居塞比·塔蒂尼

居塞比·塔蒂尼 （Giuseppe Tartini，1692-1770），是義大利巴羅克末期和古典主義前期的作曲家，小提琴家，音樂理論家。。他作有42首小提琴奏鳴曲、135首小提琴協奏曲和50首三重奏等。

基本介紹

• 本名：居塞比·塔蒂尼Giuseppe Tartini
• 所處時代：巴羅克末期和古典主義前期
• 出生地：義大利
• 出生時間：1692
• 去世時間：1770
• 主要作品：《魔鬼的顫音》
• 主要成就：1714年發現“合成音”（resultant tones）

人物介紹

在西方古典音樂蓬勃發展的那幾百年里，因無<WBR>佳作而淹沒於人潮，如今不為世人所知的作曲家恐怕數不勝數，因一首佳作而名聞天下的作曲家倒是能說出幾個來的。然而，有這么一位音樂大師，他創作了不少極優秀的作品，也為音樂的發展作出了很大<WBR>的貢獻，但如今他在音樂史上的成就和影響遠遠尚未被人完全認清，他便是——塔蒂尼（Tartini）。

塔蒂尼，是義大利著名的小提琴家，傑出的教育家，嚴肅的學者和雄勁深沉自成一格的作曲家。他兒童時代開始學小提琴，而後在帕多瓦大學學法律，後來因為婚事遭反對，於1713年逃離了帕多瓦，在阿西西修道院避難，同時學習聲樂及作曲。在他的一生中除了創作音樂，他還寫了一些音樂理論著作，創辦了一所一小提琴演奏為教學宗旨的高等學校，還對小提琴的琴弓進行過改造。根據目前掌握但決非完全的資料，他創作了14O首小提琴協奏曲（用四重奏或弦樂五重奏伴奏）、20首大協奏曲、150首奏鳴曲、50首三重奏； 其中60首奏鳴曲得到了發表，可是還有 200首左右的作品手稿依然被封存在帕多瓦聖安通尼奧總教堂的樂團檔案庫里。《魔鬼的顫音》則是其中最有名，最值得一聽的一首。

經歷

生於的里雅斯特近郊的皮拉諾。早年曾就讀於神學院和帕多瓦大學法學部。後入阿西西修道院作修道士，同時認真鑽研作曲和小提琴演奏技法。擔任過帕多瓦聖安東尼大教堂管弦樂團的首席小提琴，後創辦音樂學校，教授小提琴和作曲，並從事創作。

作品

一生作有小提琴協奏曲約一百五十部，另有音樂理論著作《和聲論》。代表作品以《科萊里主題變奏曲》和《魔鬼的顫音奏鳴曲》最為著名。

《魔鬼的顫音》

《魔鬼的顫音》是一首小提琴奏鳴曲，使用g小調，分為3個樂章。

第一樂章是慢板，演奏速度很慢。小提琴的旋律充滿哀傷，有點幽怨，幾個較強較長的音甚至有點哭訴的味道，協奏的樂隊（或鋼琴）旋律相近，在背後“煽風點火”，這一樂章基本沒出現顫音。(4:00)

第二樂章是快板。一開始便是幾個強音，頗有氣勢，接著旋律便川流不息的進行下去，表現出勇往直前的毅力和銳氣。同時開始了大膽的動機跳躍，獨奏小提琴時而如舞者般急速地跳躍，時而強奏，時而悠揚婉轉，顯得千姿百態。這一樂章里，顫音不時出現。（7：15）

快板結束，進入第三樂章一開始的慢板。抒情的旋律好像是狂歡後的感嘆，又稍微帶點頹廢。（8：35）之後便是慢板段落和快板段落多次交替進行。慢板莊嚴雄渾，快板生動活躍，小提琴演奏的難度較大，經常演奏雙音。在三個快板段落中還各有一段顫音，先後用D弦、A弦和E弦奏出。誇張的顫音和詭異的旋律，在協奏樂隊陰暗旋律的襯托下，真的有點魔鬼的感覺。樂章最後是小提琴華彩段，從雙音發展到三個音的和弦和四個音的和弦。在雙音部分，有時上面是顫音有時下面是顫音，充分顯示出華麗的演奏技巧。在抒情上，最後的華彩段給人一種悲壯的感覺，小提琴的頓弓造出哭喊的效果，使人內心為之震動。

傳說

關於這首曲子的來歷，還有一段頗為詭異的故事。傳說塔蒂尼經常夢想學到世上最神奇的小提琴技巧，於是有一次在夢中向魔鬼出賣了靈魂，用來交換琴技，於是魔鬼給他演奏了一段優美的曲子。夢醒之後，塔蒂尼憑記憶把這首曲子記了下來，便是我們現在所知的這首曲子，由於曲中有很多優美而又極具難度的顫音，所以叫做《魔鬼的顫音》。還有另外一個說法是說，塔蒂尼在夢中為樂隊招聘小提琴手，魔鬼來應聘，要求以靈魂為報酬，塔蒂尼要考他，他就給塔蒂尼拉了一首曲子。不管是哪個說法也不管起真假，都給這首曲子增添了不少傳奇色彩，也很有意思地解釋了曲子名字的來由。

這首曲子不長，大概17分鐘，但因有大量的高難度的顫音而變得極具技巧性，難能可貴的是同時保持了極強的可聽性，很優美。我一開始是衝著這曲子的傳說來了，最後卻喜歡上了曲子本身。在介紹曲子之前，先說明一下這裡的“顫音”。這裡的顫音不是指揉弦時所造成的那種聲音的波動。它是修飾音的一種，樂譜中的記號為音符上方加“tr”，表示兩個響鈴的音急速反覆，實際演奏是指運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續交替出現的特殊音響效果，聽起來就像聲音在顫抖。顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，不同的顫音能表現出不同的樂曲風格。

藝術成就

（1） 1714年發現“合成音”（resultant tones），當時被作曲家本人稱為“第三音”（terzo suono）。合成音又分“差音”（differential tone）與“合音”（summation tone）兩種，前者由塔蒂尼發現，後者被黑爾姆霍茨（Helmholtz）解釋。差音的振動頻率為兩音之差，合音的振動頻率為兩音之和。例如g和c以強音量發音，兩音的差音為392.45Hz（g）— 261.63Hz（c）=130.82Hz（c）；兩音的合音為392.45Hz（g）+ 261.63Hz（c）=654.08Hz（e）。差音與合音均以純律為準，差音在小提琴和管風琴上較容易聽出來，合音則較難被辨認。

（2）小提琴奏鳴曲《魔鬼的顫音》開提琴技術艱深發展之先河。