小鬼和太太

作者簡介

安徒生是丹麥19世紀著名童話作家，世界文學童話創始人。他生於歐登塞城一個貧苦鞋匠家庭，早年在慈善學校讀過書，當過學徒工。受父親和民間口頭文學影響，他自幼酷愛文學。11歲時父親病逝，母親改嫁。為追求藝術，他14歲時隻身來到首都哥本哈根。經過8年奮鬥，終於在詩劇《阿爾芙索爾》的劇作中嶄露才華。因此，被皇家藝術劇院送進斯拉格爾塞文法學校和赫爾辛歐學校免費就讀。歷時5年。1828年，升入哥爾哈根大學。畢業後始終無工作，主要靠稿費維持生活。1838年獲得作家獎金——國家每年撥給他200元非公職津貼。

基本介紹

• 中文名：小鬼和太太
• 外文名：Kid and wife
• 作品：《安徒生童話》
• 作者：安徒生

安徒生簡介

安徒生終生未成家室，1875年8月4日病逝於朋友——商人麥爾喬家中。安徒生文學生涯始於1822年。早期主要撰寫詩歌和劇本。進入大學後，創作日趨成熟。曾發表遊記和歌舞喜劇，出版詩集和詩劇。1833年出版長篇小說《即興詩人》，為他贏得國際聲譽，是他成人文學的代表作。

“為了爭取未來的一代”，安徒生決定給孩子寫童話，出版了《講給孩子們聽的故事》。此後數年，每年聖誕節都出版一本這樣的童話集。其後又不斷發表新作，直到1872年因患癌症才逐漸擱筆。近40年間，總計寫了童話168篇。

藝術風格

安徒生童話具有獨特的藝術風格：即詩意的美和喜劇性的幽默。前者為主導風格，多體現在歌頌性的童話中，後者多體現在諷刺性的童話中。

故事內容

你認識小鬼，但是你認識太太——園丁的老婆嗎？她很有學問，能背誦許多詩篇，還能提筆就寫出詩來呢。只有韻腳——她把它叫做“順口字”——使她感到有點麻煩。她有寫作的天才和講話的天才。她可以當一個牧師，最低限度當一個牧師的太太。

“穿上了星期日服裝的大地是美麗的！”她說。於是她把這個意思寫成文字和“順口字”，最後就編成一首又美又長的詩。

專門學校的學生吉塞路普先生——他的名字跟這個故事沒有什麼關係——是她的外甥；他今天來拜訪園丁。他聽到這位太太的詩，說這對他很有益，非常有益。

“舅媽，你有才氣！”他說。

“胡說八道！”園丁說。“請你不要把這種思想灌進她的腦袋裡去吧。一個女人應該是一個實際的人，一個老老實實的人，好好地看著飯鍋，免得把稀飯燒出焦味來。”

“我可以用一塊木炭把稀飯里的焦味去掉呀！”太太說。

“至少你身上的焦味，我只須用輕輕的一吻就可以去掉。別人以為你的心裡只想著白菜和馬鈴薯，事實上你還喜歡花！”於是她吻了他一下。“花就是才氣呀！”她說。

“請你還是看著飯鍋吧！”他說。接著他就走進花園裡去了，因為花園就是他的飯鍋，他得照料它。

學生跟太太坐下來，跟太太討論問題。他對“大地是美麗的”這個可愛的詞句大發了一通議論，因為這是他的習慣。

“大地是美麗的；人們說：征服它吧！於是我們就成了它的統治者。有的人用精神來統治它，有的人用身體來統治它。有的人來到這個世界上像一個驚嘆號，有的人來到這個世界上像一個破折號，這使我不禁要問：他來做什麼呢？這個人成為主教，那個人成為窮學生，但是一切都是安排得很聰明的。大地是美麗的，而且老是穿著節日的服裝！舅媽，這件事本身就是一首充滿了感情和地理知識的、發人深省的詩。”

