尼科羅·帕格尼尼(1782-1840)，義大利小提琴家、作曲家。
基本介紹
- 本名：尼科羅帕格尼尼
- 職業：小提琴演奏家
人物生平,幼年,初露頭角,青年時期,鼎盛時期,帕格尼尼熱,身後的風波,帕氏的技藝,帕格尼尼的學生,二十四首隨想曲,
人物生平
人們必須把幾個世紀來關於流言誹語、構成人們先入為主的觀念排除掉，否則是很難全面看清楚帕格尼尼（以下簡稱帕氏）這個人在技藝上的成就。這個傳廳式的人物是小提琴演奏壇上的精髓。他的體形古怪，瘦骨嶙峋，為人魯莽粗暴，唐突無禮。名利場上斤斤計較，寸利不讓。賭桌上揮灑千金，面不改色。而在情場上卻有股子魅力，在放縱無度的一生中使多少璞玉渾金的貴婦，鮮妍明麗的少女心猿意馬，神魂顛倒。有人甚至說他具有撒旦（魔鬼）的法力，更有人爭辯他本身就是撒旦化身（這當然是無稽之談），但像這樣一個具有極其複雜混合性格，手上又有一套無與倫比、無懈可擊、無以復加的“絕活”的人，最後集名垂青史和臭名昭著於一身，就無庸贅述。
20世紀，醫學界推測和懷疑帕氏患有一種連續性體內組織紊亂失調，喚作“麻爾帆”的病症。這種病症是帕氏去世後50年的1896年才為醫學界所確診。它的症狀包括瘦而長的體形，猿臂，像蜘蛛腳般的手指、關節特別粗大，蒼白得近乎透明的膚色。這些症狀完全與曾目睹過帕氏的人的記載相吻合。
幼年
帕氏1782年出於熱那亞一個船商家庭，從小嬌生慣養，率性為人。5歲即從父學習曼陀林和小提琴。出於商人本性，父親很快就嗅出兒子身上那股子奇才異味。他像擠檸檬般以最大限度剝削他，11歲帕氏即作首次商業性演出，除演奏科雷利、塔爾蒂尼等人的樂曲外，還演奏一首自己的創作，以通俗詠嘆調為主題，叫《卡曼哥爾》的主題變奏。
由於熱那亞可提供的師資匱乏，13歲那年父親把他帶往帕爾瑪求見當時出名的作曲家、小提琴演奏家羅拉（1757-1841）。當他們到達羅府，卻被告之大師因病臥床未起。在門廳等待時，父親瞥見羅拉新作墨跡未乾躺在書桌上，就噘嘴示意，帕氏拿起琴來視譜即奏，羅拉在榻上聞聲，大為驚訝，遂爬起來見他們。但當羅拉發現對這個奇才琴童無能為力時，就建議帕氏不如去學對位學（過去有部反映帕氏生平，叫《劍膽琴心》的英國電影，由史都華·格瑞恩傑演帕氏，梅紐因擔任幕後演奏。其中就有這段記載的陳述）。帕氏跟從那不勒斯人士葛瑞蒂上了幾課後，他的全部音樂教育也就大功告成。帕氏自己寫道：“在葛氏指導下，不需依賴任何樂器，我作過二十四首四手聯奏的賦格練習”。除上例，帕氏很少提到他的老師，他聲稱自己是“自學成才”，並吹噓“一種偉大靈感自自然然在內心深處燃燒的火花中蹦跳起來，鼓舞我披荊斬棘。”儘管如此，外來影響總還是存在的。19世紀比利時音樂學院費蒂斯曾說過，帕氏曾告訴他，在1794或1795年的某個時期，迪郎曾向帕氏揭示過小提琴演奏技巧的秘訣。波蘭小提琴演奏家迪郎（1770~1834）是維莫蒂客居巴黎期間的門生。此公具有演奏小提琴非凡天賦。帕氏在向費蒂斯葉露中說：“我那些眾所周知，輝煌的演奏效果，都是從迪郎這位藝術家的演奏中衍生、發展起來的。”此外，那個時代許多曾聆聽過迪郎演奏的同行，也都確認迪郎發明了小提琴演奏上繁多的、讓人瞠目結舌的絕招。除他自己外，誰也不知道是如何演奏出來的。
1797年在父親監督下，帕氏赴義大利北部舉行第一次巡演。那些年頭並沒留下有關他演奏上特別輝煌地記載，只知道他以一種“審時度勢地謹慎態度”在私人集會上露面。甚至到了那個時期，他父親還像鉗住韁繩般牢牢控制他。甚至每天基本功練習也橫加干涉，不準越雷池一步。帕氏告訴他地傳記作家索特基，父親極度地干預，對他技術發展和音樂知識地更新已起到壓抑作用。他夢寐以求擺脫羈絆，獨闢蹊徑。無奈這個苛刻地師傅卻像惡鬼纏身，使他終目徜徉不知所從。
