崔富川

崔富川，男，1956年7月生於甘肅通渭，畢業於甘肅靖遠師範。2007年入中國書法院課程研究生班學習書法藝術。現為甘肅省書法家協會會員。書法作品獲“神農杯”國際書畫大獎賽優秀獎，行草書作品入展中國書法家協會舉辦的“臨沂杯”全國書法大展和全國首屆冊頁展。

基本介紹

• 中文名：崔富川
• 國籍：中國
• 出生地：1956年7月
• 出生日期：甘肅通渭

簡介

“胸中已有山林氣，門外何妨市聲喧。”通渭籍青年書法家崔富川是一個醉心書藝而淡泊名利的人。教書育人之餘，他將一顆心安放在那十餘平方米的“集虛齋”里，盡情呼吸著鄉村帶著草木清香的空氣，在淡淡的墨香中潛心研讀先賢作品，靜靜地領略古人筆下的大意境，然後展紙揮毫，於縱情揮灑中呈現性靈之筆，於凝神屏息間諦聽心靈的吟唱。他說，這是他人生最大的快樂，也是他最本色的生活。

“集虛齋”里，崔富川遠離了紅塵的喧囂紛擾，他愜意地徜徉在黑白世界裡，書寫自我，書寫心靈。他的生活因此而散發著藝術的芬芳。

其實崔富川從小就對書畫表現出很大的興趣。幼年的他，心中最大的願望就是得到一本字帖，然而由於家境貧寒，父母無法滿足他這一小小的願望，一輩子與斧子鋸子打交道的父親，走遍全村，欲借一本字帖而不得。直到1973年，在通渭北城中學上高二的崔富川才在同學手上見到了一本破舊字帖，於是他就訂了一本粗麻紙大楷本，每天中午借來那本字帖臨一頁，臨完了就還給人家，這樣堅持了一年。1975年，崔富川高中畢業後，當了民辦教師，很認真地給學生題了七年大楷格，毛筆字有了明顯的進步。1981年，崔富川考入甘肅靖遠師範，由於他有很好的毛筆字功底，學校的小字報、榜示等活動他全都包了，老師同學看了都讚不絕口。從那時起，他買了第一本屬於自己的字帖———顏真卿的《多寶塔》，從此開始了與筆墨相伴的書法生涯。

榮譽

在靖遠師範，崔富川還得到了書法造詣頗深的校長關振邦的賞識。在關振邦指導下，他臨習顏真卿的《勤禮碑》、王羲之的《聖教序》。兩年的勤學苦練，毛筆字有了很大進步，常常在學校舉辦的書畫展上獲一等獎。

1983年後，崔富川被分配到通渭北城國中任教。當時由於家庭經濟拮据，他無力購置筆墨紙硯，就在一個罐頭瓶里灌上水，蹲在地上用毛筆蘸著水在地上臨帖，常常一練就是好幾個小時。就這樣，日復一日、年復一年，他用大地作紙、清水為墨，練就了過硬的書法基本功。通渭老書法家魏岳嵩看了他的作品後曾說：“你的基本功可以，唐楷已經寫得不錯，下面應該在漢隸和魏碑上下工夫。”從此，他游心於《張遷碑》、《史晨碑》、《石門頌》、《刁遵墓誌》、《張猛龍碑》、《張黑女墓志銘》等漢魏名碑之間，反覆揣摩，用心體悟其點畫風神和雄強渾穆之氣，不斷豐富自家書法面目。

在書海探索的時間長了，面對浩如煙海的名碑法帖，崔富川漸漸地感覺無所適從。他覺得自己如同蠶兒吐絲，自己把自己“捆”住了。為此，他強烈地渴望突圍，更渴望獲得名師指點，以明確自己書法藝術的方向。

機會終於來了！2007年秋天，中國書法院招生，崔富川被錄取了。9月份崔富川懷揣著貸款踏上了中國書法院的求學征程。在書法院，他認識了很多書壇名家，幾經點化，崔富川便有了“天門洞開”之感。在名師的指導下，他不僅苦練書法，還如痴如醉地攻讀文學、史籍，研究文字學，以提升他的書法理論水平和傳統文化素養。就這樣，一年來崔富川對於書法的點畫、結字、章法有了更深刻的理解，對於空間分割、黑白對比、節奏和力度感的變化等有了比較明晰的認識，對於書法源流、臨帖與創作、章法與墨法以及形式結構的轉換有了更充分的理解，漸漸形成了他“在臨帖中創作，在創作中臨帖”的書法意識。著名書法家於明詮老師稱讚他說，在不斷鑽研，不斷臨習的過程中，基本懂得了“書法那點有意思的意思”。

特色

在多年的書法實踐中，崔富川本著臨帖以養其氣、摩碑以強其骨的學書要旨，以唐楷奠定紮實的基礎的同時，廣臨《張遷碑》、《石門頌》、《禮器碑》、《元彬墓誌》、《姚伯多造像記》等漢魏名碑以強其筋骨，繼又精研王羲之《聖教序》、顏真卿《祭侄稿》、蘇東坡《寒食帖》及張瑞圖、何紹基、趙之謙、楊維楨諸人法帖以富其變化，最後將注意力集中在《毛公鼎》、《散氏盤》、《虢季子白盤》、《周牆盤》、《石鼓文》以汲取純正的源頭文化精神，取其高古之氣。從而形成了他碑帖結合，雄渾中藏精巧、稚拙中透靈氣、線條流暢多變、結構稚拙自然的書法風格，於生拙渾古中透露出一種奇宕放逸的意趣，給人以新奇之感。著名書法家王鏞評價他入展《全國首屆冊頁展》的作品時說：“這件作品能夠取法八大山人章法，以趙之謙手札字勢為基調，融會二王與墓誌，用筆動作豐富、點畫精到，是一件較為成功的作品。”

現在，崔富川把“臨摹追求古人神韻，創作做到回歸自然”作為自己的自覺追求，默默地行進在不斷超越自我的書法旅途中。