“吉塞路普先生，你有才氣！”太太說，“很大的才氣！我一點也不說假話。一個人跟你談過一席話以後，立刻就能完全了解自己。”

他們就這樣談下去，覺得彼此趣味非常相投。不過廚房裡也有一個人在談話，這人就是那個穿灰衣服、戴一頂紅帽子的小鬼。你知道他吧！小鬼坐在廚房裡，是一個看飯鍋的人。他一人在自言自語，但是除了一隻大黑貓——太太把他叫做“乳酪賊”——以外，誰也不理他。

小鬼很生她的氣，因為他知道她不相信他的存在。她當然沒有看見過他，不過她既然這樣有學問，就應該知道他是存在的，同時也應該對他略微表示一點關心才對。她從來沒有想到過，在聖誕節的晚上應該給他一湯匙稀飯吃。這點兒稀飯，他的祖先總是得到的，而且給的人總是一些沒有學問的太太，而且稀飯里還有黃油和乳酪呢①。貓兒聽到這話時，口涎都流到鬍子上去了。

“她說我的存在不過是一個概念！”小鬼說，“這可是超出我的一切概念以外的一個想法。她簡直是否定我！我以前聽到她說過這樣的話，剛才又聽到她說了這樣的話。她跟那個學生——那個小牛皮大王——坐在一起胡說八道。我對老頭子說：‘當心稀飯鍋啦！’她卻一點也不放在心上。現在我可要讓它熬焦了！”

於是小鬼就吹起火來。火馬上就燎起來了。“隆——隆——隆！”這是粥在熬焦的聲音。

“現在我要在老頭子的襪子上打些洞了！”小鬼說。“我要在他的腳後跟和前趾上弄出洞來，好叫她在不寫詩的時候有點什麼東西補補縫縫。詩太太，請你補補老頭子的襪子吧！”

貓兒這時打了一個噴嚏。它傷風了，雖然它老是穿著皮衣服。 >

“我打開了廚房門，”小鬼說，“因為裡面正熬著奶油——比漿糊還要稠的奶油。假如你不想舔幾口的話，我可是要舔的！”

“如果將來由我來挨罵和挨打，”貓兒說，“我當然是要舔它幾口的！”

“先舔後挨吧！”小鬼說。“不過現在我得到那個學生的房間裡去，把他的吊帶掛在鏡子上，把他的襪子放進水罐里，好叫他相信他喝的混合酒太烈，他的腦袋在發昏。昨天晚上我坐在狗屋旁邊的柴堆上，跟看家狗開了一個大玩笑：我把我的腿懸在它頭上擺來擺去。不管它跳得怎樣高，它總是夠不到。這把它惹得火起來了，又叫又號，可是我只搖擺著雙腿。鬧聲可真大啦。學生被吵醒了，起來三次朝外面望，可是他雖然戴上了眼鏡，卻看不見我。他這個人老是戴著眼鏡睡覺。”

“太太進來的時候，請你喵一聲吧！”貓兒說。“我的耳朵不大靈，因為我今天身體不舒服。”

“你正在害舔病！”小鬼說。“一舔就好了！把你的病舔掉吧！但是你得把鬍子弄於淨，不要讓奶油留在上面！我現在要去聽了。”

小鬼站在門旁邊，門是半掩著的。房間裡除了太太和學生以外，什麼人也沒有。他們正在討論學生高雅地稱為“家庭中超乎鍋兒罐兒之上的一個問題——才氣的問題”。

“吉塞路普先生，”太太說，“現在我要給你一件有關這一類的東西看。這件東西我從來沒有給世界上的任何人看過——當然更沒有給一個男人看過。這就是我所寫的幾首小詩——不過有幾首也很長。我把它們叫做‘一個淑女②的叮噹集’！我這個人非常喜歡古雅的丹麥字。”

“是的，我們應該堅持用古字！”學生說。“我們應該把德文字從我們的語言中清除出去。”

“我就是這樣辦的！”太太說。“你從來沒有聽到我用這Kleiner或者Butterdeig③這樣的字，我總是說Fedtkager和Bladdeig④。”

