電影作為藝術世界中一個重要組成部分，是最直觀表現人類智慧和才華的一個藝術種類。從盧米埃爾發明了真正的電影機器之後，電影以飛速地發展方式進入人們的生活，從而成為不可或缺的藝術享受之一。《電影的光影流年》(作者王琳)從電影的基本原理出發，以最生動有趣的故事的形式，講述了什麼是電影，電影的展現形式，《電影的光影流年》介紹了自電影發明以來，各國湧現出的多部優秀的電影作品。
基本介紹
- 書名：寫給孩子的藝術啟蒙:電影的光影流年
- 出版社：新蕾出版社
- 頁數：109頁
- 開本：16
- 作者：楊春慧 王儷伊
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787530758618
內容簡介,媒體推薦,圖書目錄,文摘,
內容簡介
“寫給孩子的藝術啟蒙”是一套旨在向孩子們傳授“美”的知識的藝術教育叢書。
《電影的光影流年》(作者王琳)是該叢書中的一冊，從電影的基本原理出發，以最生動有趣的故事的形式，講述了什麼是電影，電影的展現形式，介紹了自電影發明以來，各國湧現出的多部優秀的電影作品。
《電影的光影流年》(作者王琳)是該叢書中的一冊，從電影的基本原理出發，以最生動有趣的故事的形式，講述了什麼是電影，電影的展現形式，介紹了自電影發明以來，各國湧現出的多部優秀的電影作品。
媒體推薦
這是一套旨在向孩子們傳授“美”的知識的藝術教育叢書。對孩子們來說，這樣的閱讀所提供的不僅是有關音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建築、書法、電影等各個藝術門類的豐富知識，更是千百年來人類文明中積澱下來的藝術創造力和詩性精神——這也是新媒介時代的孩子亟需培育的一種精神。——方衛平(浙江師範大學教授、兒童文化研究院院長)
圖書目錄
第一章 電影初印象
電影是科學發明
電影是白日夢
電影是商品
電影是藝術
第二章 初會與爛漫
1.“電影之父”與他的三部影片
2.“故事片的鼻祖”與《月球旅行記》
3.《火車大劫案》：第一部西部片
4.《定軍山》：中國第一部國產片
5.喜劇之王：查理·卓別林
6.《淘金記》：卓別林最優秀的喜劇
7.《勞工之愛情》：中國短故事片的經典
8.《金剛》：早期神怪片代表，開創電影特技先河
9.《關山飛渡》：西部片的代名詞
第三章 沉思與探索
1.《綠野仙蹤》：傑出的幻想片代表作
2. 《公民凱恩》：美國現代主義電影傑作
3.《小城之春》：典型的中國式心理劇電影
4.《偷腳踏車的人》：義大利新現實主義經典之作
5.《雨中曲》：流光溢彩，音樂歌舞片之傑作
6.《羅生門》：日本電影不朽的豐碑
7.《後窗》：希區柯克懸疑片代表作
8.《伊凡的童年》：夢幻與現實的結合——蘇聯社會主義現實主義傑作
9.《小兵張嘎》：中國兒童軍事題材影片
10.《邦尼與克萊德》：新好萊塢電影誕生的標誌
11.《逍遙騎士》：美國嬉皮文化經典之作
12.《鐵皮鼓》：拒絕長大的孩子
第四章 啟程與夢想
1.《碧海藍天》：生命的另一種回歸
2.《黃土地》：中國第五代導演的崛起
3.《霸王別姬》：人生與戲的較量
4.《肖申克的救贖》：尋求自由之路
5.《大話西遊》：無厘頭喜劇的經典
6.《小鞋子》：兩個天堂的孩子
7.《臥虎藏龍》：江湖裡臥虎 人心裡藏龍
8.《哈利·波特》系列：幻想片的復興
9.《阿凡達》：讓電影為你造夢
電影是科學發明
電影是白日夢
電影是商品
電影是藝術
第二章 初會與爛漫
1.“電影之父”與他的三部影片
2.“故事片的鼻祖”與《月球旅行記》
