建築彩繪（傳統地仗彩畫）

建築彩繪（傳統地仗彩畫），遼寧省瀋陽市傳統美術，國家級非物質文化遺產之一。

遠在奴隸社會，奴隸主的宮殿建築就已經使用朱紅後世又逐步對這些工藝加以改繭。到清代，它已經發展得較為完整。東北地區的傳統彩畫技藝在清末基本發展成熟，是中國復原修繕古建築技藝的一個流派。地仗（油飾）工藝是用桐油、麻、白面、血料等多種材料在木構件表面上披麻、摟灰，經過近30道工序，對建築形成特有的一層保護。

2011年5月23日，經國務院批准列入第三批國家級非物質文化遺產名錄，遺產編號為Ⅶ-96。

基本介紹

• 中文名：建築彩繪（傳統地仗彩畫）
• 遺產級別：國家級
• 申報地區：遼寧省瀋陽市
• 遺產類別：傳統美術
• 遺產編號：Ⅶ-96
• 批准時間：2011年5月23日

歷史淵源

遠在奴隸社會，奴隸主的宮殿建築就已經使用朱紅油漆做裝飾，後世又逐步對這些工藝加以改革。到清代，它已經發展得較為完整。東北地區的傳統地仗彩畫技藝在清末基本發展成熟，是中國復原修繕古建築技藝的一個流派，1949年以前分布在整個東北，主要在遼瀋地區傳承。受地域氣候、民族、文化等方面的影響，東北地區的傳統地仗彩畫和中國其他地區的地仗彩畫技法有所差異，主要表現在工霸嘗立藝流程、用料配比、顏料等方面。

建築彩繪（傳統地仗彩畫）

文化特徵

古建築彩畫是中國特有的一種古建築裝飾方式。彩畫的種類較多，它們可以區別建築的等級、用途，同時還能表現人們的情趣和嚮往。東北地區的古建築彩畫一部分是清代的官式彩畫，但用料、技法與其他地區有所不同，畫面總體色調偏暗；另一部分是特有的寺廟彩畫，這類彩畫不拘一格，各式彩畫符號並用，表現手法更加靈活，有金頂墨、墨頂金、小紅花等獨特技法。東北古建築彩畫區別於其他地區的主要步驟是“刷罩墨”，是在地仗“磨生油”工序後刷一遍白色顏料，然後在上面“過譜子”。其間使用特有工具尺桿來墊畫者的手腕，以保證彩畫局部描繪細膩。

建築彩繪（傳統地仗彩畫）

製作工序

地仗（油飾）技藝採用自熬的桐灰油與豬血配比材料，依據光照調整施工時間，同時堅持伏天不施工，並使用有著耐紫外線特性的銀硃與自製的桐光油等調配後進行塗刷油飾，從而使古代建築的維護與修繕的質量有所保證。在對東北地區的古建彩畫進行修繕的過程中，所採用的維護手法更加靈活。在修復瀋陽故宮古建築的官式彩畫和東北特有的寺廟彩畫時，融合三大官式彩畫所長，在用料、技法等環節上進行了改善。長期以來，採用這些技藝修繕的古建築至今依然保持著完好的狀 態。

建築彩繪（傳統地仗彩畫）

不同的構件有不同的做法，在官式做法裡面，大木構件一般採用一麻五蒸臭櫻灰的做法，例如柱子、坎框、大門、檐下檁、角梁、枋等。而小木作迎估察等裝修部分的木構件則採用單批灰的做法，例如門窗、連檐瓦口、椽望等部位。到清代一麻五灰以成為官式通用做法，具體工序為：

（1）捉縫灰，木構件上有明顯裂紋，要先施“捉縫灰”。待汁油漿乾後，將木構件表面打掃趕緊，用粗油灰捉縫，縫內油灰必須飽滿，防止蒙頭灰，就是表面有灰而縫內無灰。無縫處僅留極薄一層油灰，俗稱“靠骨灰”。乾透後用石片或瓦片磨平，邊楞用鏟刀修整，掃除浮土。

