《山地書》是2013年8月開明出版社出版的圖書，作者是江一郎。
基本介紹
內容簡介,圖書目錄,文摘,
內容簡介
《那些時光》；《在寂靜的春山里》；《扔泥團的男孩》；《鄉間夜行》；《山間遇雨》；《死去的親人》；《在省城》；《彎腰鋤草的女人》；《一個老農民的哭》；《山地情歌》；《想起一個老嫗》；《我常常站在山坡》；《暮色已經籠蓋鄉野》……《山地書(精)》收錄了江一朗的這些作品。
圖書目錄
第一輯 我的家鄉，天氣涼了
午夜的鄉村公路
在我的老家
火車就要來了
老水車
草在枯黃
又一個秋天來了
我的家鄉，天氣涼了
蘆花還在飄，沒完沒了
無名小站
哀歌
懷念
河邊
大風繼續吹起
鄉村火車站
當我變成一撮灰
冰河
大雪封山
傳說
懂鳥語的人
鷹
兔子
一條狗被車軋死了
午夜的鄉村公路
在我的老家
火車就要來了
老水車
草在枯黃
又一個秋天來了
我的家鄉，天氣涼了
蘆花還在飄，沒完沒了
無名小站
哀歌
懷念
河邊
大風繼續吹起
鄉村火車站
當我變成一撮灰
冰河
大雪封山
傳說
懂鳥語的人
鷹
兔子
一條狗被車軋死了
第二輯 野花是風穿的舞鞋
等到蟬兒飛走
野花是風穿的舞鞋
人什麼時候才能飛起來
故鄉的路
暮春的一個黃昏
對風的一次描述
秋天的一份讚美詞
歸去
蝴蝶
飛
懷念一個人
幸福
星空
雪山
暮冬
回鄉偶記
冬日的田野
石頭
有三棵槐樹的山坡
一再寫到烏鴉
遺言
第三輯 火車不會再來
鄉村公路上
秋野
火車不會再來
運草車
母親在哭
候鳥
三個啞巴
晚秋
村口
石板殿
山居札記
有霧的清晨
鄉夜六行
北山腳下
一個秋日的午後
地平線
英雄
起風了
穿牆術
列車進入中原大地
一群羊看見岩坡的羊頭骨
第四輯 風到底愛不愛樹葉
火車慢慢開走了
一對戀人走在鄉村公路上
三江口
喊你
等
寫給愛人的一封情書
張翠花
如果你要我
再見春天
鐵軌
風到底愛不愛樹葉
如果我死了
你看啊，那塊冰
春天
我試著將你忘記
三杯酒
小燕
許多年後
在鄉間
一匹棗紅馬
你知道那是一把怎樣的刀嗎
第五輯 在寂靜的春山里
那些時光
在寂靜的春山里
扔泥團的男孩
風起的時候
與一妙齡女子露宿山野
羊
一群蜜蜂
白鸛
秋天深了
異形說
狼
暮年將至
釋夢者
鄉間夜行
山間遇雨
死去的親人
在省城
彎腰鋤草的女人
一個老農民的哭
山地情歌
想起一個老嫗
我常常站在山坡
暮色已經籠蓋鄉野
第六輯 牛為什麼流淚
秋風
快樂
斑鳩
石馬鎮
稻草人
秋冬之際
暮秋的邊地
鄉村
山中一夜
鐵道橋
泥土之心
牛為什麼流淚
附錄：一個獨旅者的精神浪遊
文摘
柯：《詩刊》已經公布了你的獲獎理由，我發現好幾個評審都提及你對鄉村題材的處理，甚至，稱你為“從鄉村語境創造詩篇的高手”，在閱讀中，我確實觸及你深人鄉土的寫作，請問，你有過真實的鄉村生活嗎？
江：說來慚愧，評審對我的褒獎讓我深感不安。近些年，我是寫下為數不少的與鄉村有關的詩篇，但我卻從未在鄉村真實地生活過，我之所以願寫這類題材，可能與我的性格有關。我生性散漫，喜歡過慢節奏的平靜生活。最讓我厭惡的是城市。儘管我一直居住在城鄉結合部，但我努力拒絕城市的那份緊張和冷漠的侵入，我更嚮往的是農耕時代那種樸素的人文情懷以及清淡的田園風光。體現在寫作上，我憑藉自己的想像和閱讀的經驗。我可以沒有鄉村生活，就像葉延濱老師所言，“一個偽農民”，但我從一個鄉下人的立場出發，完全可以做得比那些終生都在田野勞作的詩人更出色。不知你是否注意到，我的那些所謂“鄉土詩”，其實與真實的鄉村是拉開距離的。雖然談不上超現實，但絕對存在明顯的差異性。
柯：你寫過長詩嗎？多年來，我似乎感覺你僅僅停留在短詩寫作上，關於短詩，你有何認識？如果想成為一個最優秀的詩人，必須建立龐大的話語體系，對此，你怎么想？
