基本介紹
- 中文名：宋曲
- 基礎：民間歌曲
- 萌芽：隋朝
- 成長發展：唐、五代
- 繁榮：兩宋
- 體裁形式：令、慢、引、近、序、歌頭等
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形成及特點
在民間歌曲上發展起來的一種藝術歌曲。曲子萌芽於隋，成長發展於唐、五代，進入兩宋則是呈現出空前繁榮的景象。曲子的流傳場所是民間。民間的歌台舞榭、瓦子勾欄、茶坊酒肆等，到處都是表演的場所。曲子在民間的繁榮發展，對社會的音樂生活發生了深刻地影響。歌舞填詞，不僅是樂工們的專業活動，而且也成為廣大市民的業餘嗜好。民間曲子的廣泛轉播，直接影響到宮廷及仕宦府邸。由於皇帝的提倡，一時間君臣上下，作曲填詞，蔚然成風。北宋的大官僚晏殊、歐陽修、范仲淹、王安石、蘇軾以及宮廷大晟府的樂官周邦彥等都是著名詞家。
宋代曲子的來源都是唐代的民歌、曲子或大曲、法曲的片段，其創作方法大多是依樂填詞（“減字”、“偷聲”、“攤破”、“犯調”、“自度曲”、“自製曲”）。宋代曲子的體裁形式主要有令、慢、引、近、序、歌頭等。並根據表演方式和音樂風格、體裁的不同各有其名稱。分別叫小唱、吟唱、嘌唱。
宋曲示例
1：《東坡引》（辛棄疾）
玉纖彈舊怨，還敲繡屏面。清歌目送西風雁，雁行吹字斷，雁行吹字斷。
夜深拜半月，瑣窗西畔。但桂影、空階滿。翠帷自掩無人見，羅衣寬一半，羅衣寬一半。
《東坡引》的原格式是：
仄平平仄仄，平平仄平仄（合句式）。平平仄仄平平仄，仄平平仄仄。
平平仄仄，平平仄仄，平仄仄，平平仄。平平仄仄平平仄，仄平平仄仄。
辛棄疾在下闋起句添了一個“拜”字，然後將上下闋結句各重複了一遍。這種對結句的重複自然是無需占格式的，而且還如同我們現代歌曲，經常在結尾時重複尾句，有時還重複許多遍，連唱歌的人都煩了，忍不住要問：“有完沒完？”這種句尾的重複方式在詩詞創作中毫無意義，未見所長，無非是想表現作者是在“和樂”而有“唱腔”而已。儘管人們可能沒太關注或者根本就不會關注類似於這種重複的句式結構在詩詞中是否有作用，但這種複句式結構向詞的中部移動時就會大不同了。
2：《採桑子》（辛棄疾）
近來愁似天來大，誰解相憐，誰解相憐，又把愁來做個天。
都將今古無窮事，放在愁邊，放在愁邊，卻自移家向酒泉。
3：《採桑子》（李清照）
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心、舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴淒清，點滴淒清，愁損離人、不慣起來聽。
這種在式中重複的句子是占了格式的，這種做法表面上看只是實際地減少了作品中的語句以通過減少作品包含的內容從而實現降低創作的難度，而事實上，對這些詩詞大家來說，這裡不用複句結構原本也不存在難不難的問題，所以，作者這樣做的目的自然就不是在文字和詩詞內容上做的文章，而是明明白白地要在“和樂“時做“腔調”。顯然，實實在在地少了一個句子而人們讀起來卻沒有一種失落感，其根本原因便是這種複句式結構所形成的“腔調”在起作用，或許這樣做只是偶然的，但有作用就必然存在其合理性，人們終究會悟出其中的道理並終究會成為一種普遍可行的製造唱腔的技巧。
進而將這兩首《採桑子》作品比較說明，句子的字數不同，就單個的句子來說語言聲律會有所變化，但作為整首作品的“腔調”來看，未必會受句式中字數的約束，甚至許多的襯字、襯句的運用得當也可能激活或繼續保持這種“腔調”。這些原理後來都被廣泛地運用於元曲的創作之中，包括用語音助詞“兒”作襯字如“甚一霎兒晴、一霎兒雨、一霎兒風”（李清照《行香子》）。所以李清照常以“精通聲律”自負而傲視天下人還是有所倚仗的，至少在“和樂”方面她比別人更高明，而且還決不以犧牲宋詞品質作代價。
