康麗雯，編劇。康麗雯作品獲獎情況:《苗苗》 金雞獎、政府獎、世界新青年電影節優秀影片等。
基本介紹
- 中文名：康麗雯
- 職務：編劇
- 獎項：《苗苗》 金雞獎、政府獎等
- 性別：女
職務,個人榮譽,個人影響,人物評價,
職務
中國電影家協會會員
中國電影家協會中國電影文學創作委員會委員
中國電影文學學會副秘書長
中國電視藝術家協會會員
北京電影學院編劇78班畢業
北京電影學院高級編劇班（研究生班）畢業
個人榮譽
康麗雯作品獲獎情況:
編劇的電影劇本：
1、《苗苗》 第一屆金雞特別獎、當年政府獎、世界新青年電影節優秀影片
2、《女兒樓》 義大利電影節優秀影片
3、《浴血太行》 紀念抗戰勝利五十周年優秀影片、國家重點影片
4、《走出西柏坡》 紀念建黨八十周年優秀影片、國家重點影片
5、《公正的心》 華表獎評審會獎、國家重點影片
6、《冰與火》 第三屆夏衍電影文學獎二等獎、華表獎評審會獎、紀念建國五十周年優秀片、國家重點影片、上海國際電影節提名獎
7、《跆拳道》 第六屆夏衍電影文學獎三等獎、國家重點影片
8、《中國1949》 2006年國家廣電總局推薦影片
9、《村支書鄭九萬》 國家廣電總局劇本規劃策劃中心重點影片、十七大獻禮影片、中宣部“五個一工程”入選電影獎、浙江省委宣傳部“五個一工程”特別獎
10、《美麗新娘》 中國電影華表獎暨第九屆夏衍電影文學獎提名獎
11、《國球女孩》 廣電總局劇本中心策劃、電影局2008年重點影片
12、《驚天動地》中國影協杯特別表彰電影劇本獎、俄羅斯奧澤洛夫國際軍事電影節優秀劇本金劍獎
13、《我夢中的九里香》夏衍杯徵文優秀劇本
責任編輯的電影劇本：
1、《大決戰》 個人獲解放軍文藝貢獻獎、影片獲金雞獎、政府獎、百花獎、解放軍文藝大獎
2、《老闆哥和電妹子》 政府獎
3、《旱舟》 第一屆夏衍電影文學獎提名獎
4、《鐵血奔襲》 第六屆夏衍電影文學獎三等獎
編劇的電視連續劇劇本：
1、《同是一個太陽》 中國電視飛天獎二等獎
2、《小鬼魯智勝》中國電視飛天獎一等獎
3、《趙世炎》 五個一工程獎
個人影響
編劇、編輯的電影劇本:
1、苗苗 (1981) .... 編劇（北影廠拍攝）（導演：王君正 ∕ 主演：李玲、江韻輝、徐歡、王佳寧、馬忱等）
2、火之旗 (1982)...編劇（《八一電影》發表）
3、老闆哥和電妹子 (1984) .... 責任編輯（八一廠拍攝）（導演：楊光遠）
4、女兒樓 (1985) .... 編劇（八一廠拍攝）（導演：胡玫李小軍 ∕ 主演：徐曄、哈斯巴根等）
5、獵犳出擊（1986）...編劇（八一廠拍攝）（導演：嚴寄洲、趙藝君 ∕ 主演：儲智博、趙曉明等）
6、死亡集中營 (1987) .... 責任編輯（八一廠拍攝）（導演：嚴寄洲）
7、大決戰--遼瀋戰役(上下)）(1986-1992) .... 責任編輯（八一廠拍攝）
8、大決戰--淮海戰役(上下)）(1986-1992) .... 責任編輯（八一廠拍攝）
9、大決戰--平津戰役(上下)）(1986-1992) .... 責任編輯（八一廠拍攝）
10、遠方有片白樺林(1990)...編劇（《電影文學》發表）
11、悲喜人生 (1991) .... 編劇（內蒙廠拍攝）（導演：塞夫、麥麗絲 ∕ 主演：馬精武、黃梅瑩、侯耀文等）
12、浴血太行 (1996) .... 編劇（北影廠拍攝）（主演：史鑫、車曉彤）
13、遙遠的風鈴草 (1997)...編劇（江蘇少兒出版）
14、冰與火 (1999) .... 編劇（上影廠拍攝）（導演：胡雪楊 ∕ 主演：陳曦等）
15、塬上的太陽 (1999) .... 編劇（長影廠拍攝）
16、公正的心 (2000) .... 編劇（福建廠拍攝）（導演：高希希 ∕ 主演：吳京安陳謹）