江：首先，我必須老實回答，我沒有寫過長詩。因為我對長詩有一種天生的敬畏，採取的姿態是遠離而不是趨近。到目前為止，我寫下的詩歌，認可的，沒有超過40行。幾年前，我給詩人筏子寫過一封信，內容正是談短詩寫作的。後來，這封信被公開發表在《詩刊》上。在我的寫作中，或者也可以說在眾多詩人的寫作中，我偏愛的是短詩，那么，優秀的短詩應該是什麼樣子的，有多少可操作的技巧，又具有十分可疑的模糊性。假如我們把一首短詩命定在20行內，就不允許浪費更多的言詞，在落筆寫下第一行開始，短詩就存在於速度之中，每一行應該不斷地朝深層推進，而不應該在原地兜圈。
一首短詩，無需什麼巨大的建構，也不可能表述一個人全部的經驗，它要處理的是怎樣如同閃電在極短暫的片刻發出耀眼的光華，任何瑣屑，拖沓，以及言辭的堆砌都是多餘的，而準確、到位的語言則有助於幫助讀者體會被傳喚和釋放的經驗。“一個詩節就是一個房間”，當我讀到西默斯·希尼這句話時。我想到了短詩的結構。我的理解是短詩應該是立體形的。立體不是複雜，但絕對摒棄那種平面化的貧乏。正如所謂的三維建築所帶來的視象效果，短詩也不因為“短”，就缺乏大氣，它同樣有著巨大的空間和容量。優秀的短詩總是那樣，它拓寬了讀者的想像，並能引領人們到達一個希尼所說的神奇的房間。
至於是否有必要建立龐大的話語體系，這不是我所關心的。我沒有想過。優秀的詩歌從來不是靠長短來衡量的，同樣，一個詩人是否優秀，並非靠龐大的話語體系就能建立的。我傾心於短詩寫作，是因為我堅信短詩更符合詩歌的本質，它猶如匕首，精粹，銳利，更攜帶一種直抵人心的力量。P145-146
江：說來慚愧，評審對我的褒獎讓我深感不安。近些年，我是寫下為數不少的與鄉村有關的詩篇，但我卻從未在鄉村真實地生活過，我之所以願寫這類題材，可能與我的性格有關。我生性散漫，喜歡過慢節奏的平靜生活。最讓我厭惡的是城市。儘管我一直居住在城鄉結合部，但我努力拒絕城市的那份緊張和冷漠的侵入，我更嚮往的是農耕時代那種樸素的人文情懷以及清淡的田園風光。體現在寫作上，我憑藉自己的想像和閱讀的經驗。我可以沒有鄉村生活，就像葉延濱老師所言，“一個偽農民”，但我從一個鄉下人的立場出發，完全可以做得比那些終生都在田野勞作的詩人更出色。不知你是否注意到，我的那些所謂“鄉土詩”，其實與真實的鄉村是拉開距離的。雖然談不上超現實，但絕對存在明顯的差異性。
柯：你寫過長詩嗎？多年來，我似乎感覺你僅僅停留在短詩寫作上，關於短詩，你有何認識？如果想成為一個最優秀的詩人，必須建立龐大的話語體系，對此，你怎么想？
江：首先，我必須老實回答，我沒有寫過長詩。因為我對長詩有一種天生的敬畏，採取的姿態是遠離而不是趨近。到目前為止，我寫下的詩歌，認可的，沒有超過40行。幾年前，我給詩人筏子寫過一封信，內容正是談短詩寫作的。後來，這封信被公開發表在《詩刊》上。在我的寫作中，或者也可以說在眾多詩人的寫作中，我偏愛的是短詩，那么，優秀的短詩應該是什麼樣子的，有多少可操作的技巧，又具有十分可疑的模糊性。假如我們把一首短詩命定在20行內，就不允許浪費更多的言詞，在落筆寫下第一行開始，短詩就存在於速度之中，每一行應該不斷地朝深層推進，而不應該在原地兜圈。
一首短詩，無需什麼巨大的建構，也不可能表述一個人全部的經驗，它要處理的是怎樣如同閃電在極短暫的片刻發出耀眼的光華，任何瑣屑，拖沓，以及言辭的堆砌都是多餘的，而準確、到位的語言則有助於幫助讀者體會被傳喚和釋放的經驗。“一個詩節就是一個房間”，當我讀到西默斯·希尼這句話時。我想到了短詩的結構。我的理解是短詩應該是立體形的。立體不是複雜，但絕對摒棄那種平面化的貧乏。正如所謂的三維建築所帶來的視象效果，短詩也不因為“短”，就缺乏大氣，它同樣有著巨大的空間和容量。優秀的短詩總是那樣，它拓寬了讀者的想像，並能引領人們到達一個希尼所說的神奇的房間。
至於是否有必要建立龐大的話語體系，這不是我所關心的。我沒有想過。優秀的詩歌從來不是靠長短來衡量的，同樣，一個詩人是否優秀，並非靠龐大的話語體系就能建立的。我傾心於短詩寫作，是因為我堅信短詩更符合詩歌的本質，它猶如匕首，精粹，銳利，更攜帶一種直抵人心的力量。P145-146