特別要弄明白的是，“和樂”不等於“倚音”，“工尺譜”或許曾用於曲卻未必可用於詞，文人就愛玩偷換概念的遊戲，於是便可以販賣成套成套的歪理邪說。其實，“工尺譜”究竟是“曲譜”還是“樂譜”他們都還根本就沒弄明白呢，居然敢將它當作“詞譜”的概念來偷換而弄出了許多謬論，於是便擾亂了人們的視聽，談這類歪理邪說真有點兒意思嗎？
至此，結合上一節，讀者或許就已經發現和感悟了複句式語言結構有營造唱腔的功能，可想而知，人們因此就可有更多的語調創新。
3：《喝火令》（黃庭堅）
見晚晴如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，何處可追尋？
昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音。
這可以假想作黃庭堅將上面的類似的（除辛棄疾、李清照之外，別人也可以這么做的）經驗總結之後就有所感悟了，這也同黃庭堅的個性及其創作詩詞的一貫做法相吻合，於是在原本是上下闋成複製式結構的《喝火令》的下闋結句前插入了一個複句式結構的句子“仄仄平平、仄仄仄平平”，也就變化出了一種特別的“腔調”來。而且，此詞中的添加句“曉也星稀，曉也月西沉”或許可以給元曲一長串地使用“襯字”和複句結構提供思路和方法。
4：《千秋歲引》（王安石）
別館寒砧，孤城畫角。一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚颱風，庾樓月，宛如昨。
無奈被些名利縛，無奈被他情擔閣，可惜風流總閒卻。當初漫留華表語，而今誤我秦樓約。夢闌時，酒醒後，思量著。
其中兩個“無奈被”的複句結構又有了一種特別的“腔調”，而且那個“可惜”也可以用“無奈”取代的，取代一下自然使得“腔調”更明顯了，尤其帶上俗語“思量著”就已經不再是格律詩的味兒了。當人們將這些腔腔調調在民間廣泛流傳之後自然無法避免會與口語化的民間宋詞相結合（而通俗文化需要的就是這個），其結果又會如何呢？應該是可想而知的，於是宋曲就出現了！而且，在王安石的這首《千秋歲引》作品中，句子“無奈被些、無奈被他”以及“東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落”實際上已經是口語化句式和“唱腔”了，可以說這件作品原本就是宋曲，至少不應該算作格律詩詞——這已經是作曲了，和“工尺譜”有什麼關係或者需要“工尺譜”么？而且我三本書都寫完了，講解了那么許多詞牌詞式，從來都不需要沾“工尺譜”的邊，也從來都不認拗句！
如此等等，這種複句式排比句後來就成為了元曲的特徵語句，換句話說，曲是宋詞創新的產物，這種創新的因果起於“和樂”而成於“倚聲”，所謂“成於”也只不過是“催化”而已，倚聲原本就是荒唐的，無非是有人假想了一種詩詞與音樂合二為一的幻景而已，而事實上，即便是元曲最終也未能與音樂合二為一，元曲中的語氣、語調難道不是屬於語言的？有可能屬於音樂或者不可以離開音樂么？這還不足以證明“倚聲填詞”最終以失敗而告終？顯然，這都是些很可笑的問題，卻被文人們不知疲倦地津津樂道。將古人實踐已經證明是錯誤的東西和古人已經淘汰了的物件再重新撿起來這不是任何民族需要的文化！考古只是證實歷史和借鑑歷史而已，決不是為了倒退而重歸落後，不再“重蹈覆轍”才是考古之最重要的主題。別總是拿“失傳”偷換“淘汰”的概念，仿佛古人總是要將垃圾全都留給後人似的！“已佚”這個詞的實際內涵是：改進而更加豐富了的、更進步的新的取代了舊的，舊的已無保留的價值才會自然消失！如果新的、舊的都沒有的話，那東西肯定是不能登堂入室的或者純粹是空想的，何況中華偌大一個民族、如此源遠流長而廣泛普及的宋詞文化並且還是全民各個家庭啟蒙教育必不可少的教育資源的核心部分的內容居然會被遺失或失傳了？鬼才會相信！或者元明清之後那些按格律玩宋詞元曲的人包括他們自己真箇是津津有味地玩自欺欺人的遊戲？而知道這是自欺欺人的遊戲的人居然也會樂此不疲？要么就是他們有腦毛病，要么就是品行敗壞！老是裝著很懂“倚聲填詞”這捕風捉影的事未必真的有點意思？至少這幾百年來搖旗吶喊的人像接力似的不覺得累，又真有誰能倚個聲、填個詞讓大家見見真章么？人咋就可以這么涎著臉光說不練呢？