17、走出西柏坡 (2001) .... 編劇（上影廠拍攝）（導演：李歇浦 ∕ 主演：古月、郭法增、孔祥玉、王伍福、孫海英等）
18、跆拳道 (2003) .... 編劇（中影集團拍攝）（導演：麥麗絲 ∕ 主演：陶虹、吳迪、韓青等）
19、鐵血奔襲（2003）...責任編輯（收錄專輯）
20、美麗新娘（2005）...編劇（夏衍文學獎暨華表獎）
21、中國1949（2006）....編劇（南京廠拍攝）
22、村支書鄭九萬（2007）...編劇（浙江省委宣傳部、溫州市委宣傳部等拍攝）（導演王坪 ∕ 主演：杜源）
23、馬石山十勇士（2007）...編劇（八一廠拍攝）（主演：孫岩、趙麗穎等）
24、國球女孩（2008）...編劇（北京傳奇時光拍攝）（主演：郭凱敏、王晶、周一圍、張檬、李勤勤等）
25、驚天動地（2009）...編劇（八一廠拍攝）（導演：王珈、沈東∕主演：侯勇、李幼斌、劉之冰、巫剛、趙小明、岳紅、童蕾、宋春麗、王嘉等）
26、我夢中的九里香（2011）...編劇（甘肅省委宣傳部等拍攝）（主演：師小紅、于娜等）
27、親人（2012）...編劇（河北廠、承德廣播電視台拍攝）（導演：孟奇 ∕ 主演：何政軍、買紅妹等）
編劇的電視劇劇本:
1、惠安女（1987）...編劇（拍攝）
2、中國武夷行 (1987)...撰稿（拍攝）
3、無限延長的蜜月 (1988)...編劇（拍攝）
4、軍魂 (1990)...編劇（拍攝）
5、同是一個太陽 (1990)...編劇（拍攝）
6、小鬼魯智勝 (1999)...編劇（拍攝）
7、趙世炎 (2001)...編劇（拍攝）
長篇著作:
1、中國出了個毛澤東--揮師大決戰 (1993)...作者（軍事科學出版社出版）
2、毛澤東青年讀書故事 (1994)...作者（江蘇文藝出版社出版）
3、津門之戰 (1996)...作者（軍事科學出版社出版）
人物評價
《中國電影報》2009年4月9日 “國內-人物”(24版)
康麗雯：用美麗之心抒寫崇高
本報實習記者 張怡
康麗雯，中國電影家協會會員，中國電影文學學會副秘書長。電影《苗苗》、《女兒樓》、《走出西柏坡》、《冰與火》、《跆拳道》、《村支書鄭九萬》、《驚天動地》的編劇。在她筆下，有細膩溫婉的人物，亦有宏闊壯烈的場面。她堅信只有心中有愛，才能寫出優秀作品，只有美麗之心，才能抒寫崇高。
不以物喜 不以己悲
成長在軍人之家的康麗雯受父母影響，自幼對文學藝術有著特殊的偏愛。小時候，她只要寫完作業就圍著收音機聽，思想會跟著收音機里發出的聲音自由馳騁，而平時一有時間就會捧著文學名著如饑似渴地汲取營養，即使是當時看不懂的作品也會努力看，她說：“對文學的熱愛是壓抑不住的，書中有另一個世界，精彩而神秘。”
17歲進入部隊當兵，無論是在醫院、司令部電話班，還是在自動機房，康麗雯表現都很突出，為連隊寫作、報導英雄集體的先進事跡等自然不成問題，是軍首長眼裡“最能寫的丫頭”。然而，仿佛命運弄人，得到周圍所有人肯定的康麗雯陰差陽錯地錯失了部隊里唯一一次上大學的機會。但她沒有就此低迷，而是更加發奮圖強，因為她相信所有的磨難都是人生財富，它讓你學會堅強，勇敢面對人生。她說：“我一直相信命運，你不能強求一件事，但要時刻做好準備。面對任何事都要從容不迫，以一顆平靜的心看待一切，而所有這些經歷都融入到我的創作中。”
1975年，康麗雯來到了八一電影製片廠，成為當年文學部唯一的年輕女性。3年後的1978年，電影學院恢復招生，康麗雯成為編劇七八班的一員。從此，她與電影真正結合在了一起。在遠離市區的朱辛莊校園，她細心體味著學習帶來的快樂，時刻感受著電影散發出的魅力。臨近畢業，她的畢業作品《苗苗》被北影廠選中並拍成電影。這部以描寫剛踏進校門的女教師韓苗苗為主人公的影片以真實細膩的描寫獲得了1981年首屆金雞獎特別獎、政府獎、世界新青年電影節優秀影片獎。這些榮譽對於剛剛畢業的康麗雯來說是無限榮耀的，然而提及這些殊榮，她總是平淡地說：“這主要歸功於我們整個的創作集體—北影文學部和拍攝團隊，我很幸運，能和這些優秀的同事合作。”
