小帽

藝術特色

“小帽”在二人轉四類形式中，是最短小也是最精彩的，有高度的藝術技巧。二人轉小帽，和舞蹈結合起來，使民間文學，民間音樂，民間舞蹈三種民間藝術達到了高度的綜合。抒發情感，分量更集中，更飽滿。對於正文的表演，提供了主要內容鋪墊和客觀交待，使歌唱形式變化，使曲調節奏安豐富。

小帽，是歌、舞、樂三者緊密結合的，一氣呵成，不停唱舞。單出頭(一人表演)、對口(二人轉正文)、小拉場(人物扮演)形式中，小帽高峰載歌載舞，強烈感人。小帽，為正文準備了“帽子、嗓音、動作、情緒”，增強了二人轉的力量、陣容，和形式種類。

歷史沿革

小帽都是來自民間，小帽是民歌，二人轉正文都有故事性，民歌與民間故事都是民眾的創作，民歌比故事傳說產生的更早，“小帽”是二人轉發生髮展的基礎。二人轉前身是蓮花落，蓮花落是民歌小調。二人轉對口表演是運用多種民間小調演唱的長篇詩歌，這是民歌形式的發展，仍屬於民歌這一範疇之內的。二人轉小帽，和正文部分相雜表演，說明小帽的民眾性。沙石和珍珠：不可選珍珠把沙石當珍珠，不可清除藝術沙礫把珍珠當沙石扔掉。二人轉小帽“新民歌新民眾歌曲現象”，是相對於“老小帽”而言的。

演出形式

小帽在“二人轉演出形式”（有“唱大車店”、“唱秧歌會”、“唱茶社”、“唱屯場”等多種，其中最常見的演出方式是“唱屯場”。每年秋後三大時節，掛鋤，冬閒，都有“唱屯場”）表演順序中的點位，如下：

一、“打通”：指秧歌鑼鼓的頭鼓，二鼓，三鼓來招引觀眾。

二、“三場舞”：醜場喊“要想賣，頭朝外，船家打漿划過來”，引旦場，兩人“三場舞”。

三、“喊詩頭”：“三場舞”後，旦角下場，丑角“起霸”接“喊詩頭”。

“詩頭”類似戲曲的“自報家門”或“定場詩”，多數“詩頭”與正劇無關，只是為了靜場。

四、“說口白”：旦角上場，與丑角“說口”。“說口”可分為零口、定口和套口。

“零口”是演員見景生情，逢場作戲，現編現說的口語；

“定口”是與劇情緊密相關的念白，包括交代情節，人物對話；

“套口”多為與劇情無關聯的民間故事及笑話。

五、“唱小帽”：是正文前唱的民間小調，屬於非抽象的非物質文化曲類。

六、“唱正文”：演員用唱、說、做、舞等各種手段來演示劇情。

常見的東北二人轉小帽：

演唱：徐小二小月

★游西湖 ★小拜年 ★茉莉花 ★張生游寺

★反正對花 ★東北風 ★勞工嘆 ★放風箏

★探妹 ★寡婦難 ★光棍難 ★寡婦思五更

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基本介紹

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