孫源(雲南省書法家)

孫源(雲南省書法家)

孫源,1951年生於雲南昆明。自幼酷愛書畫,受教於李廣平孫太初門下,得聆教誨。

基本介紹

人物簡介,社會評說,作品賞析,

人物簡介

孫源,1951年生於雲南昆明。自幼酷愛書畫,受教於李廣平孫太初門下,得聆教誨。繪畫以宋元山水圭臬,學之最多。書法獨鐘漢隸,尤以《曹全碑》《張遷碑》《石門頌》用功最勤,又於漢簡及清人隸書有所得,故而落筆不俗,中和俊逸之氣能得之一二。
孫源
孫源現為中國書法家協會會員,雲南省書法家協會副主席、一級美術師雲南省美術家協會會員。作品曾入選全國第二、三、五屆書法篆刻展,全國第四屆中青年書法篆刻展,第十、十一屆中日自詠詩書交流展,全國第四屆刻字藝術展,第一、二屆中國天津書法藝術節,新加坡國際書法交流大展等。
傳略入編《中國美術年鑑》、《中國藝術界名人錄》、《世界華人美術名家年鑑》等辭書。作品赴日本新加坡馬來西亞等國家及中國台灣香港地區展出,並被諸多博物館、紀念館、名勝景點收藏和鐫刻。1990年獲得“雲南省首屆藝術獎書法一等獎”。