（2）粗灰，粗灰又稱通灰，此道灰作在捉縫灰之上，用皮子或板子將表面滿刮粗灰一邊，作為貼麻的基礎，要將木構件修復平整，柱子要修復圓直，乾後磨平擦淨。通灰層厚0.2-0.3毫米。

（3）使麻，在地仗層上面粘上一層麻，能夠增加拉力，反之灰層開裂，加固整體灰層。一般分為以下幾個步驟：①開頭漿：將油滿和血料調成血漿塗在通灰之上，厚度以浸透絲麻為宜，不能太厚；②粘麻：將梳理好的麻片粘在油滿血漿上，要橫著木紋粘，厚度均勻一致。防止出現凹凸現象；③軋麻：麻粘好後，用麻壓子隨粘隨壓，使油漿浸透麻的表面。壓麻的次序是先壓鞅角，邊線，再壓大面，壓倒表面沒有麻戎為止；④潲生：如果底漿未把麻浸透，則用油滿和水調成漿液重新將乾麻攏刷一遍，使乾麻與底漿相互融合，加強整體性能；⑤水軋：也就是第二次找補軋麻，用軋子尖將麻絲局部翻虛，檢查是否有虛麻或是乾麻，然後再次用壓子順著麻絲壓實。

建築彩繪（傳統地仗彩畫）

（4）磨麻：待麻乾後用砂石磨麻，磨到麻絲起絨，有被磨起的麻絲要將其掛掉，然後將浮戎打掃乾淨，為下一道工序做準備。

（5）壓麻灰，用油滿加中灰調成，將其塗抹於麻上，反覆磨壓使得油灰與麻緊密結合，之後再覆一層油灰，並修整邊角，等自然腿危組疊乾燥後磨平刮淨。

傳統地仗彩畫

（6）中灰，等壓麻灰乾透之後，用油滿和中灰調合成的油灰再在亞麻灰備想上覆蓋一層，等乾透後磨平刮淨。

（7）細灰，待中灰乾後，砂石將表面磨平。用油滿和細灰調和成的油灰將邊角，框線，坡楞出用細灰找平，然後再滿鋪一層細灰，厚度不要超過2毫米。

（8）細磨鑽生，待細灰乾後，用細砂石精心研磨，使之光滑平整。同應她寒詢時用生桐油反覆鑽透灰層，隨磨隨塗，以防風裂。

經過以上七道工序，地仗的工藝的工藝完成。每一道灰層都要在上一道灰完全乾透磨平後進行，施工時空氣濕度不能過大，否則地仗易霉變。

題材作品

世界文化遺產瀋陽故宮基本都採用這項技藝進行修繕，如瀋陽故宮大政殿、清寧宮、中路介祉宮、故宮大門、太廟院內六座古建築、西路格旬鍵文溯閣後遊廊、鳳凰樓兩側配房以及內檐軟天花。除了瀋陽故宮，這項技藝還被套用於鐵嶺市龍首山醉翁亭、慈清寺，內蒙古赤峰巴林右旗薈福寺，內蒙古赤峰烏丹梵宗寺，以及內蒙古赤峰克什克騰旗慶寧寺等古建築。

傳承保護

傳承價值

傳統地仗彩畫是東北地區唯一受到國家保護的古建築修繕技藝。20世紀50年代到90年代，世界文化遺產瀋陽故宮基本都採用這項技藝進行修繕，經過修繕後的古建築至今依然保存完好。

傳承狀況

東北古建築彩畫、地仗技術日漸式微，整個東北只有李高志一家余脈。即便在2011年，建築彩繪（傳統地仗彩畫）被列入國家級非物質文化遺產名錄，情況也依然沒有得到明顯好轉。

傳承人物

李松柏，男，國家級非物質文化遺產項目建築彩繪（傳統地仗彩畫）技藝代表性傳承人。1976年，李松柏擔任瀋陽故宮古建部彩畫組組長，歷任故宮大型維修工程的設計、指揮、現場指導。李松柏在繼承傳統的基礎上，還設計了近四千種彩繪圖案，其中以“萬字錦”為代表。

