基本介紹
作品名稱,作者簡介,
作品名稱
少女的夢
作者簡介
庫爾貝的藝術鼎盛時期是在19世紀40年代。法國在1848年大革命之後，社會的進步思潮已十分活躍，這時，庫爾貝除了用一幅代表作《石工》來表明他對普通人生活的關注外，還堅定地提出了"為生活，為民眾的藝術"的創作原則。畫家當時的一些密友，如空想社會主義學者蒲魯東和詩人波特萊爾，都很支持他的藝術主張。蒲魯東在其著名的《論藝術的基礎及其社會使命》一書中，高度讚賞了庫爾貝的藝術倡議。與庫爾貝同時代的文學家如福樓拜、左拉等人，也把創作注意力投向觀察現實生活的一面。這在當時形成了一股主流。拋棄法國畫壇上長期以來只在古代神話、中世紀寓言、東方大美人的"時髦"題材中找靈感的風氣，把畫筆直接面對普通人、勞動者，以及城鄉平民生活，這是庫爾貝藝術的一大貢獻。
在前期，庫爾貝畫了不少以樸實的寫生手法來創作的作品，如《奧南的午後休息》、《奧南葡萄園的收穫》、《農村姑娘》、《紡線女》、《篩麥的婦女》等等，用一種讚美的筆調去描繪家鄉，頌揚風土人情和大自然的美。這幅《吊床》（也名《少女的夢》）是他以另一種抒情筆法去描繪鄉村環境和婦女生活的作品。 一片寧靜而茂密的森林。在樹叢之間，一個鄉間少女躺在兩棵大樹間的吊床上午睡。少女的茁壯體形，俗麗的衣物被她那沉重的軀體加強了，軟吊床的曲線是有點誇張的。周圍金黃的樹葉襯出了秋意。畫家極善於描繪戶外的空間，他筆下的女性卻從不作任何美化，不管是勞作著的婦女，還是睡臥著的女性，都不作更多修飾，全然沒有導演或裝腔作勢的痕跡。 庫爾貝的最初幾幅畫總算被沙龍接受了，但在以後連續三年里，卻一直遭到拒絕，理由是說他的形象過於醜惡與庸俗。為了試探沙龍的藝術口味的尺度，他也著手"弄點風雅的"。
這一幅就是他所謂"風雅"一點的寫實主義傑作。他在沙龍開幕前對他的朋友尚弗勒里（Champfleury;1821～1889）說："我叫這些評審委員會轉了個向，把他們放到一塊新的地盤上：我弄了點風雅的。到現在為止，它能說的都說了，就是一點用處都沒有……。" 事後，由於沙龍的多次排擠，使他十分惱怒，他於是再度挑戰，索性自行其是，並公然接過人們給他的"現實主義者"的尊號，另立畫棚，與沙龍唱起對台戲來。
