《實用和聲學簡明教程(第3版)》以適應高師音樂系科學生未來的工作實際為主要目標，著力培養學生運用和聲的能力——主要是編配歌曲伴奏與和聲分析的能力。教程以傳統和聲技法為基本功訓練的藍本，但又不囿於傳統技法，鼓勵學生在掌握基本技法的前提下大膽創新。以“基礎和聲”為基本內容，又在此基礎上適當加以引申，以“閱讀資料”的形式介紹了有關平行五八度、隱伏五八度以及變和弦等方面的知識，加入了漢族調式和聲方面的內容，以適應不同層次讀者的需要。 本教程對和聲基本原理與和弦連線技術的闡述，採用提綱挈領的條文式敘述方式，輔以聲部進行的圖式，力求簡明扼要。和弦連線的譜例大多採用二分音符，以合唱體與鍵盤體對照的方式編寫。和聲實際運用的知識，主要通過和聲分析習題來傳遞。必須強調指出，和聲分析是和聲教學中一個至關重要的環節，學生只有通過對活生生的音樂作品作認真分析、深入研究，才能掌握和聲學理論與實踐的真諦。
基本介紹
- 書名：實用和聲學簡明教程
- 出版社：南京師範大學出版社
- 頁數：208頁
- 開本：16
- 品牌：南京師範大學出版社
- 作者：郭鍈 姜暐
- 出版日期：2010年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787810474085
內容簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《實用和聲學簡明教程(第3版)》：全國普通高等院校音樂專業系列教材
圖書目錄
緒論
1.單聲部音樂與多聲部音樂
2.主調音樂與復調音樂
3.和聲學及其學習中應注意處理的兩對關係
第一課三和弦
4.和音、和弦與三和弦
5.和弦音的名稱
6.三和弦的性質與表現特性
7.調式中的各級三和弦
8.和弦的原位與轉位
第二課和弦外音
9.概述
10.弱位外音
11.強位外音
12.五聲音階式外音
13.外音的自由運用
14.和聲分析的方法
第三課四部和聲及其寫作方式
15.合唱體
16.和弦音的重複與省略
17.和弦的旋律位置與排列法
18.鍵盤體
第四課原位正三和弦及其連線
19.正三和弦的功能性
20.和聲進行與功能圈
21.和弦連線中的聲部進行
22.和弦關係與共同音
23.和聲連線法
24.旋律連線法
25.和弦連線中應注意的問題
第五課用正三和弦為低音配和聲
26.為低音配和聲的方法
27.和弦轉換
第六課用正三和弦為旋律配和聲
28.終止形
29.為旋律配和聲的方法
第七課不帶旋律的鋼琴伴奏
30.鋼琴伴奏的類型
31.不帶旋律伴奏的寫法
32.音型化
第八課原位正三和弦連線中的跳進
33.三音跳進
34.其它跳進
[閱讀資料之一]平行五、八度與隱伏五、八度
35.平行五、八度的概念
36.禁用平行五、八度規則的由來
37.平行五、八度的運用
38.隱伏五、八度
第九課正三和弦的第一轉位（一）
39.概述
40.同級三和弦及其六和弦的連線
41.四、五度關係的三和弦與六和弦的連線
42.四、五度關係的兩個六和弦的連線
第十課正三和弦的第一轉位（二）
43.二度關係的三和弦與六和弦的連線
44.二度關係的兩個六和弦的連線
第十一課正三和弦的第二轉位（一）
45.概述
46.同和弦轉換四六
47.終止四六
第十二課正三和弦的第二轉位（二）
48.經過四六
49.輔助四六
第十三課屬七和弦（一）
50.概述
51.屬七和弦的預備與解決
52.屬七和弦的運用
第十四課屬七和弦（二）
53.屬七和弦的轉位
54.屬七轉位的預備與解決
55.屬七轉位的特殊用法
56.屬七的轉換
57.屬七及其轉位解決中的跳進
第十五課帶旋律的鋼琴伴奏
58.帶旋律伴奏的主要類型
59.MH/B式寫法
60.MH/B式寫法
61.H/M（B）式寫法
第十六課副三和弦（一）
62.概述
63.Ⅱ6及Ⅱ
第十七課副三和弦（二）
64.Ⅵ及Ⅵ6
65.Ⅲ及Ⅲ6
66.Ⅶ6及Ⅶ
[閱讀資料之二]變和弦簡介（一）
67.概述
68.屬變和弦組
69.那波里六和弦
70.大調中的交替和弦