3.《火車大劫案》：第一部西部片
4.《定軍山》：中國第一部國產片
5.喜劇之王：查理·卓別林
6.《淘金記》：卓別林最優秀的喜劇
7.《勞工之愛情》：中國短故事片的經典
8.《金剛》：早期神怪片代表，開創電影特技先河
9.《關山飛渡》：西部片的代名詞
第三章 沉思與探索
1.《綠野仙蹤》：傑出的幻想片代表作
2. 《公民凱恩》：美國現代主義電影傑作
3.《小城之春》：典型的中國式心理劇電影
4.《偷腳踏車的人》：義大利新現實主義經典之作
5.《雨中曲》：流光溢彩，音樂歌舞片之傑作
6.《羅生門》：日本電影不朽的豐碑
7.《後窗》：希區柯克懸疑片代表作
8.《伊凡的童年》：夢幻與現實的結合——蘇聯社會主義現實主義傑作
9.《小兵張嘎》：中國兒童軍事題材影片
10.《邦尼與克萊德》：新好萊塢電影誕生的標誌
11.《逍遙騎士》：美國嬉皮文化經典之作
12.《鐵皮鼓》：拒絕長大的孩子
第四章 啟程與夢想
1.《碧海藍天》：生命的另一種回歸
2.《黃土地》：中國第五代導演的崛起
3.《霸王別姬》：人生與戲的較量
4.《肖申克的救贖》：尋求自由之路
5.《大話西遊》：無厘頭喜劇的經典
6.《小鞋子》：兩個天堂的孩子
7.《臥虎藏龍》：江湖裡臥虎 人心裡藏龍
8.《哈利·波特》系列：幻想片的復興
9.《阿凡達》：讓電影為你造夢
文摘
電影是一項科學技術發明。那么，電影究竟是誰發明的呢？你如果問美國人，他們會異口同聲地回答：“是愛迪生！”但你去問法國人，他們又會說：“是盧米埃爾兄弟！”那么誰才是電影真正的發明者呢？
原來，從電影誕生到現在，不過一百多年的歷史，但它的發明卻經歷了比一百年更長的時間。就像我們搭積木，要想搭成一座既結實又漂亮的房子，需要用一塊又一塊的積木堆積而成。發明電影可比堆積木複雜多啦！電影是集體智慧的結晶，那些為電影的發明做出過貢獻的人，都是一塊塊的積木，最終搭成了一座叫作“電影”的金碧輝煌、流光溢彩的房子。愛迪生和盧米埃爾都是在前人努力的基礎上，為電影的發明做出過傑出貢獻的人。正因為這個道理，所以偉大的科學家牛頓才說“我是站在巨人的肩上”。
幻盤
1825年，英國人費東和派里斯發明了“幻盤”，它是一張硬紙盤，紙盤的一面畫著小鳥，一面畫著鳥籠，當紙盤旋轉時，小鳥似乎進入了鳥籠。這種幻覺是怎樣產生的呢？原來，人眼觀察快速運動的物體，在物象消失後，人眼仍能繼續保留剛才的圖像一段時間，這種現象被稱為“視覺暫留”。
連續攝影
1872年，英國攝影師愛德華·幕布里奇做了一個有趣的實驗：他把24架照相機裝好膠片排成一排，讓馬在跑道上賓士，利用馬蹄踢斷跑道上的繩子的一剎那工夫，把馬蹄騰空的瞬間姿態依次拍攝下來。這一實驗整整花去這個天才攝影師好幾年的時間，中間還出現過因I為繩子系得太牢，馬踢不斷，而把攝影機、攝影師一起拖倒的可笑事情。
轉動膠片
1887年，愛迪生和他的助手在膠片的兩邊鑿孔，通過齒輪旋轉帶動膠片轉動，解決了電影的放映問題。
電影正是利用人眼的視覺暫留現象，拍攝下快速運動的影像，放映給觀眾看。所以，視覺暫留現象的發現、攝影技術和放映技術的發明，是電影發明的前提和依據。
黃蓉對歐陽鋒說：“誰說你是天下第一？有一個人你就打不過。”
歐陽鋒大怒，捶胸叫道：“是誰？是誰？叫他來跟我比武！”
黃蓉說道：“他名叫歐陽鋒。”
歐陽鋒心中疑惑，問道：“他在哪裡？”
黃蓉指著他身後的影子說道：“喏，他就在你身後。”
歐陽鋒號稱武功天下第一，卻因為打不過自己的影子．最終癲狂而死。