《宋曲》
作者：皓月未央
發表網站：起點中文網
分類：歷史小說
目錄
第一章 三千往事已如雲（上）
第二章 三千往事已如雲（下）
第三章 一杯濁酒伴致愁（一）
第四章 一杯濁酒伴新愁（二）
第五章 一杯濁酒伴新愁（三）
第六章 歲歲年年人不同（上）
第七章 歲歲年年人不同（下）
第八章 何需珍饈盤中餐？（上）
第九章 何需珍饈盤中餐？（中）
第十章 何需珍饈盤中餐？（下）
第十一章 明日佳節與誰同（求收藏）
第十二章 東風夜放花千樹（一）
第十三章 東風夜放花千樹（二）
第十四章 東風夜放花千樹（三）
第十五章 東風夜放花千樹（四）
第十六章 東風夜放花千樹（五）
第十七章 東風夜放花千樹（六）
第十八章 英才多出少年輩（一）
第十九章 英才多出少年輩（二）
第二十章 英才多出少年輩（三）
第二十一章 英才多出少年輩（四）
第二十二章 英才多出少年輩（五）
第二十三章 誰家兒郎煥新顏（一）
第二十四章 誰家兒郎煥新顏（二）
第二十五章 誰家兒郎煥新顏（三）
第二十六章 世間安得雙全法（一）
第二十七章 世間安得雙全法（二）
第二十八章 世間安得雙全法（三）
第二十九章 世間安得雙全法（四）
第三十章 世間安得雙全法（五）（求收藏）
第三十一章 世間安得雙全法（六）
第三十二章 少年信步布閒子（一）
第三十三章 少年信步布閒子（二）
第三十四章 青雲靜與曲中意（一）
第三十五章 青雲靜與曲中意（二）
第三十六章 青雲靜與曲中意（三）
第三十七章 敢問萬錢值幾何（一）
第三十八章 敢問萬錢值幾何（二）
第三十九章 敢問萬錢值幾何（三）
第四十章 敢問萬錢值幾何（四）
第四十一章 敢問萬錢值幾何（五）
第四十二章 何須張揚天下知（一）
第四十三章 何須張揚天下知（二）
第四十四章 何須張揚天下知（三）
第四十五章 何須張揚天下知（四）
第四十六章 何須張揚天下知（五）
第四十七章 何須張揚天下知（六）
第四十八章 花開堪折直須折（一）
第四十九章 花開堪折直須折（二）
第五十章 花開堪折直須折（三）
第五十一章 花開堪折直須折（四）
第五十二章 花開堪折直須折（五）
第五十三章 是非曲折誰與說(一）
第五十四章 是非曲折誰與說（二）
第五十五章 是非曲折誰與說（三）
第五十六章 金風玉露一相逢（一）
第五十七章 金風玉露一相逢（二）
第五十八章 金風玉露一相逢（三）
第五十九章 金風玉露一相逢（四）
第六十章 金風玉露一相逢（五）
新年快樂！
第六十一章 金風玉露一相逢（六）
第六十二章 金風玉露一相逢（七）
第六十三章 金風玉露一相逢（八）
第六十四章 金風玉露一相逢（九）
第六十五章 誰為女兒心中念（一）
第六十六章 誰為女兒心中念（二）
第六十七章 誰為女兒心中念（三）
第六十八章 誰為女兒心中念（四）
第六十九章 誰為女兒心中念（五）
第七十章 誰為女兒心中念（六）
第七十一章 少年一世能狂（一）
第七十二章 少年一世能狂（二）
第七十三章 少年一世能狂（三）
第七十四章 少年一世能狂（四）
第七十五章 金玉可為田中粟（一）
第七十六章 金玉可為田中粟（二）
第七十七章 金玉可為田中粟（三）
第七十八章 金玉可為田中粟（四）
- 第七十九章 金玉可為田中粟（五）
- 第八十章 金玉可為田中粟（六）
- 第八十一章 金玉可為田中粟（七）
- 第八十二章 金玉可為田中粟（八）
- 第八十二章 金玉可為田中粟（九）
- 第八十三章 畫餅可充飢（一）
- 第八十四章 畫餅可充飢（二）
- 第八十五章 翻手為雲覆手雨（一）
- 第八十六章 翻手為雲覆手雨（二）
- 關於這幾天的更新……
- 第八十七章 翻手為雲覆手雨（三）
- 第八十八章 翻手為雲覆手雨（四）
- 第八十九章 翻手為雲覆手雨（五）