初露頭角
1801年機會來了。他與兄弟卡羅前往參加路卡狂歡節，在聖克勞克節日期間被邀請在高級彌撒上演奏。他是那樣大膽妄為，竟放肆地在聖壇上賣弄了長達28他鐘之久。目瞪口呆的教堂樂隊演奏員成為他高超技藝的見證人。他在弓弦上盡炫技之能事，帶來歡悅的喧鬧如點點璀璨的焰火，悠揚甜美的旋律如輕煙，裊裊飄遊，水流淙淙，松濤嘩嘩聲中，時而躍馬馳騁，時而邀翔高空。音流所過之處，有迂迴，有奔騰，也有湍流，又如鳥兒滑翔低回，翩翩曼舞。人們如痴如醉，拍案叫絕，教堂內破天荒第一次在肅穆的彌撒中騰升起陣陣格格笑聲。帕氏再接再厲在若干民眾集會中獻藝。幾個月後他被任命為路卡共和國新成立的樂隊首席。
青年時期
名利後，紛至沓來的是盈盈秋波，粉腮媚眼和聲色犬馬的生活。帕氏宣稱“所有女人都拜倒在他靴尖前。”他嗜睹如命，繼承父親這一癖好有過之而無不及。往往在舉行演奏會前就把酬金超前輸掉。他那顆受禁錮、受壓制、甘悶的心靈，一旦衝破牢籠，就沒命似地放縱載進紅霧。有一次在勒克荷恩舉行演奏會前，帕氏把自己的阿馬蒂琴輸掉而無法赴會，當地富毫利佛羅恩就把收藏的名琴瓜爾內里“大炮”借給他使用。在聆聽過他的演奏後，利佛羅恩佩服得五體投地，遂把琴贈予帕氏，附帶條件是該琴只允許帕氏一人演奏，帕氏因禍得福，自從輸掉阿馬蒂琴後，帕氏驀然醒悟，幡然悔過，再也不靠近賭檯。
1906年帕氏成為拿破崙妹妹、路加共和國巴西奧契公主的宮廷音樂師。在此期間，他寫下著名的僅在E、G弦上演奏的《戀愛場景》。帕氏向索特基描述：“E弦代表巾幗，G弦代表鬚眉。雙方先是耳鬢廝磨，情長意深，後發生小小齟齬、口角生風，然後又和好如初，咬舌兒，嘆息，如膠似漆，最後以銷魂告終。”公主聆聽後挑戰地問，既可以只用兩條弦演奏，那么一條弦可否？帕氏遂創作題贈拿破崙，為獨弦（G）而演奏的《軍隊奏鳴曲》。1813年他辭去公主的差使，從此再也不置身於單一的保護人下。
鼎盛時期
作為藝術個體戶，帕氏出發到米蘭去碰運氣，六個星期在斯卡拉歌劇院完成十一場演奏會，掀起軒然大波。他接著在北義大利、威尼斯、羅馬、那不勒斯取得極大成功。他要求的酬金遠遠超出其他演奏家，樂迷們趨之若鶩，毫不猶豫解囊去付。1824年帕氏與女歌手比昂切同居，好給帕氏帶來一個兒子，這位具有慾壑難填，嫉忽如火天性的女人，成為另一個牢牢鉗制帕氏的枷鎖。經過兩年的胡攪蠻纏，終究反目成仇。帕氏以高價擺脫羈絆，並取得兒子的託管權。由於對兒子過分溺愛，使兒子日後變成一個放蕩懶惰之徒，整天迷戀在推杯換盞中。這成為帕氏整個後半生一塊悉腸百結的心病。帕氏一生另一個累鶩是身患沉疴。鼎盛時期肺結核業已擴散到喉頭，這是由於他染上梅毒後服用過量水銀所致。他還經常忍受劇烈胃疼，常因健康原因而取消預約的巡演。
帕格尼尼熱
1828年威尼斯成為義大利第一個證實帕氏名不虛傳的城市，報紙上評論說：“要分析他的演奏簡直是不可能，那么高難度的技巧，卻又是那樣清晰、乾淨。他的音色比任何人類聲音的音色更甜美，是每個歌唱者的學習榜樣。應該反覆聆聽，其精彩勝過道聽途說。”一個時期以來帕氏成為各階層公眾談論的中心，人們相遇的第一句話是：“你聽過帕氏演奏沒有？”這個“柏格尼尼熱”產生連鎖反應：“帕氏襯衫”、“帕氏領帶”相繼應市。出售的鼻煙盒上鑲飾著琺瑯質的帕氏肖像，維也納花花公子的手杖頂端刻著他的頭像，彈子房冠以他的姓名，有個馬車夫在馬車上掛上“帕氏馬車”的招牌，儘管帕氏只坐過他的馬車片刻，然而這個馬車 夫卻藉此發了橫財開了旅館。帕氏給商業贏來巨大利潤，商界也為帕氏的名利帶來更大收益。
