平遙推光漆器髹飾技藝發源於山西（簡稱"晉"）中部的平遙縣，是一種工藝性質的高級油漆器具，傳布至北方廣大地區。平遙推光漆器是我國四大名漆器之一，以手掌推光和描金彩繪技藝著稱。 平遙推光漆髹飾品分為實用品（如漆櫃、漆箱、條案、茶几）和陳設品（如屏風、漆畫）兩大類，具有很高的實用價值和工藝價值，為廣大民眾所歡迎。現有品種多為高檔屏風、掛屏、電視櫃、大小衣櫃、角櫃、酒櫃、陳列櫃、首飾匣等。底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風格的圖案，如古典小說、戲劇中的故事人物、古代神話、傳說中的故事人物等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調和諧，富麗堂皇。推光漆技藝還普遍用於宮廷、廟宇、廳堂、文房的陳設裝飾，取得了良好的藝術效果。 平遙推光漆器，是用煉製過的大漆髹飾木器家具和精緻器皿，經過漆後細磨，磨後再漆，反覆數遍，然後用手掌推擦出光澤，再經多種工藝，繪飾出山水花鳥，亭台樓閣或人物故事，工序細緻複雜。外觀古樸雅致、構造精細、漆面光潔，繪飾金碧輝煌，手感細膩滑潤，耐熱防潮，經久耐用，為漆器中之精品。
平遙推光漆器,歷史溯源,製作工藝特點,
平遙推光漆器
文化遺產名稱：平遙推光漆器髹飾技藝
骨石鑲嵌的典型推光漆器
骨石鑲嵌的典型推光漆器
骨石鑲嵌的典型推光漆器基本資料
所屬地區： 山西 · 晉中 · 平遙縣
遺產編號： Ⅷ-51
遺產類別： 傳統手工技藝
申報日期： 2006年
申報人/申報單位： 山西省平遙縣
遺產級別： 國
所屬地區： 山西 · 晉中 · 平遙縣
遺產編號： Ⅷ-51
遺產類別： 傳統手工技藝
申報日期： 2006年
申報人/申報單位： 山西省平遙縣
遺產級別： 國
歷史溯源
在晉中，有一俗語可謂家喻戶曉："平遙古城三件寶，漆器牛肉長山藥"。在古城三件寶中，漆器列為首。
平遙古城地處黃土高原。公元前2000年前，新石器時代，這裡覆蓋有大量樹木。有一種叫漆樹的樹種分布甚廣。先民們便用漆樹的漿汁塗抹食器，以圖光亮、好看、耐用。另外，由於漆器具有自動變黑的特徵，它也被用來作為文字記號。3700年前，禹造祭器，髹以漆液，墨染其外，先染其內，證明當時已使用礦物質顏料調製朱色漆飾。
春秋戰國時期，平遙漆器已初具雛形。在漢代，漆器已達到了一個鼎盛時期。隨著晉商實力的增強，平遙漆器遠銷蒙、俄、東南亞一帶。
到魏晉南北朝時期，平遙推光漆器髹飾工藝已達到很高的水平。以此種技藝製作的漆器在唐代開元年間已遐邇聞名，明清兩代由於晉商的崛起，推光漆器有了長足的進步，開始出口到英、俄等國。
中華人民共和國成立後，平遙推光漆器廠建立，老藝人喬泉玉、任茂林等獻藝授徒，使推光漆器的生產進入了黃金時期，平遙推光漆器自此成為我國著名的漆藝品種之一，產品銷往三十多個國家，有些精品為人民大會堂和中國美術館所珍藏。
平遙古城地處黃土高原。公元前2000年前，新石器時代，這裡覆蓋有大量樹木。有一種叫漆樹的樹種分布甚廣。先民們便用漆樹的漿汁塗抹食器，以圖光亮、好看、耐用。另外，由於漆器具有自動變黑的特徵，它也被用來作為文字記號。3700年前，禹造祭器，髹以漆液，墨染其外，先染其內，證明當時已使用礦物質顏料調製朱色漆飾。
春秋戰國時期，平遙漆器已初具雛形。在漢代，漆器已達到了一個鼎盛時期。隨著晉商實力的增強，平遙漆器遠銷蒙、俄、東南亞一帶。
到魏晉南北朝時期，平遙推光漆器髹飾工藝已達到很高的水平。以此種技藝製作的漆器在唐代開元年間已遐邇聞名，明清兩代由於晉商的崛起，推光漆器有了長足的進步，開始出口到英、俄等國。
中華人民共和國成立後，平遙推光漆器廠建立，老藝人喬泉玉、任茂林等獻藝授徒，使推光漆器的生產進入了黃金時期，平遙推光漆器自此成為我國著名的漆藝品種之一，產品銷往三十多個國家，有些精品為人民大會堂和中國美術館所珍藏。
製作工藝特點
平遙推光漆器素以製作工序繁瑣、複雜著稱，光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必須等到刮上去的灰完全乾透，才能進行下一次刮灰。平遙推光漆器的魅力不僅僅在於精雕細琢，用料也頗有講究。平遙推光漆器使用的是在黃土高原廣泛分布著的漆樹刮掉樹皮後流出來的一種天然漆料－－大漆。
平遙推光漆藝有精湛的成套技藝，其製作過程主要包括以下步驟：
（1）用特殊配方、技藝及設施煉製大漆；
（2）以大漆和天然桐油煉製罩漆；
（3）木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙；
（4）以人發、牛尾製作漆栓（髹飾工具）；
（5）在特設的陰房內陰乾漆器；
（6）描金彩繪，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋殼鑲嵌等傳統技法；
（7）用砂紙、木炭、頭髮、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡；
（8）採用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進行裝飾。
