《廈門大學戲劇影視叢書:戲劇思維》正文分上中下三編。上編部分論述戲劇思維的發生與形成，著重探討戲劇思維過程中反映與創造的關係、從巫術模仿到角色扮演的演變過程，以及宗教思維與戲劇思維的關係；中編部分論述戲劇思維的方式與定勢，包括戲劇思維的三種基本方式和戲劇性、戲劇思維與場面綜合、戲劇思維與情節借用、歷史劇的思維方式、悲劇、喜劇與思維定勢等問題；下編部分探索了戲劇思維的當代特徵，包括科學思維、哲學思維、電影思維對現代戲劇思維的影響，最後論述了原始戲劇思維及各種當代變體。
基本介紹
- 書名：廈門大學戲劇影視叢書:戲劇思維
- 作者：陳世雄
- 出版社：廈門大學出版社
- 頁數：294頁
- 開本：16
- 品牌：廈門大學出版社
- 外文名：Theatrical Thinking
- 類型：藝術
- 出版日期：2012年3月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787561541951
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《廈門大學戲劇影視叢書:戲劇思維》由廈門大學出版社出版。
作者簡介
陳世雄，1944年生。廈門大學戲劇戲曲學專業教授、博士生導師。先後赴列寧格勒大學、香港中文大學、莫斯科文化大學、俄羅斯人民友誼大學，台灣政治大學等多所著名大學訪問、講學。中央戲劇學院特聘學術評審專家、北京大學戲劇研究所學術委員會成員。已出版學術專著《西方現代劇作戲劇性研究》、《蘇聯當代戲劇研究》、《現代歐美戲劇史》、《戲劇思維》（獲首屆國家社會科學基金項目優秀成果三等獎）、《20世紀西方戲劇思潮》（與周寧合著）、《三角對話：斯坦尼、布萊希特與中國戲劇》。此外有譯著和散文集出版。多次獲曹禺戲劇獎、田漢戲劇獎評論獎、福建省社會科學優秀成果獎和各種全國性學會獎。
圖書目錄
上編戲劇思維的發生與形成
第一章戲劇思維：反映與創造/3
一“戲劇思維”概念的提出/3
二對“戲劇思維”概念的理解/5
三反映與創造/10
四關於反映論的兩點餘論/16
第二章從巫術模仿到角色扮演/23
一巫術性模仿與非巫術性模仿/26
二戲劇角色的誕生與扮演意識的成熟/30
三巫術模仿的集中性原則與戲劇情節的形成機制/33
第三章宗教思維與戲劇思維/37
一神的擬人化與宗教戲劇的形成/39
二宗教思維對戲劇思維的影響/42
三宗教影響的衰退與回潮/49
中編戲劇思維的方式與定勢
第四章戲劇思維的三種基本方式/57
一說明性的方式/57
二直接表現的方式/60
三程式化的方式/67
第五章兩種戲劇性/73
一“兩種戲劇性”的提法/73
二內心活動的戲劇性/75
三外部行動的戲劇性/77
四產生兩種戲劇性的機制/79
五兩種不同的審美感受/81
第六章戲劇思維與場面綜合/87
一場面綜合中的雙向運動/88
二從本事到情節/91
三戲曲中的場面綜合/96
第七章戲劇思維與情節借用/101
一借用說辨析/102
二戲劇情節的借用及其歷史演變/104
三戲劇情節借用的幾種類型/110
四情節的借用在戲劇思維中的功能與機制/116
第八章歷史劇的思維方式/123
一從歷史劇的興衰說起/124
二隱喻式思維與陌生化/129
三徘徊於歷史真實與藝術虛構之間/133
第九章悲劇、喜劇與思維定勢/139
一中國戲曲悲劇及其思維定勢/139
二現代西方劇壇的兩極：“反悲劇”與“唯悲劇”/145
三“悲劇衰亡”之謎/151
下編戲劇思維的當代特徵