李高志，男，國家級非物質文化遺產項目建築彩繪（傳統地仗彩畫）技藝代表性傳承人，曾想成為中文系大學生，高中畢業後，在父親李松柏的影響下開始學習傳統彩畫、地仗技術。

保護措施

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公布，瀋陽市泰然古建築維修學校獲得“建築彩繪（傳統地仗彩畫）”項目保護單位資格。

社會影響

重要活動

2019年6月8日，瀋陽故宮太廟修繕工程觀摩體驗活動向觀摩者介紹和展示了刮血料膩子油飾、椽飛頭油飾彩畫等古建築修繕工藝。

（4）磨麻：待麻乾後用砂石磨麻，磨到麻絲起絨，有被磨起的麻絲要將其掛掉，然後將浮戎打掃乾淨，為下一道工序做準備。

（5）壓麻灰，用油滿加中灰調成，將其塗抹於麻上，反覆磨壓使得油灰與麻緊密結合，之後再覆一層油灰，並修整邊角，等自然乾燥後磨平刮淨。

傳統地仗彩畫

（6）中灰，等壓麻灰乾透之後，用油滿和中灰調合成的油灰再在亞麻灰上覆蓋一層，等乾透後磨平刮淨。

（7）細灰，待中灰乾後，砂石將表面磨平。用油滿和細灰調和成的油灰將邊角，框線，坡楞出用細灰找平，然後再滿鋪一層細灰，厚度不要超過2毫米。

（8）細磨鑽生，待細灰乾後，用細砂石精心研磨，使之光滑平整。同時用生桐油反覆鑽透灰層，隨磨隨塗，以防風裂。

經過以上七道工序，地仗的工藝的工藝完成。每一道灰層都要在上一道灰完全乾透磨平後進行，施工時空氣濕度不能過大，否則地仗易霉變。

題材作品

世界文化遺產瀋陽故宮基本都採用這項技藝進行修繕，如瀋陽故宮大政殿、清寧宮、中路介祉宮、故宮大門、太廟院內六座古建築、西路文溯閣後遊廊、鳳凰樓兩側配房以及內檐軟天花。除了瀋陽故宮，這項技藝還被套用於鐵嶺市龍首山醉翁亭、慈清寺，內蒙古赤峰巴林右旗薈福寺，內蒙古赤峰烏丹梵宗寺，以及內蒙古赤峰克什克騰旗慶寧寺等古建築。

傳承保護

傳承價值

傳統地仗彩畫是東北地區唯一受到國家保護的古建築修繕技藝。20世紀50年代到90年代，世界文化遺產瀋陽故宮基本都採用這項技藝進行修繕，經過修繕後的古建築至今依然保存完好。

傳承狀況

東北古建築彩畫、地仗技術日漸式微，整個東北只有李高志一家余脈。即便在2011年，建築彩繪（傳統地仗彩畫）被列入國家級非物質文化遺產名錄，情況也依然沒有得到明顯好轉。

傳承人物

李松柏，男，國家級非物質文化遺產項目建築彩繪（傳統地仗彩畫）技藝代表性傳承人。1976年，李松柏擔任瀋陽故宮古建部彩畫組組長，歷任故宮大型維修工程的設計、指揮、現場指導。李松柏在繼承傳統的基礎上，還設計了近四千種彩繪圖案，其中以“萬字錦”為代表。

李高志，男，國家級非物質文化遺產項目建築彩繪（傳統地仗彩畫）技藝代表性傳承人，曾想成為中文系大學生，高中畢業後，在父親李松柏的影響下開始學習傳統彩畫、地仗技術。

保護措施

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公布，瀋陽市泰然古建築維修學校獲得“建築彩繪（傳統地仗彩畫）”項目保護單位資格。

社會影響

重要活動

2019年6月8日，瀋陽故宮太廟修繕工程觀摩體驗活動向觀摩者介紹和展示了刮血料膩子油飾、椽飛頭油飾彩畫等古建築修繕工藝。