這是金庸武俠小說《射鵰英雄傳》中有關光影的傳奇。有光，就有影。月光下我們觀察一棘樹，它的投影會清晰地投射到地面上，這個投影所產生的幻象，比樹本身更具有迷惑性：它或隱或現的枝幹、葉子，會讓我們聯想到中國畫中或濃或淡的筆墨趣味；它外形上的誇張，會讓我們看到身姿矯健的馬，或者憨態可掬的狗等動物。而電影所產生的幻象，比這個還要奇妙豐富得多！電影用鏡頭、光影、色彩構成畫面，用音樂渲染氣氛。它可以逼真再現現實生活中實際發生的人和事，也可以完全編造根本不可能存在的事情；可以從情節出發來講述一個完整的故事，也可以完全沒有故事情節，而是從情感出發，展示人物細膩的心理。
在漆黑一片的電影放映廳中，一束光從後面打來，照在前面巨大的銀幕上，人們坐在觀眾席上，全神貫注地享受著一場視聽盛宴，隨著劇情的發展，或高興，或難過，或恐懼，或驚奇，這是不是就像在做白日夢呢？P5-9
原來，從電影誕生到現在，不過一百多年的歷史，但它的發明卻經歷了比一百年更長的時間。就像我們搭積木，要想搭成一座既結實又漂亮的房子，需要用一塊又一塊的積木堆積而成。發明電影可比堆積木複雜多啦！電影是集體智慧的結晶，那些為電影的發明做出過貢獻的人，都是一塊塊的積木，最終搭成了一座叫作“電影”的金碧輝煌、流光溢彩的房子。愛迪生和盧米埃爾都是在前人努力的基礎上，為電影的發明做出過傑出貢獻的人。正因為這個道理，所以偉大的科學家牛頓才說“我是站在巨人的肩上”。
幻盤
1825年，英國人費東和派里斯發明了“幻盤”，它是一張硬紙盤，紙盤的一面畫著小鳥，一面畫著鳥籠，當紙盤旋轉時，小鳥似乎進入了鳥籠。這種幻覺是怎樣產生的呢？原來，人眼觀察快速運動的物體，在物象消失後，人眼仍能繼續保留剛才的圖像一段時間，這種現象被稱為“視覺暫留”。
連續攝影
1872年，英國攝影師愛德華·幕布里奇做了一個有趣的實驗：他把24架照相機裝好膠片排成一排，讓馬在跑道上賓士，利用馬蹄踢斷跑道上的繩子的一剎那工夫，把馬蹄騰空的瞬間姿態依次拍攝下來。這一實驗整整花去這個天才攝影師好幾年的時間，中間還出現過因I為繩子系得太牢，馬踢不斷，而把攝影機、攝影師一起拖倒的可笑事情。
轉動膠片
1887年，愛迪生和他的助手在膠片的兩邊鑿孔，通過齒輪旋轉帶動膠片轉動，解決了電影的放映問題。
電影正是利用人眼的視覺暫留現象，拍攝下快速運動的影像，放映給觀眾看。所以，視覺暫留現象的發現、攝影技術和放映技術的發明，是電影發明的前提和依據。
黃蓉對歐陽鋒說：“誰說你是天下第一？有一個人你就打不過。”
歐陽鋒大怒，捶胸叫道：“是誰？是誰？叫他來跟我比武！”
黃蓉說道：“他名叫歐陽鋒。”
歐陽鋒心中疑惑，問道：“他在哪裡？”
黃蓉指著他身後的影子說道：“喏，他就在你身後。”
歐陽鋒號稱武功天下第一，卻因為打不過自己的影子．最終癲狂而死。
這是金庸武俠小說《射鵰英雄傳》中有關光影的傳奇。有光，就有影。月光下我們觀察一棘樹，它的投影會清晰地投射到地面上，這個投影所產生的幻象，比樹本身更具有迷惑性：它或隱或現的枝幹、葉子，會讓我們聯想到中國畫中或濃或淡的筆墨趣味；它外形上的誇張，會讓我們看到身姿矯健的馬，或者憨態可掬的狗等動物。而電影所產生的幻象，比這個還要奇妙豐富得多！電影用鏡頭、光影、色彩構成畫面，用音樂渲染氣氛。它可以逼真再現現實生活中實際發生的人和事，也可以完全編造根本不可能存在的事情；可以從情節出發來講述一個完整的故事，也可以完全沒有故事情節，而是從情感出發，展示人物細膩的心理。
在漆黑一片的電影放映廳中，一束光從後面打來，照在前面巨大的銀幕上，人們坐在觀眾席上，全神貫注地享受著一場視聽盛宴，隨著劇情的發展，或高興，或難過，或恐懼，或驚奇，這是不是就像在做白日夢呢？P5-9