平遙推光漆器的生產，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種家具的木胎後，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調成的磚灰泥，這叫做"披麻掛灰"。底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風格的圖案，如古典小說、戲劇中的故事人物、古代神話、傳說中的故事人物等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調和諧，富麗堂皇。
漆工車間的工序是非常細緻和複雜的。每一件漆藝品"髹漆"是最關鍵的工序，在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反覆推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，每件產品一般上五道到八道漆，每上完一道漆乾後需打磨--再上漆--再打磨，最後出光。出好光是每件產品質量優劣的關鍵。推光漆工藝，從底漆到面漆，每髹飾一道大漆都有不同的工藝要求。平遙推光漆最後一道面漆工序是用手掌推磨拋光的，通常的做法是先用細砂紙把漆面打磨光滑，接下來要用優質椴木燒制的木炭塊細細蘸水打磨增加漆面的黑度，再用頭髮蘸油打磨，最後用手掌蘸上特製的細磚灰（用水將磚灰反覆過濾）和麻油推光。漆面要達到光亮如鏡的效果，推磨次數愈多出的光愈亮，以後會越擦越亮，適於長期擺放。（推的平整與否決於磨的技法）
畫工和鑲嵌車間，對技術的要求更高，畫工必須學習繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點翠，獨立操作。刻繪工人的刀鋒，要求像筆鋒一樣，粗細相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的製作台上，團團煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據圖案的要求，巧妙地鑲妥粘牢。清朝以前，推光漆器為素底描金，清初開始以金漆器為主，中期創出了增厚漆層、推出光澤新工藝，自此，平遙推光漆器形成以磨推漆面與描金彩畫相結合的獨特工藝風格。
平遙推光漆藝有精湛的成套技藝，其製作過程主要包括以下步驟：
（1）用特殊配方、技藝及設施煉製大漆；
（2）以大漆和天然桐油煉製罩漆；
（3）木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙；
（4）以人發、牛尾製作漆栓（髹飾工具）；
（5）在特設的陰房內陰乾漆器；
（6）描金彩繪，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋殼鑲嵌等傳統技法；
（7）用砂紙、木炭、頭髮、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡；
（8）採用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進行裝飾。
平遙推光漆器的生產，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種家具的木胎後，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調成的磚灰泥，這叫做"披麻掛灰"。底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風格的圖案，如古典小說、戲劇中的故事人物、古代神話、傳說中的故事人物等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調和諧，富麗堂皇。
漆工車間的工序是非常細緻和複雜的。每一件漆藝品"髹漆"是最關鍵的工序，在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反覆推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，每件產品一般上五道到八道漆，每上完一道漆乾後需打磨--再上漆--再打磨，最後出光。出好光是每件產品質量優劣的關鍵。推光漆工藝，從底漆到面漆，每髹飾一道大漆都有不同的工藝要求。平遙推光漆最後一道面漆工序是用手掌推磨拋光的，通常的做法是先用細砂紙把漆面打磨光滑，接下來要用優質椴木燒制的木炭塊細細蘸水打磨增加漆面的黑度，再用頭髮蘸油打磨，最後用手掌蘸上特製的細磚灰（用水將磚灰反覆過濾）和麻油推光。漆面要達到光亮如鏡的效果，推磨次數愈多出的光愈亮，以後會越擦越亮，適於長期擺放。（推的平整與否決於磨的技法）
畫工和鑲嵌車間，對技術的要求更高，畫工必須學習繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點翠，獨立操作。刻繪工人的刀鋒，要求像筆鋒一樣，粗細相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的製作台上，團團煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據圖案的要求，巧妙地鑲妥粘牢。清朝以前，推光漆器為素底描金，清初開始以金漆器為主，中期創出了增厚漆層、推出光澤新工藝，自此，平遙推光漆器形成以磨推漆面與描金彩畫相結合的獨特工藝風格。