用生命體悟 用真情動人
《苗苗》的成功帶動了“久旱”的兒童電影，催生出一大批優秀的校園題材的影片。“這部作品給了我很大的肯定和鼓勵，我對電影也有了更為深切的理解，但之後我並沒有急於開始新的創作，”康麗雯說，“寫作是神聖的，我不會為了創作而創作，之所以能夠成功，是因為我寫的內容是我生命中的一部分，我一定要寫自己體悟後的、感動過我的人和事。” 就這樣，康麗雯保持著每年一部作品的寫作速度，幾乎每部完成後都備受好評。她在電影方面主要作品有：《苗苗》、《女兒樓》、《大決戰》、《浴血太行》、《走出西柏坡》、《公正的心》、《冰與火》、《跆拳道》、《村支書鄭九萬》、《美麗心靈》、《馬石山十勇士》、《國球女孩》、《驚天動地》等，先後獲得了金雞獎、義大利電影節優秀影片、夏衍電影文學獎、華表獎、解放軍文藝大獎等多個大獎。
康麗雯作品主要有三類：細膩的女性形象、壯闊的戰爭和偉人形象、堅毅的體育人物。看似毫不相干，似乎有些矛盾的幾種題材在她的筆下都被完美發揮開來，就像她說的那樣，“題材的類型並不重要，把握好情感和人物，無論什麼樣的內容都可以表現到位。”她的身影常常出現在部隊里、體育館和老幹部家中，她要在採訪中捕捉採訪對象內心深處的感情。
作為女編劇，把握以重大革命歷史事件為背景的題材不是易事，可在康麗雯看來，女性有獨特的優勢。她認為，女性更善於用情感思考、用情感支撐，更能擁有駕馭大場面之後直擊觀眾心靈底部的能力。“我有女性的細膩，更有豪邁的性情。在創作中，我會將自己置換到作品中，回到當時的年代，而我自己可能就是主人公。這個置換的過程對我來說是必須的。”雖然每次創作都會經歷黑暗期——有創作的衝動卻找不到出路，但只要熬過了這段時間，前方就會一片光明。
在採訪中，康麗雯一再強調，編劇一定不能讓自己的眼睛被污染，一定不能讓自己的心靈被玷污，這樣才能感受到美，才能寫出美的東西。情感納入創作是一個內化的過程，編劇不應該拿採訪得來的材料直接去拼接作品。真正感人的情節幾乎無一例外的屬於虛構，但這種虛構恰是真實生活在內心溶化後流淌出來的，是用心體驗和感悟的結晶。康麗雯堅信，一切藝術都發源於情感，沒有作用於觀眾的藝術是不完整的，只有感動自己的東西才能感動觀眾，而這些動人的細節會賦予作品靈魂和神采，讓作品有生命力。
軍人的責任 知識分子的使命
有朋友說康麗雯把創作的黃金時期獻給了戰爭歷史題材的寫作上，可能由此損失了好幾個《苗苗》、《女兒樓》。可她說：“我首先是一名軍人，能參與這些題材的創作是我的幸福。在《大決戰》創作組的那幾年裡，我沒有休息日，但我無怨無悔。時間緊迫，我希望活著的、參與過戰爭的英雄們能早日看到影片，我們有這個責任。”儘管沒有親身打過仗，但康麗雯從他們身上感受到了為了理想不畏犧牲的精神，她要為崇高譜寫軍魂。因此，她創作的革命戰爭歷史題材的影片宏壯但不悲切，令人看後熱血沸騰，即使流淚也是英雄淚。
在當今商品時代，每個人都在匆忙地生活，康麗雯身上流露出的平靜顯得尤為珍貴。她說，編劇應該是中國的知識分子，是傳承中華民族精神的脊樑，要有富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈的精神，要與社會同行，感受時代每一次脈搏的律動，“燦爛之極歸於平淡，是我追求和嚮往的境界。無論周圍多么紛亂浮躁，我們都應該靜下來，讓心靈有一個安放之所。人們渴望精神力量的鼓舞和感染，而只有在我們心無雜念的時候，才能迸發出激情，作品才會有衝擊力。”
（本專欄由中國電影文學學會、中國影協電影文學創作委員會與本報合辦）