社會評說

在雲南書畫史上,孫源的山水畫沒有排到第一,但卻是繼擔當、閆甫等名家之後,比較突出且輩受關注的一個。孫源是雲南省書法家協會副主席,是李廣平先生和孫太初先生的入室弟子,以“筆墨一味”為出發點,他把書法里的感悟和思想融入繪畫之中,形成了既富傳統又有創新的“雲南文人山水畫風”。
2008年底以來,雲南書畫市場對孫源的關注程度一直上升。首先是去 年雲南典藏秋拍的槌聲,然後就是今 年書畫市場上的連鎖升溫,五華山上百年老店文古堂、知名畫廊無聲堂,小龍四方街墨舞齋等眾多經營實體,幾乎都在相同的時間段上,把孫源的山水畫放到了櫥窗、正堂等最顯眼的位置。
“宋元畫風”植根雲南山水
60年代,孫源拜師李廣平學畫,李廣平對孫源說:“雲南山水很好,但卻歷來缺乏畫好山水的大家”。這句話深深觸動了血氣方剛的孫源,他從那時起立志要畫好家鄉的山川大河。而李廣平也因材施教,要求孫源從臨摹宋元山水諸家起步。
大師李廣平是清末重臣李鴻章曾孫,因此畫風書風中頗多“宮廷”氣派,也非常注重傳統和淵源。正是因為如此,當年從師李廣平的楊修品、孫源、郎森吳麗麗趙浩如等人,當今都已俱成名家,或書或畫各有所長。
中國山水畫是以自然風景作為描寫對象的繪畫形式,它作為一個獨立的畫科,至今已有1000多年歷史。中國山水畫孕育於秦漢,萌芽於魏晉,獨立於隋代,成熟於唐代,於宋元達到高峰。孫源從宋元山水諸家起步,取各流派精華並棄歷史糟粕,盡得青綠山水、淺絳山水和水墨山水等技法之長,植根雲南山水畫之中。
一直以來,書畫界不乏一種聲音:要打破傳統。但是,幾千年的傳統從未被完全打破;相反,標新立異的眾多“偽現代”、“偽當代”走得並不遠。孫源屬於很尊重傳統的藝術家,他說:“傳統不是壞事情,它代表著中國的文化脈絡,裡面包涵著中華文化儒、釋、道的哲學思想精華,包涵著中華民族自己的審美傾向,傳統是斬不斷的”。
我們可以在孫源的山水畫裡,看到宋元山水畫的痕跡。比如王蒙青卞隱居圖》的影子,風格繁茂蒼鬱、雄偉壯觀,畫幅山勢險峻、樹林茂盛。此外,還有“元四家”山水畫筆墨技法豐富、功力深厚、個性鮮明的文人畫特點等等。這並非壞事,而正是孫源自己的特點,他在“宋元畫風”的基礎上發展雲南山水,讓雲南山水畫從一開始就站在了“巨人”的肩膀上。
“筆墨一味”塑造和諧性靈
孫源說:“中國傳統書畫,最大的特點就是講究‘筆墨一味’,我一直追求這種和諧的境界,希望通過筆墨來表現‘天人合一’的精神”。
講到筆墨這個話題,我們可以從孫源的山水畫作品中看到,他的筆法相當老練,特別是山峰的勾勒可以從墨線上直接感受到自然的深淺變化,遠近高低各不同的雲峰也在筆墨線條間體現出了難得的過渡。這是孫源不可複製的一個優勢,他既從李廣平學畫,又從孫太初學字,他的“筆墨一味”注定有獨到之處。
另一方面,筆墨技法之高超、之絕妙,正是宋元山水畫的一個典型特徵。在宋元山水畫中,更多體現了山水畫的各種皴法以及樹葉的各種點法,線條的中、側鋒勾勒與深淺變化,近景與遠景的合理布局,書法、文學題款和印章的和諧統一等等,突出了用筆、用墨、用色上的程式化表現方法,這樣的技法本身就與孫源的書法天賦相統一,共同形成了他完美的、系統的山水畫技法體系。
孫源認為文人畫一直以來所說的“天人合一”,是指人與自然的和諧,就是人要以自身經驗、體驗、感悟去溶入到書畫作品裡,通過筆墨來勾繪一種理想境界,而不是用筆墨去簡單的體現真實生活中的寫生、寫實。正因為這樣,在孫源的山水畫裡,我們經常能看到他畫古人,而不是畫現代人。這樣的題材選擇和著名畫家范曾同出一轍,孫源希望表達的是一種人與自然更崇高的理想境界,而並非寫生意義上的現實。
從孫源文人山水畫作的審美特徵上,我們能直觀地看到他道法自然、體道悅性、澄靜清遠、淳樸天真的理想精神和審美意境。如果說山水畫是一種語言,那么孫源就用嶙峋的山峰和自然斧劈成皴的岩石,塑造出了自然、原始、剛健、穩重的“水墨詩境”,把山川大河提升到了文學化、神韻化、詩意化的理想境界。
閆甫之後市場期待孫源
五華山一位畫廊老闆說:“閆甫之後,我們雲南山水畫領域比花鳥畫領域還寂寞,一直沒有頂梁的大家冒出來。孫源是我們比較看好的一位畫家,他的作品不同於閆甫和他傳人的小青綠山水,形成了一種獨有的特色,預計將來市場會有比較大的升值潛力,現在市場對他的作品也有相對較高的期待值”。
而對於雲南山水畫的現 在和將來,孫源也有自己的一些看法和觀點。他說,雲南山水畫在全國有著得天獨厚的自然資源優勢,近幾年來,雲南山水畫領域也湧現出了一批優秀的青年才俊,他們吸收傳統技法並形成了一些自己的風格。但是,我們最大的問題在於,至今沒有發展形成一種特定的,能夠很好地表現雲南山水的主流風格和適宜技法。孫源舉例,現 在江南有一批畫家,西北也有一批畫家,他們摸索出了特定的技法來和當地的特色山水結合,形成了在全國有代表性的“江南水鄉畫”和“西北大漠畫”等。而雲南的山水畫家有畫西雙版納的,有畫麗江雪山的,有畫東川紅土地的等等,但就是沒有形成類似“江南水鄉畫”這樣在全國具有影響力的“雲南流派”。
孫源說,我們還要進一步摸索“雲南山水筆墨”的形式,從題材、技法上去尋找到能更好表現本土山水特點的中國畫形式。
2009年和以後,我們應該更關注孫源的山水畫。

作品賞析

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