅，他的水墨應該不屬於現實主義，而是在現場就開始進行勾兌思想的創作，有一次我長時間站在他身後，就是想看看他是如何還原現實人物到他的紙上的，結果發現，所有景物，其實只是引起他感覺的自然體，作為一個非常有個性的畫家，他已經有了自己與眾不同的造型符號，我把他的線條比作斷筆，筆斷意不斷，不管是人物、山水、房屋、花草，他在表現時都是一定之規，不用看他的作畫過程，一經展紙，就知道是他張向鈞的東西，誰也拿不走，誰也抄不去。
看他現場作畫，常常讓我想到黃胄，大師黃胄就是速寫入畫的，一張速寫就是一幅完全成熟的作品，同樣，一幅創作也是一幅速寫的筆墨。張向鈞的速寫感很強，並且因為他不僅僅是靠技巧作畫，他在寫生的開始，就已經成竹在胸，並且想法多多，線條是隨走隨變，墨彩是汪洋恣肆，不拘一格。
所以我常常在展覽現場看到，不論張向鈞作品的尺幅有多大，我都會把他看作是巨幅速寫。反之，無論我在現場看到他的寫生有多小，我都認為這其實已經是一幅成功的作品了。
而且，我喜歡張向鈞的作品，還因為他的感覺和我有些相通，我喜歡文人畫，趣味性強，他的大製作當然還是畢恭畢敬的、甚至非常寫實的，但是他的比較小的尺幅，就畫得輕鬆、飄逸，我更喜歡他的，就是這樣類似小品的速寫。
在珠海的這些年，張向鈞努力為這個美麗的海濱城市進行創作、再創作，留下了不少刻有他私人印記的珠海面貌，他的漁人系列、古村系列、軍人系列以及特區建設工地系列，都成為珠海美術史的組成部分。
