基本介紹
- 作品名稱：山齋獨坐贈薛內史詩二首
- 作品別名：山齋獨坐贈薛內史、山齋獨坐贈薛內史二首
- 創作年代：隋代
- 作品出處：《全隋詩》
- 文學體裁：五言詩
- 作者：楊素
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
山齋獨坐贈薛內史詩二首
其一
居山四望阻，風雲竟朝夕。
深溪橫古樹，空岩臥幽石。
日出遠岫明，鳥散空林寂。
蘭庭動幽氣，竹室生虛白。
落花入戶飛，細草當階積。
桂酒徒盈樽，故人不在席。
日落山之幽，臨風望羽客。
其二
岩壑澄清景，景清岩壑深。
白雲飛暮色，綠水激清音。
澗戶散餘彩，山窗凝宿陰。
花草共縈映，樹石相陵臨。
獨坐對陳榻，無客有鳴琴。
寂寂幽山里，誰知無悶心。
注釋譯文
詞句注釋
⑴薛內史：即薛道衡，隋朝大臣。
⑵幽石：墓石。
⑶岫：山洞。
⑷動幽氣：幽香浮動。
⑸虛白：猶言空明。語本《莊子·人間世》：“瞻彼闋者，虛室生白。”
⑹日落：一作“日暮”。
⑺羽客：亦稱“羽士”“羽人”。以鳥羽比喻仙人可飛升上天，引申為神仙方士，進而專指道士。後世道士多取以自號。
⑻澄清：一作“清澄”。
⑼澗戶：指山齋門戶。
⑽陵臨：高下相凌。謂相頡頏，比個你高我低。
⑾陳榻：陳蕃榻。典出《後漢書·徐稺傳》：後漢陳蕃為太守，在郡不接賓客，唯徐稺來特設一榻，去則懸之。
⑿無悶：沒有苦惱。多形容遺世索居或致仕退休者的心情。
白話譯文逐句全譯
其一
居住山中四周是高山，一整天雲霧繚繞。
溪澗上古樹橫斜，幽深的岩洞亂石交錯。
日出時候遠山明亮，百鳥出林更顯幽寂。
庭院中幽香浮動，竹室內生出一片空明。
落花紛飛進入室內，細草在台階上堆積。
桂花酒白白地倒滿，因為老友不在席上。
天晚日落山色清幽，臨風盼望友人歸來。
其二
岩穴映出清幽景色，景色清幽更顯岩穴幽深。
黃昏空中白雲漂浮，綠水激盪起清脆的聲音。
山齋的門戶散發余彩，山窗凝結昨夜的清陰。
花光與草影相互映照，樹與石好似在比高低。
齋中獨坐對著陳蕃榻，沒有來客自可彈鳴琴。
在寂靜幽深的山裡，誰能理解與世無爭之心。
創作背景
此詩作於隋文帝仁壽元年（601）至仁壽三年（603）之間。薛道衡在隋初曾任內史舍人，與楊素經常詩歌唱酬。這首詩當為薛道衡任內史侍郎以後又出京師離開楊素之時所作。薛道衡集中有《敬酬楊僕射山齋獨坐詩》，即酬楊素此篇。
作品鑑賞
整體賞析
楊素是隋代軍事統帥，他的詩有一種樸質勁健的氣質，已經開唐代風骨、聲律兼備詩風之先聲。《山齋獨坐贈薛內史詩二首》便是體現他詩風的代表作。
這組詩題目點出了詩的內容，即寫作者獨坐山齋所見，及對友人薛內史的思念。
第一首詩前十句為詩歌的主體部分，具體描繪獨坐所見的景物。前六句寫的是山齋外的自然環境。開頭兩句總寫山居環境。起勢空靈飄遠，極富意境，讓人眼前有高山環繞、雲霧流離之感。字面一拆，字字無奇；字面一合，頓時有百倍的意境：可見意遠在言外。這是對大環境的沖淡的一筆。三四句寫山中的溪、樹、岩、石，分別用深、古、空、幽來形容，傳出一種寧靜幽深的境界。對仗工整，虛中逐漸趨實，進一步為後面的愁緒造勢，正在漸漸地深入之中。五六句寫日出時景色，扣首聯中的“朝”字。忽又搖開，造成跌宕的姿態，有小波瀾搖曳。這兩句的奇在於：日出天明，本該是生機復發、百鳥歌唱、心情舒暢的時刻，作者卻逆意而行，對“寂”作進一步的渲染，那淡淡的愁絲幾乎已經洋溢出字面，懶懶地在心中潛行了。接著四句寫山齋中的情景。七八句視線由戶外轉到戶內，直接寫自己居住的山齋。“幽氣”“虛白”都圍繞著居室來寫，刻畫其幽靜、寂寞、淒清的感覺，一切的感覺都是清冷，沒有人氣。九十兩句進一步寫庭院內的花草，花落入戶而飛，見情態之悠閒，山齋之美好；細草當階而積，見庭院之幽寂，山居之清靜。這裡仍然是景物描寫，無一字提“愁”，無一字提“思”，但是寂寞惆悵之感已經伸手可及，全然浸滿讀者的心靈。山間景色之幽美，希望有人共賞；山齋獨坐之孤寂，希望有知己相對。這就自然引出後四句，點出懷念薛內史之意。先感慨“桂酒徒盈樽，故人不在席”，後歸結為“臨風望羽客”的熱烈期盼。這四句寫山齋中獨坐之人的情懷，把作者徒對桂酒懷故望歸的寂寞心情抒發了出來，與詩的前面環境的空寂幽靜相融合。“山之幽”點題內山齋，首尾照應，渾然一體。
全詩給人一種寂寞空靈之感，一切都很淡，都很靜，有飄浮不可捉摸之感。哀而不傷，樸實不事雕琢，感情自然而不矯飾。機心藏而不露，自然天成，看似信筆而來，實則頗有匠心。描寫起自遠山空林，再至蘭庭幽室，再至盈樽美酒，由遠及近，由大而小，由粗而細，由虛而實，其中情思，緩緩流淌，由朦朧而至清晰。最後忽又挽回到日暮遠山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全詩渾成一體，從景到情，圓滿無缺。詩中有不少著意刻畫的字句，但由於詩人能創造出幽寂而含生意的境界，所以並不顯得雕琢。前十句著重寫景，而景中寓情；後四句著重抒情，而情中有景，情景的結合處理得比較好。
第二首詩深層寫出岩壑的清與幽。時間集中為傍晚（前一首則為從早到晚）。暮色蒼茫之間，白雲映綠水，清音響幽谷，餘霞散彩，宿陰遮窗。花、草、樹、石相互縈繞，相互依憑。由此生髮出詩人對友人的懷念。他獨坐山齋，如東漢時期陳藩設榻款待徐孺子那般，殷勤地盼望薛道衡來此作客。但薛道衡不來，他只好鳴琴思客了。末尾二句，無窮感喟，大有非薛道衡便無人可以理解他的“無悶”（即與世無爭）的情懷一般。
這組詩遣辭命句非常考究，對仗工細精巧，如“深溪橫古樹，空岩臥幽石。日出遠岫明，鳥散空林寂”“澗戶散餘彩，山窗凝宿陰。花草共縈映，樹石相陵臨”等句，可分明看出受到南朝詩的影響，如謝靈運、王融、吳均等人的寫景作品，不難看出楊素和他們的聯繫，當然，楊素的詩句也有空寂曠懷的意境特色。
