《學國畫:松鶴》內容簡介:歷代畫家對松鶴更是情有獨鐘,常將松鶴視為高貴吉祥、瑞壽的象徵。唐代周防有《簪花仕女圖》;宋代徽宗趙佶繪有工筆畫《瑞鶴圖》;明代邊景昭畫有長卷《百鶴圖》;林良繪有《松鶴圖》;清初朱耷,晚清虛谷、任伯年,至近代吳昌碩、齊白石、潘天壽等都喜畫松鶴,寓意“福壽延年”,寓意高尚情操。或“重神簡形”,或“神形兼備”,風格各異。
基本介紹
- 書名:學國畫:松鶴
- 出版社:江西美術出版社
- 頁數:30頁
- 開本:16
- 定價:16.00
- 作者:曾端
- 出版日期:2009年11月1日
- 語種:簡體中文
- ISBN:9787807497639, 7807497637
- 品牌:江西美術出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
《學國畫:松鶴》是由江西美術出版社出版的。
作者簡介
曾端,1945年生,江西峽江縣人,中國工藝美術學會會員,高級工藝美術師,江西省美術家協會會員,南昌畫院特聘畫家。作品注重筆墨穿插,講求韻律,以實力為畫壇矚目。作品曾參加國內各級畫展,並為海內外人士所收藏。曾就學於中國美術學院國畫系。山水、花鳥、人物兼善,近年專攻山水。
圖書目錄
前言
鶴的基本形態
鶴的頭部和頸部
鶴的翅膀
鶴的足爪
鶴的頭部及身體變化
鶴的基本畫法
鶴不同角度的透視
鶴的不同姿態
松的基本畫法
松乾的畫法
松枝、松葉的畫法
松葉的多種形態
松乾、松枝、松葉的組合
常見的松與鶴的組合畫法
松上鶴的畫法
飛鶴的畫法
松下鶴的畫法
創作技巧
構圖的方法和原則
橫幅構圖
條幅構圖
斗方構圖
團扇構圖
作品賞析
創作素材
鶴的基本形態
鶴的頭部和頸部
鶴的翅膀
鶴的足爪
鶴的頭部及身體變化
鶴的基本畫法
鶴不同角度的透視
鶴的不同姿態
松的基本畫法
松乾的畫法
松枝、松葉的畫法
松葉的多種形態
松乾、松枝、松葉的組合
常見的松與鶴的組合畫法
松上鶴的畫法
飛鶴的畫法
松下鶴的畫法
創作技巧
構圖的方法和原則
橫幅構圖
條幅構圖
斗方構圖
團扇構圖
作品賞析
創作素材
文摘
插圖:
序言
松樹天寒不凋,凌風傲雪,巍然屹立,故古人把青松比喻為“君子”,讚美“君子”像青松那樣經得住嚴峻的考驗。亦願“君子”像青松那樣,歷盡滄桑歲月萬古長青。
鶴通體潔白,“白衣黑袖”映襯著鮮紅的丹頂,飄逸端莊,美麗動人。“鶴鳴九皋、聲聞於天”,《毛詩》中載有“鶴鳴,誨宣王也”,都是將鶴賦予人格化的高尚品質,借讚美鶴“隱於野而名遠揚”,而將之喻作賢士。漢代喬如吟借《鶴賦》頌揚盛世太平。唐代李喬詠《鶴》“翱翔一萬里,來去幾千年”。張九齡《詠鶴》讚嘆鶴“高翔眾鳥稀”氣昂志遠。唐崔顥的“黃鶴一去不復返,白雲千載空悠悠”,借鶴懷古。劉禹錫《鶴嘆》中稱鶴“丹頂宜承日,霜翎不染泥”。歐陽修愛鶴之“鐘靈秀,重節操”。
歷代畫家對松鶴更是情有獨鐘,常將松鶴視為高貴吉祥、瑞壽的象徵。唐代周防有《簪花仕女圖》;宋代徽宗趙佶繪有工筆畫《瑞鶴圖》;明代邊景昭畫有長卷《百鶴圖》;林良繪有《松鶴圖》;清初朱耷,晚清虛谷、任伯年,至近代吳昌碩、齊白石、潘天壽等都喜畫松鶴,寓意“福壽延年”,寓意高尚情操。或“重神簡形”,或“神形兼備”,風格各異。
畫松一般先從主幹起手,乾筆畫老乾,濕筆畫枝葉,中側鋒並用,邊勾邊皴,自然落筆,整體中求空靈。畫鶴在掌握基本結構的基礎上可大膽寫意,黑白灰色調互襯,力求用墨響亮。在臨摹名家作品的基礎上,多觀察自然、多速寫,逐步形成自家風格,方可立於畫壇。
鶴通體潔白,“白衣黑袖”映襯著鮮紅的丹頂,飄逸端莊,美麗動人。“鶴鳴九皋、聲聞於天”,《毛詩》中載有“鶴鳴,誨宣王也”,都是將鶴賦予人格化的高尚品質,借讚美鶴“隱於野而名遠揚”,而將之喻作賢士。漢代喬如吟借《鶴賦》頌揚盛世太平。唐代李喬詠《鶴》“翱翔一萬里,來去幾千年”。張九齡《詠鶴》讚嘆鶴“高翔眾鳥稀”氣昂志遠。唐崔顥的“黃鶴一去不復返,白雲千載空悠悠”,借鶴懷古。劉禹錫《鶴嘆》中稱鶴“丹頂宜承日,霜翎不染泥”。歐陽修愛鶴之“鐘靈秀,重節操”。
歷代畫家對松鶴更是情有獨鐘,常將松鶴視為高貴吉祥、瑞壽的象徵。唐代周防有《簪花仕女圖》;宋代徽宗趙佶繪有工筆畫《瑞鶴圖》;明代邊景昭畫有長卷《百鶴圖》;林良繪有《松鶴圖》;清初朱耷,晚清虛谷、任伯年,至近代吳昌碩、齊白石、潘天壽等都喜畫松鶴,寓意“福壽延年”,寓意高尚情操。或“重神簡形”,或“神形兼備”,風格各異。
畫松一般先從主幹起手,乾筆畫老乾,濕筆畫枝葉,中側鋒並用,邊勾邊皴,自然落筆,整體中求空靈。畫鶴在掌握基本結構的基礎上可大膽寫意,黑白灰色調互襯,力求用墨響亮。在臨摹名家作品的基礎上,多觀察自然、多速寫,逐步形成自家風格,方可立於畫壇。