《戊戌風雲》是為紀念戊戌變法100周年而創作的。該劇以康有為的一生為主線，集中描述了康有為、光緒、珍妃、慈禧、戊戌六君子，以及國際、國內、宮廷、官府、殺機重重，此起彼伏，環節緊扣，驚心動魄。光緒和珍妃纏綿淒絕的愛情故事更作為重頭戲貫穿全劇。
基本介紹
劇情簡介,演職員表,基本信息,音樂原聲,創新之處,不足之處,
基本信息
片名：戊戌風雲/帝妃愛情
類型: 劇情 / 歷史 / 古裝
製片國家/地區: 中國大陸
片長：20集
單集片長: 45分鐘
時間：1997年，首播1998年
聯合攝製：北京電視台、瑞得大眾文化有限公司
音樂原聲
主題曲《昨夜東風》
演唱：那英
小樓昨夜又東風
故國回首月明中
老來方覺知音少
人去長留當日情
濁酒一杯夢萬重
醒來何處覓芳蹤
南海浪卷瀛台恨
卿未負我我負卿
天浩淼
水朦朧
上下求索空繾綣
佇留九州曙色紅
雲迷濛
路縱橫
上下求索空繾綣
佇留九州曙色紅
創新之處
《戊戌風雲》是為紀念戊戌變法100周年而創作的。該劇所選擇的題材，本身具有很高的歷史價值和思想深度，所以使該部電視劇從品位上無形提高到了一個新的層次。本劇的創作者，沒有機械地再現歷史，也沒有大膽的“戲說”歷史，將歷史的嚴肅性與電視的娛樂性有機地結合在一起，從這一點講是很不容易的。劇中沒有像以往有些歷史題材的電視劇那樣，將歷史人物的忠奸功罪臉譜化的表現，而更為生活、人性化地塑造了慈禧、光緒、康有為、李鴻章、譚嗣同等“戊戌變法”中的重要歷史人物。比較客觀地反映出，光緒帝雖決心變法強國，但又屈從於慈禧太后高壓的軟弱性；康有為雖力推變法維新，但又將理想寄託於毫無實權的封建統治最高的皇帝，並反對孫中山革命黨的那種迂腐性；以及慈禧太后雖然為維護封建統治而阻撓變法，但她對於洋人深惡痛絕，也希望大清富強的那種矛盾的兩面性。
本劇對於主人公康有為的塑造成功的。它通過許多小事的雕琢刻畫，將康有為維新派的那種徘徊的革命不徹底性描寫得淋漓盡致。在本劇前部，康有為背著光緒帝不去上海上任，躲入北京的一處會館與譚嗣同等人策劃變法，在一次討論中，康有為主張改年號，改光緒紀年為孔子紀年，並改服裝。康有為慷慨激昂地說道：“我們要將這身代表漢族恥辱的服飾永遠脫掉。”但當他發現周圍人認為他的想法有些過激時，他又說：“我雖然要求改年號、易服裝，但我保留了這條辮子，這就是我對大清忠心的最大表現。”在本劇後部，康有為為躲避清政府的緝殺，逃亡日本，但他私改秘詔，對外及孫中山革命黨堅稱自己是大清朝的欽差特使，受命來出洋考察的。以及他變法要廢科舉，但在本劇開始他對於自己科考的重視也形成了鮮明的對比。正因為康有為具有地主階級改良派的兩面性，所以我認為本劇選擇修宗迪來飾演康有為一角是很合適的。修宗迪在以往的影視劇中，扮演過很多的反面人物，而這些人物都是以正面形象出現的，所以他擅長表現這種外在與內心相互矛盾的角色。
對於慈禧這一人物的處理，該劇編創人員對其的把握是準確且適度的。作為一個把持清朝政權幾十年的女性，不管其決策的正確與否，沒有一種果斷剛毅的性格，是不可能鎮住整個朝野的。在本劇中，由鄭振瑤飾演的慈禧一角，將慈禧的運籌帷幄、說一不二的剛毅性格，表現得淋漓盡致。她並不是一個純粹意義上的奴顏婢膝的賣國賊，她也看到中國遭列強侵略的現實，也痛恨列強的無恥行徑，也想尋求一條富國強兵、洗雪前辱的道路。但她又是一個極力維護清朝皇權的封建統治者，自然與以康有為為代表的變法維新派水火不容。這在本劇結尾，康有為上書給慈禧想回國協助太后變法時，慈禧說道：“字寫得倒不錯，但這個康有為真是迂得很。他就不知道我變的這個法，和他要變的法根本是兩回事。”從中足以表現出，慈禧太后的精明，以及康有為的執迷不悟。
總的來說，本劇在近幾年的電視連續劇中，可以說是一部思想性、藝術性均很高的作品。
不足之處
首先，本劇從主創到演員均是《琉璃廠傳奇》的原班人馬，因此在角色的分配上，有一點兒硬性安插的痕跡。在《琉璃廠傳奇》中大器不成、貪財混混的徐二搖身一變，成為了大學者康有為的弟弟康廣仁，雖說演員可以塑造不同的角色，但從這一人物的塑造中，與徐二並無氣質上的變化，所以看過之後感覺不太舒服。
其次，從服裝、道具上看欠考究。在《琉璃廠傳奇》中，由於反映的是古玩行中的事，且是清末民初的事，人們已不蓄辮，服飾也較清朝簡化，沒有馬蹄袖等滿族服飾，因此從服裝、道具的製作上較易且比較精細。但《戊戌風雲》反映的是清朝的事，且又是發生在朝廷皇宮的上層政治事件，所以在這方面的要求自然就比較高。我在這裡並不是說《戊戌風雲》的化、服、道不下功夫，也不是吹毛求疵，只是作為一般觀眾他都有一個比較。大型電視連續劇《雍正王朝》，給觀眾留下了深刻的印象，這深刻的印象自然包括其中的服裝、道具。就舉一個例子來說，當我初看《戊戌風雲》清朝官員的官帽時，我的第一印象就感覺不舒服，因為它的扇形夾角比起《雍正王朝》中的官帽偏小，給人的視覺感受沒有《雍正王朝》好。另外，《戊戌風雲》中一些非主要演員的服飾不太合體，且朝珠等裝飾物也不統一，當然這都是細節問題，一些疏漏在所難免。電視劇《雍正王朝》可以說從各方面都做得十分考究了，但也有穿幫的地方，比如經常可以從電視中看到皇宮地上的水井、或防火井井蓋，這在清朝是沒有的。
最後，《戊戌風雲》在對一些情節的處理上欠妥。比如慈禧太后貴為一朝聖母，怎么會為博取外國領事夫人的歡心而親自扮妝上台唱戲呢？再比如，當要斬殺“戊戌六君子”時這六位志士的慷慨陳詞，雖然渲染了氣氛、深化了主題，但表現得有些過，度沒有把握好，試想一個將要被斬殺的犯人，豈能容他說站就站、說跪就跪，想說就說、想罵就罵。大家如果看過電影《垂簾聽政》的話，恐怕對於慈禧太后斬殺肅順的情景還有印象，正是怕肅順在遊街時，出言不遜，才用彈夾將喉嚨鎖住，讓他不能開口說話的。因此，《戊戌風雲》在處理這方面情節時，還欠準確。