71.簡短的結語
第十八課下屬七和弦
72.概述
73.Ⅱ7的預備
74.Ⅱ7的解決及主要用法
第十九課導七和弦
75.概述
76.Ⅶ7的預備
77.Ⅶ7的解決及主要用法
第二十課轉調
78.概述
79.轉調的基本方法
第二十一課調性布局的一般規律
80.調性連線的次序
81.轉調與曲式結構的關係
82.調性對置
83.轉調小結
第二十二課副屬和弦（一）
84.概述
85.副屬和弦的導入
86.副屬和弦的解決
第二十三課副屬和弦{二）
87.離調
88.重屬和弦的典型用法
[閱讀資料之三]變和弦簡介（二）
89.增六和弦
第二十四課副屬和弦（三）
90.Ⅴ/Ⅳ與Ⅴ/Ⅱ
91.Ⅴ/Ⅵ
92.Ⅴ/Ⅲ與Ⅴ/Ⅷ
93.副屬和弦小結
第二十五課和聲的織體——和聲運用的縱向方面
94.和聲的織體
95.旋律
96.和聲
97.低音
98.持續音
99.織體的發展
第二十六課和聲布局——和聲運用的橫向方面
100.和聲語彙
101.和聲節奏
102.和聲布局
第二十七課伴奏的前奏、間奏、尾聲及其它
103.前奏
104.間奏
105.尾聲
106.伴奏寫作的若干要點
第二十八課五聲性調式旋律概述
107.五聲調式與七聲調式
108.五聲性調式的旋法特點
109.五聲性調式旋律的調性分析
第二十九課五聲性調式和聲概述
110.功能邏輯問題
111.和弦結構問題
112.聲部音調問題
113.偏音處理問題
第三十課各種五聲性調式的和聲配法
114.宮調式和聲
115.徵調式和聲
116.羽調式和聲
117.商調式和聲
118.角調式和聲
119.異調配置
1.單聲部音樂與多聲部音樂
2.主調音樂與復調音樂
3.和聲學及其學習中應注意處理的兩對關係
第一課三和弦
4.和音、和弦與三和弦
5.和弦音的名稱
6.三和弦的性質與表現特性
7.調式中的各級三和弦
8.和弦的原位與轉位
第二課和弦外音
9.概述
10.弱位外音
11.強位外音
12.五聲音階式外音
13.外音的自由運用
14.和聲分析的方法
第三課四部和聲及其寫作方式
15.合唱體
16.和弦音的重複與省略
17.和弦的旋律位置與排列法
18.鍵盤體
第四課原位正三和弦及其連線
19.正三和弦的功能性
20.和聲進行與功能圈
21.和弦連線中的聲部進行
22.和弦關係與共同音
23.和聲連線法
24.旋律連線法
25.和弦連線中應注意的問題
第五課用正三和弦為低音配和聲
26.為低音配和聲的方法
27.和弦轉換
第六課用正三和弦為旋律配和聲
28.終止形
29.為旋律配和聲的方法
第七課不帶旋律的鋼琴伴奏
30.鋼琴伴奏的類型
31.不帶旋律伴奏的寫法
32.音型化
第八課原位正三和弦連線中的跳進
33.三音跳進
34.其它跳進
[閱讀資料之一]平行五、八度與隱伏五、八度
35.平行五、八度的概念
36.禁用平行五、八度規則的由來
37.平行五、八度的運用
38.隱伏五、八度
第九課正三和弦的第一轉位（一）
39.概述
40.同級三和弦及其六和弦的連線
41.四、五度關係的三和弦與六和弦的連線
42.四、五度關係的兩個六和弦的連線
第十課正三和弦的第一轉位（二）
43.二度關係的三和弦與六和弦的連線
44.二度關係的兩個六和弦的連線
第十一課正三和弦的第二轉位（一）
45.概述
46.同和弦轉換四六
47.終止四六
第十二課正三和弦的第二轉位（二）
48.經過四六
49.輔助四六
第十三課屬七和弦（一）
50.概述
51.屬七和弦的預備與解決
52.屬七和弦的運用
第十四課屬七和弦（二）
53.屬七和弦的轉位
54.屬七轉位的預備與解決
55.屬七轉位的特殊用法
56.屬七的轉換
57.屬七及其轉位解決中的跳進
第十五課帶旋律的鋼琴伴奏
58.帶旋律伴奏的主要類型
59.MH/B式寫法
60.MH/B式寫法
61.H/M（B）式寫法
第十六課副三和弦（一）
62.概述
63.Ⅱ6及Ⅱ
第十七課副三和弦（二）
64.Ⅵ及Ⅵ6
65.Ⅲ及Ⅲ6
66.Ⅶ6及Ⅶ
[閱讀資料之二]變和弦簡介（一）
67.概述