第十章科學思維對現代戲劇思維的影響/169
一科學實驗方法與左拉的自然主義/170
二相對論與皮蘭德婁的“戲中戲”/172
三現代因果觀與布萊希特的開放式思維/176
四科學思維的悖論與戲劇思維的悖論/179
第十一章哲學思維對現代戲劇思維的影響/183
一現代西方戲劇的哲理化趨勢/183
二哲學思維對現代戲劇思維內容的影響/187
三哲學思維對現代戲劇思維方式的影響/190
第十二章電影思維與戲劇思維/197
一電影思維與戲劇思維的區別/198
二電影思維與戲劇思維的共性/206
三在更高層次上的互相滲透/211
第十三章原始戲劇思維及其當代變體——論後現代主義戲劇/221
一原始戲劇思維/222
二希臘方式/226
三向原始方式的回歸/231
附文四篇
附文一人的異化與現代西方戲劇的發展/239
附文二布萊希特的真實觀/257
附文三本雅明美學與布萊希特戲劇/269
附文四木偶藝術論綱/281
第一章戲劇思維：反映與創造/3
一“戲劇思維”概念的提出/3
二對“戲劇思維”概念的理解/5
三反映與創造/10
四關於反映論的兩點餘論/16
第二章從巫術模仿到角色扮演/23
一巫術性模仿與非巫術性模仿/26
二戲劇角色的誕生與扮演意識的成熟/30
三巫術模仿的集中性原則與戲劇情節的形成機制/33
第三章宗教思維與戲劇思維/37
一神的擬人化與宗教戲劇的形成/39
二宗教思維對戲劇思維的影響/42
三宗教影響的衰退與回潮/49
中編戲劇思維的方式與定勢
第四章戲劇思維的三種基本方式/57
一說明性的方式/57
二直接表現的方式/60
三程式化的方式/67
第五章兩種戲劇性/73
一“兩種戲劇性”的提法/73
二內心活動的戲劇性/75
三外部行動的戲劇性/77
四產生兩種戲劇性的機制/79
五兩種不同的審美感受/81
第六章戲劇思維與場面綜合/87
一場面綜合中的雙向運動/88
二從本事到情節/91
三戲曲中的場面綜合/96
第七章戲劇思維與情節借用/101
一借用說辨析/102
二戲劇情節的借用及其歷史演變/104
三戲劇情節借用的幾種類型/110
四情節的借用在戲劇思維中的功能與機制/116
第八章歷史劇的思維方式/123
一從歷史劇的興衰說起/124
二隱喻式思維與陌生化/129
三徘徊於歷史真實與藝術虛構之間/133
第九章悲劇、喜劇與思維定勢/139
一中國戲曲悲劇及其思維定勢/139
二現代西方劇壇的兩極：“反悲劇”與“唯悲劇”/145
三“悲劇衰亡”之謎/151
下編戲劇思維的當代特徵
第十章科學思維對現代戲劇思維的影響/169
一科學實驗方法與左拉的自然主義/170
二相對論與皮蘭德婁的“戲中戲”/172
三現代因果觀與布萊希特的開放式思維/176
四科學思維的悖論與戲劇思維的悖論/179
第十一章哲學思維對現代戲劇思維的影響/183
一現代西方戲劇的哲理化趨勢/183
二哲學思維對現代戲劇思維內容的影響/187
三哲學思維對現代戲劇思維方式的影響/190
第十二章電影思維與戲劇思維/197
一電影思維與戲劇思維的區別/198
二電影思維與戲劇思維的共性/206
三在更高層次上的互相滲透/211
第十三章原始戲劇思維及其當代變體——論後現代主義戲劇/221
一原始戲劇思維/222
二希臘方式/226
三向原始方式的回歸/231
附文四篇
附文一人的異化與現代西方戲劇的發展/239
附文二布萊希特的真實觀/257
附文三本雅明美學與布萊希特戲劇/269
附文四木偶藝術論綱/281
