宋牟益擣衣圖

畫作內容

全卷用淡墨白描，婦女三十二人。面目豐腴，衣裙寬大，猶是唐人遺意。所畫人物樹木屋宇雜物，無一不精。眉宇之間，多有愁思之意，蓋天風漸寒，裁衣寄遠，固有懷思未能止也。

作品介紹

主題與關鍵字：

仕女、侍從（侍女、童僕）、菊、蜂、庭院、欄桿、籬笆、圍牆、迴廊、家俱（屏風）、飲食器、耕織漁獵、燭台．蠟燭

石渠寶笈續編（寧壽宮），第五冊，頁2730

故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁64-69

故宮書畫圖錄，第十六冊，頁341-352

創作背景

此幅畫南朝詩人謝惠連（397－433）擣衣詩詩意。傳統中國理想的社會分工是男耕女織，也就是男子種田，女子紡織。在從養蠶取絲到紡織成布的過程中，用杵在砧上反覆搗擊生絲以脫去膠質，是十分重要的步驟，這也就是“搗衣”，但後來也常被作為製衣的代稱。因為秋涼將寒，需要開始準備過冬的衣裳，所以搗衣通常是在秋日，是女子專屬的活動。歷來有許多歌詠搗衣女心情的文學作品，啟發這幅畫靈感的南朝宋謝惠連(407－433)所寫的〈搗衣詩〉便是一例。在詩中，搗衣已經不只是一種勞動的形式，因為婦女往往要為在外出征的夫君準備冬衣，不免會有思念與感傷的情緒。

作品賞析

這幅畫裡利用手卷形式在捲動時具有時間推移感的特性，從右到左依次描繪抱著布練、整理、搗練、剪裁、縫製、裝箱以便寄出等程式，人物全都是繼承唐代豐腴造型的女子，她們以群體方式共同為遠處的丈夫製作衣服，表示這是女性生命歷程中具有代表性的活動之一。在交通不方便的古代，派駐外地往往代表長久的分離，也難怪她們在細心準備、表達關懷時，往往憂心忡忡。畫中的女子臉上出現了中國人物畫裡少見的豐富情緒表現，妻子既覺思念，又擔心丈夫的安危，雖然個個儀態優雅，臉上卻難掩焦慮。由於全畫是以素淡的白描技法畫成，沒有搶眼的色彩，卻反而襯托出瀰漫全畫的淡淡愁思，是描繪閨怨相當成功的作品。

作者簡介

牟益（1178－？）字德新，籍貫四川，工人物畫，晚年好研究古文與篆書。於南宋理宗、度宗（1224－1274）時任職宮廷，善畫人物、工篆書。