68.屬變和弦組
69.那波里六和弦
70.大調中的交替和弦
71.簡短的結語
第十八課下屬七和弦
72.概述
73.Ⅱ7的預備
74.Ⅱ7的解決及主要用法
第十九課導七和弦
75.概述
76.Ⅶ7的預備
77.Ⅶ7的解決及主要用法
第二十課轉調
78.概述
79.轉調的基本方法
第二十一課調性布局的一般規律
80.調性連線的次序
81.轉調與曲式結構的關係
82.調性對置
83.轉調小結
第二十二課副屬和弦（一）
84.概述
85.副屬和弦的導入
86.副屬和弦的解決
第二十三課副屬和弦{二）
87.離調
88.重屬和弦的典型用法
[閱讀資料之三]變和弦簡介（二）
89.增六和弦
第二十四課副屬和弦（三）
90.Ⅴ/Ⅳ與Ⅴ/Ⅱ
91.Ⅴ/Ⅵ
92.Ⅴ/Ⅲ與Ⅴ/Ⅷ
93.副屬和弦小結
第二十五課和聲的織體——和聲運用的縱向方面
94.和聲的織體
95.旋律
96.和聲
97.低音
98.持續音
99.織體的發展
第二十六課和聲布局——和聲運用的橫向方面
100.和聲語彙
101.和聲節奏
102.和聲布局
第二十七課伴奏的前奏、間奏、尾聲及其它
103.前奏
104.間奏
105.尾聲
106.伴奏寫作的若干要點
第二十八課五聲性調式旋律概述
107.五聲調式與七聲調式
108.五聲性調式的旋法特點
109.五聲性調式旋律的調性分析
第二十九課五聲性調式和聲概述
110.功能邏輯問題
111.和弦結構問題
112.聲部音調問題
113.偏音處理問題
第三十課各種五聲性調式的和聲配法
114.宮調式和聲
115.徵調式和聲
116.羽調式和聲
117.商調式和聲
118.角調式和聲
119.異調配置
序言
本教程自1999年出版以來，受到了普通高等院校音樂院系師生的普遍歡迎。大家認為本教程突出了鋼琴伴奏的寫作與和聲分析的教學，體現了教程的“實用性”；它的文字敘述條理分明、言簡意賅，體現了“簡明性”。經過十餘年的教學實踐，我們還發現了教程中存在的某些不足，趁這次重印的機會。特作以下改進和修正：
1.配備了音響資料，以利於進一步加強對學生和聲聽覺的培養，既避免了“紙上談兵”的弊端.又方便了教學。該資料包含教程中所有為旋律配和聲的範例、音樂作品的實例與和聲分析習題。教程中用二分音符所作的和弦連線的“圖式”則留給師生自己彈聽。光碟按教程目錄順序編號，每個譜例都注有標題，用來非常方便。
2.細化了正三和弦第一轉位連線的技術要點。大家知道，由於六和弦重複音、排列法的多樣性.其連線的樣式變得十分靈活、繁複。一般教程對連線要領的敘述大都過於“精練”——也可以說過於“籠統”，常使學生感到無章可循，無所適從，為此，我們把六和弦的連線方法加以分解，為學生提供深入學習的路徑，以期加強他們的基本功。
3.增補了一些中國小音樂教材中的歌曲，充實了為歌曲配伴奏的習題，使教程更貼近中國小音樂教學的實際。
4.把各課習題集中起來，獨立裝訂成冊，克服了學生不得不將和聲分析習題做在書上由教師在課堂上統一對答案的弊端。
此外，我們還校正了原版教程上的印刷錯誤。
1.配備了音響資料，以利於進一步加強對學生和聲聽覺的培養，既避免了“紙上談兵”的弊端.又方便了教學。該資料包含教程中所有為旋律配和聲的範例、音樂作品的實例與和聲分析習題。教程中用二分音符所作的和弦連線的“圖式”則留給師生自己彈聽。光碟按教程目錄順序編號，每個譜例都注有標題，用來非常方便。
2.細化了正三和弦第一轉位連線的技術要點。大家知道，由於六和弦重複音、排列法的多樣性.其連線的樣式變得十分靈活、繁複。一般教程對連線要領的敘述大都過於“精練”——也可以說過於“籠統”，常使學生感到無章可循，無所適從，為此，我們把六和弦的連線方法加以分解，為學生提供深入學習的路徑，以期加強他們的基本功。
3.增補了一些中國小音樂教材中的歌曲，充實了為歌曲配伴奏的習題，使教程更貼近中國小音樂教學的實際。
4.把各課習題集中起來，獨立裝訂成冊，克服了學生不得不將和聲分析習題做在書上由教師在課堂上統一對答案的弊端。
此外，我們還校正了原版教程上的印刷錯誤。