於是她從抽屜里取出一個本子；它的封面是淡綠色的，上面還有兩攤墨漬。“這集子裡有濃厚的真實感情！”她說。“我的感情帶有極強烈的感傷成分。這幾首是《深夜的嘆息》，《我的晚霞》。還有《當我得到克倫門生——我的丈夫的時候》——你可

以把這首詩跳過去，雖然裡面有思想，也有感情。《主婦的責任》是最好的一首——像其他的一樣，都很感傷：這正是我的優點。只有一首是幽默的。它裡面有些活潑的思想——一個人有時也不免是這樣。這是——請你不要笑我！——這是關於‘做一個女詩人’這個問題的思想。只有我自己和我的抽屜知道這個思想，但現在你，吉塞路普先生，也知道了。我喜歡詩：它迷住我，它跟我開玩笑，它給我忠告，它統治著我。我用《小鬼集》這個書名來說明這種情況。你知道，古時農民有一種迷信，認為屋子裡老是有一個小鬼在弄玄虛。我想像我自己就是一個屋子，我身體裡面的詩和感情就是小鬼——這個小鬼主宰著我。我在《小鬼集》里就歌唱他的威力。不過請過請請

你用手和嘴答應我：你永遠不能把這個秘密告訴我的丈夫和任何其他的人。請你念吧，這樣我就可以知道你是不是能看清我寫的字。”

學生念著，太太聽著，小鬼也在聽著。你要知道，小鬼是在偷聽，而且他到來的時候，恰恰《小鬼集》這個書名正在被念出來。

“這跟我有關！”他說。“她能寫些關於我的什麼事情呢？我要捏她，我要捏她的雞蛋，我要捏她的小雞，我要把她的肥犢身上的膘弄掉。你看我怎樣對付這女人吧！”

他努起嘴巴，豎起耳朵，靜靜地聽。不過當他聽到小鬼是怎樣光榮和有威力、小鬼是怎樣統治著太太時（你要知道，她的意思是指詩，但是小鬼只是從字面上理解），他的臉上就漸漸露出笑容，眼睛裡射出快樂的光彩。他的嘴角上表現出一種優越感，他抬起腳跟，踮著腳尖站著，比原先足足增長了一寸高。一切關於這個小鬼的描寫，使他感到非常高興。

“太太有才氣，也有很高的教養！我真是對她不起！她把我放進她的《叮噹集》里，而這集子將會印出來，被人閱讀！現在我可不能讓貓兒吃她的奶油了，我要留給自己吃。一個人總比兩個人吃得少些——這無論如何是一種節約。我要介紹、尊敬和恭維太太！”

“這個小鬼！他才算得是一個人呢！”老貓兒說。“太太只須溫柔地喵一下——喵一下關於他的事情，他就馬上改變態度。太太真是狡猾！”

不過這倒不是因為太太狡猾，而是因為小鬼是一個“人”的緣故。

如果你不懂這個故事，你可以去問問別人；但是請你不要問小鬼，也不要問太太。

①請參看《小鬼和小商人》。

②原文是Danneqvinde。這是一個古丹麥字。

③這都是從德文轉借過來的丹麥字。

④這是地道的丹麥字，意思是“油糕”和“黃油麵團”。

安徒生的作品

安徒生的創作可分早、中、晚三個時期。早期童話多充滿綺麗的幻想、樂觀的精神，體現現實主義和浪漫主義相結合的特點。代表作有《打火匣》、《旅伴》、《小意達的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《醜小鴨》等。中期童話，幻想成分減弱，現實成分相對增強。在鞭撻醜惡、歌頌善良中，表現了對美好生活的執著追求，也流露了缺乏信心的憂鬱情緒。代表作有《賣火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。晚期童話比中期更加面對現實，著力描寫底層民眾的悲苦命運，揭露社會生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調低沉。代表作有《柳樹下的夢》、《她是一個廢物》、《單身漢的睡帽》、《幸運的貝兒》等。