以維也納為起點，帕氏週遊了全歐。1831年他在巴黎為翹首以待的聽眾舉行首演。幕布升起後，巴黎歌劇院的舞台上空空如也，一個瘦長個，從頭到腳一身黑，像魔鬼般顯現出來。人們驚愕，毛骨悚然，女士們戰粟發抖，然而他第一弓發出的聲音就把人們震住，他們逐漸變得欣喜若狂，歡呼雀躍。在倫敦帕氏繼續征服著聽眾和輿論界，《時代雜誌》上說：“也許帕氏不是這個樂器上最優秀的演奏家，但他確實給自己樹立起很獨特的風格。”著名樂評家柯里寫道：“在個人與民族間總能找到某種聯繫，唯有這個帕氏與他膚淺的國人簡直就是風馬牛不相及。”詩人雪萊的妻子瑪麗（第一部科幻說《法蘭肯斯坦》的作者）寫道：“他的演奏使我陷入歇斯底里，那種來自太空的野性，銷魂的模樣兒，撼人靈魂的音色，都是超凡入聖的。”光在英國帕氏就賺到一萬六千英鎊。
多年來帕氏積累了巨大財富。1833年他在離帕爾瑪不遠處購置產業取名“嘉依恩別墅”，那裡清新的空氣有益於他日趨惡化的健康。他也曾想出版些作品，但提出的高額報酬實在太離譜，以致沒有一家出版商能承受而作罷。帕氏在權益上是頗具心計的，每當舉行演奏會，他只提供樂隊件奏用的分譜，從來沒有人見過他的獨奏譜。他的演出幾乎無一不背譜。
身後的風波
帕氏在1840年5月27日他58歲那年去世，由於愚味，人們誣告他生前與魔鬼為伍，更由於他在彌留時拒向教士懺悔，他的遺體被拒於教堂外，也沒有一家宗教性質的殯儀館肯收容這樣一個罪人。他的遺體被安置在去世時房子的地窖中。由於發生多起意外事件，他的館材被東藏西搬以掩人耳目。甚至被扔進大海，即又被浪濤拋回岸上。又經過三十六年漫長的混戰，到了1876年經教會澄清，帕氏的名聲這才得到昭雪，遺骨被移葬進帕爾瑪公墓。帕氏身後留下價值八萬英鎊的房地產，證券和畢生收集到價值連城的名貴弦樂器，包括十五把斯特拉迪瓦里．阿瑪蒂等名匠製作的小提琴。那把瓜爾內里“大炮“已轉贈予熱那亞博物館。另外還有斯氏、瓜氏製作的大提琴和一把瓜爾達尼尼製作的吉他。至於這些樂器今天窨落在何方？支始終沒有下文。只知道有一大斯氏製作的由美國“帕格尼尼四重奏”在使用著。
帕氏的技藝
帕氏以演奏自己傷口為主，因此拿他與同時代其他提琴家相比校是不明智也難以說明問題。更重要的是當時人們對帕氏在演奏上的狡猾性沿缺乏認識，他的一些演奏效果和訣竅始終撲朔迷離，叫人可嘆不可知。帕氏還時常使出一一招是變格定弦（不按常規G、D、A、E定音），這有利於演奏某些困難音程。當與樂隊合作時，他往往把G弦調高半個音以求得在演奏某些困難片斷時更容易些。這樣的定弦更適合演奏泛間，在演奏空弦時更甜美。目睹者古爾在談到他運弓時說：“通常在演奏頓弓(Staccato)時，他的弓毛繃得很緊，聲音宏亮、結實、有如錘擊。他可以運用上下弓的跳弓(Saltoto)來演奏《無窮動》，且在陰陽頓挫和音準上無懈可擊。除演奏連續下弓敲擊性分解和弦，他的手臂會順勢飛離琴身而接近跟外，通常他持弓的手臂非常巾近身體。所有彈性，靈活性好像都由手腕控制“帕氏的夾琴方法也與眾不同，他的肩膀平坦，骨架子更大，就象專門為擱置小提琴而設計，帕氏也是最後一位不用腮托的提琴家。
帕格尼尼的學生
熱那亞人西伏里(Sivori 1815-1894)是帕格尼尼的學生，他成為帕氏與不一代提琴家的聯繫。西氏6歲師從帕氏，長大後作為年輕有為的提琴家廣游天地，足跡到過歐洲，北、美洲。西氏擁有一個漫長而成功的事業，特別在演繹帕氏的音樂上。帕氏也曾為他寫不定期若干部作品，在帕氏過世後，他的兩部協奏曲才得以相繼出版，西氏成為當然演繹者。他們保持終身至交，據西氏回憶，帕氏無疑是世界上最糟糕的教師，他粗暴、尖刻、對學生缺乏耐心。他即興在紙上塗寫些練習讓西氏視譜演奏。當西氏在為那些困難片段拚命掙扎時，帕氏臉帶冷笑在他身後不耐煩地踱來踱去好像一頭關在籠中的獅子。當西氏最後部屬虎爬完整個過程，帕氏卻厲聲指責西氏沒有按照他的方法演奏，西氏用虛弱的聲音表示異議，帕氏遂把琴搶過來自己演奏，連譜也不看。
